回来的女儿

当编剧只写情节，不写人物，剧就散了。

与这部剧类似题材的有很多，《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》，开篇死了人，谁是凶手？之所以和传统的推理剧情不同，重点不是在推理上，而是讲述一起谋杀案，搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。

《回来的女儿》当然不是一无是处，她远比那些粗制滥造的真烂剧要精良用心的多，但，她是业内头部剧，她的比较对象就是国外的同类型头部剧。

任何剧或电影，第一责任人一定是导演，这部剧最大的问题就是没有过程，所有关键情节都是直奔结果。一部好剧，首先用人物打地基，好剧本就是应该写人物关系，而不是编情节，这部剧为了制造突兀，制造所谓反转，把人物逻辑抛到一边，就是最大的败笔。

张子枫第一次到小秀主顾的家里，翻窗、开冰箱、吃饺子，翻看寻人启事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家吗？导演把张子枫这个人物拍成了一个美国孩子，这个行为不是这个人物该有的，咱们再抠细节的说，看人物衣着像是深秋，九十年代这个季节家里一般把食物放在厨房台面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是习惯。里面人说着重庆话，我姑且当作是西南某市，就算你从冰箱里拿出来，也不会是饺子。

第一集过早的交代张子枫是冒充的，这本身失去了悬念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也会先把底牌亮给观众，再让观众提心吊胆，但显然导演没讲好，如果第一集的结尾是张子枫在镜子前画那颗痣，观众恍然大悟，原来她是冒充的，反而能达到悬疑的效果。

再者，我想问问导演，为什么同意张子枫佝偻着背，台词不清不楚，唯唯诺诺的诠释这个角色？如果只是因为她知道自己是冒充的，于是用这样的肢体来诠释做贼心虚，那反而想简单了，越是知道自己是冒充的，她越应该掩饰，越应该故作淡定。

李文卓的智商究竟是几岁？你不能让一个演员直奔傻子去演，傻子也有自己的逻辑，更重要的是，傻子的情感是最直接最真挚的。导演应该让演员去演李文卓的执着、执拗、对妹妹的保护，对家人的保护。比如王砚辉教女儿骑自行车这场戏，就应该让王砚辉跟在车边扶着女儿后背跑，李文卓一直扶着车后座跑，爹跑不动了说，爸爸放手了，但李文卓一路跟着跑，不肯松开自行车后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不动了，眼看妹妹要摔车，他自己垫在下面当肉垫。李文卓在前几集应该看似是最吓人、最弱智，却是最爱妹妹，情感最真挚的哥哥。你现在这场戏，让李文卓在旁边骑着自行车，毫无用处，好好的一个角色当成工具人用，彻底写废了。包括李文卓头一晚上抱着被子进房间睡在地板上的戏，张子枫应该愣愣的看着天花板出神，一转头李文卓睡在地板上，抬着头看着她，把她吓一跳，她脑子里想着小秀的事，根本不知道李文卓什么时候进来的，现在把李文卓进屋的行为拍一遍，太无趣了这导演。。。。

王砚辉挺好的一个演员，这部剧里的角色写的太失败了，完全看不清这个人的行为目的，观众时常被他的行为感到困惑。王砚辉不可能知道那份亲子鉴定是假的，在派出所当梅婷拿出那份鉴定的时候，王砚辉的表演是惊讶，她没想到张子枫居然真的是自己的亲闺女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十几年的闺女去精神病院电击？？？李承天绝不是一个自私的人，自私的人当不了接盘侠，自私的人不会找女儿十几年。那你给我解释解释，之前无论如何不肯把厂房拿去做录像厅，但为了能有辆车去接老婆孩子就同意了？后面车也不用了，就用这么一次，那不就是为了录像带的情节，生编的这么个不符合人物的情节吗？你哪怕先去借车，哪怕自己掏钱都不会出租厂房，只有被对方逼的没辙了，才会走那一步，但导演就是直奔结果。

那我们再来说录像带，天了噜了，你王重江脑子抽了吗？把小秀选秀和梅婷摊牌的影像都录在一个带子里？再者说，梅婷摊牌那么重要的带子，你王重江如果穿着内裤出现在画面里，是不是应该关了重录？想什么呢都？是为了最后录像带公之于众的时候画面刺激点吗？还有你王重江那个医院还是诊所还是公司还是炮房，那是公厕啊谁都能来去自如？所有重要的情节推进都靠别人推门而入？程威怎么拿到你的录像带的？而且程威被按在床上，录像带被拿走的情节真的懒得吐槽了，怎么就突然闯进来了？咱能稍微严谨点吗？能别为了剧情推进就胡来吗？后面程威直接会用听诊器开保险柜了，妈呀。。。。咱能别为了情节推进，瞎给人物添技能吗？你前面把精神病院拍的跟《美国恐怖故事》似的，然后里面的病人有钥匙。。。来去自如，还我只能离开一小时，这都什么儿戏的情节？

张子枫绑架李文卓那场戏拍的也是屎一样，张子枫戴着面具问李文卓，你知道李文卓开口应该说什么吗？就应该直呼：妹妹！这才导致一场绑架最后直接开车把人掳走。。。现在王砚辉还直接在李文卓屁股后面踢了一脚。。。太毁人物了，李承天绝不可能踢那一脚。

还有那突如其来的绿指甲情节。。。。。首先李承天把那么重要的物证，会直接让自己把牢底坐穿的物证放在别人那就不合理，你特么揣兜里都比放在别人那安全！其次，他有一万种拿绿指甲警告梅婷的方法，绝不可能通过自己的女儿把鱼饵递给梅婷这么粗糙拙劣的方式，万一女儿不打开看呢？而且，你怎么确定女儿知道绿指甲是小秀的？97年就一种颜色的指甲油？导演不能通过人物降智的方式来推进情节，这都什么跟什么啊？然后你取回鱼饵的时候掏了二百块，然后小卖部老板因为二百块就非要看鱼饵，你俩撕吧起来，这是什么儿戏的推进啊？所有情节的编排都是直奔结果。然后梅婷切自己指甲这个真的无力吐槽了，你当警察是傻的吗？警察根本不需要看录像带发现小秀的指甲颜色，直接去居委会走一圈，廖主任平时有涂指甲的习惯吗？一问就露馅。而且警察只要稍微问问李文文看见指甲的经过，钓鱼时候看见的，放在鱼饵里的，你廖穗芳就算切十个指甲都填不了这个坑。咱就不说警察会不会去问福利院了，别说警察了，现实生活中，小学班主任就能把廖穗芳李承天两口子问个底掉。。。

槽点真的太多了。。。。都不用跟国外同类型比，看看《隐秘角落》，再不地看看导演的前作《无证之罪》，都不会拍的如此经不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情节都烧糊了，真的是无病呻吟，故弄玄虚。麻烦把人物做好，通过人物关系构建情节，别一味拍氛围，算了，氛围也没你《无证之罪》拍的好。。

标题是从小组里偷的，谢谢智慧的网友

我以为迷雾剧场的意思就是悬疑类型剧，但是看这个剧看到第九集，我觉得是我肤浅了，迷雾剧场嘛，就是看不清类型的剧。

故事从陈佑希钻狗洞也要逃出孤儿院，抢院长的钱也要去谭岭讲起，她这么强悍是为了她疑似失踪的好姐妹小秀。小秀在谭岭李家当保姆，乡亲们说小秀有一天预支了工钱，偷了李家的首饰，然后就跑了。这事是李家自己传出来的，李家不报警，警察就不管，好，行，小秀失踪这事可以就这么糊弄过去。

但是陈佑希不信，以她对小秀的了解，以她们通信的内容，她相信小秀不会干这种事，李家绝对有问题，但她也不报警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，关键时刻不找警察也说得过去。

但是当凶手已经承认，并且就在眼前时，她为什么还是不报警呢？因为她担心报警之后，凶手的日子不好过……孤儿院的普法教育做得这么差吗？是凶手的日子重要，还是你，一心要找的真相重要？十几年孤儿院的好姐妹就这么白死了？说好的姐妹情深，抵不过老李几块蛋糕的甜蜜？抵不过卓卓饼干分你一半的贴心？那这老两口还送你去过精神病院，也无所谓了？还是说，这就是电击的疗效？

反正，一开始看似是主线的剧情，就这么不明不白的到此为止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼凑出来了，老王怎么死的我们也都看见了，后面三集还想讲啥？讲啥我都不看了，谢谢。

故事的时代背景非常丰富，下岗潮，气功，非法集资等等，开场的时候谭岭县里还出现了跟踪独行少女的猥亵犯，一下子就乱入了《杀人回忆》的氛围。真厉害，这剧怕不是想说在那个时代背景下，人人都有可能是猥亵犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年轻警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出现过的关联人物都是有可能的，正常悬疑类型的剧他都会这么设计，这也是跟观众的一种互动。

结果呢，这个猴哥，他竟然是小卖部老板，一个货真价实的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本没有展开讲是怎么抓住他的，直接审问，痛快承认。看来那个时代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失踪女孩之外。

行吧，认了吧，猴哥是一种障眼法，是时代图腾，所以李家的全家福里也会出现一只猴子那真真是投缘不是伏笔。猥亵的事也没什么多解释的，猴哥就给警察讲了个洗衣机里搅女孩的故事，希望可以戴罪立功。哟，《肖申克的救赎》，豆瓣TOP250里的No.1，我们可是看过的，人家一个八杆子打不着的犯人承认其实是自己杀掉男主老婆这个设计，在故事里为男主的含冤入狱和最终越狱做了一个非常高级的注解。同样的桥段，用到了咱猴哥这里：抓获猥亵犯，意外获得十三年前女童被杀案的线索，结果就是……没！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆报道过的文文失踪，在猴哥这里是“无人问津”。你们是同一个谭岭吗？还是你们当年平行时空了一下？

看完第六集的时候，我就应该弃剧的。是我的错，我不应该想当然的以为这是什么悬疑推理，谁是凶手的故事，他其实是一个中年男人hold不住自己老婆，在一个小女孩的帮助下认清自我，也许最后还会自我救赎的故事。第九集的这一晚，李承天和陈佑希在潇潇夜风之中告别，相互倾诉你是第一个关心我的人，你是第一个对我这么好的人的时候，我终于没有忍住，生气了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不爱你，二十年了，你还不知道吗？

陈佑希，你说说看你到底是为什么要来谭岭的？你有那么缺爱吗？你的小秀没爱过你吗？

这种冒牌父女间的双向奔赴，在《小偷家族》之后，我已经免疫了，你这送不走的女儿，就等着送爸爸进监狱吧。

看到第10集女主行为真的让我无语了。女主的道德观完全建立在自己的切身利益上。本来以为是小男朋友杀了人，她就妥协了说事情过去了翻篇了。然后知道不是小男朋友杀的人，居然又冒出来当正义使者，要假爸爸承担后果。这样的行为形容为又当又立应该也不为过吧。应该到底是说她正义呢还是自私呢？更何况捅刀子在先，假爸爸顺水推舟处理尸体在后。而且我相反比较同情假爸爸，之前照顾女主也好，把女主从精神病院领出来也好，都反应出假爸爸其实内心是善良的。他之所以逼到这个绝路上要杀人也是因为人不犯我我不犯人。女主忘恩负义非要将假爸爸绳之以法来洗脱小男友的罪过，这实在不讲武德。人性的丑恶度来说女主并不比杀人犯爸爸好。

我不知道我的观点是否有人认同，但是至少女主在这件事情上的处理实在让人无语

本剧是要倡导这样的道德观，我确实不太认同。

服化道非常细致基本零失误，运镜配乐都体现了迷雾剧场的水平。除了梅婷王砚辉等老演员演技到位以外，张子枫妹妹的演技也很细节（比如被侵犯那一幕，眼神表情真的很好）。

但我无法忽略的是：孤儿院长大的孩子出门就直奔出租车、一个倒爷小混混张口闭口：“注意你的语气，在潭岭，没人敢这么跟我说话”。太违和了，就跟子枫妹妹坐在那里演1997年的少女一样违和。

她浑身都散发着那种零零年之后出生的孩子见过世面的灵透，就是穿得破烂那也是森系，跟想和好友开个“美发厅”的新年愿望差之千里。一张光洁无暇丝毫不见红血丝的脸配一双红肿皴裂的手，已经说明了一切。

看到有人说这个令人想起《换子疑云》，我觉得“鹊巢鸠占”“李代桃僵”只是本片的一个情节，跟换子的现实故事和改编故事都没有那么像。非要说的话，其实目前的故事结构有点像西班牙剧《大饭店》/《Gran Hotel》。像没有什么，推理故事都会有借鉴，不看完不好说这个故事就不会给我们惊喜了（梅婷老师的表演就很惊艳啊！）就是这部剧那些一些些的违和，好像鞋里的砂子，一边看一边硌脚😂

开头简直无语了 你钓鱼能钓到大哥大呢

女主更是无语 绑架你答应挺爽快 李说杀人你无感 卓还没证据证明杀人就跟疯了一样 小威要送回去你不肯 出了事就你来评判谁对谁错 什么事算事 什么事就可以过去 别人都做错事 就你没做错 装什么圣母大尾巴狼啊 演技真是尴尬得要命

编剧加流量明星就是分类不了的垃圾

看完整个剧集不知道要表达啥

《无证之罪》导演吕行的新剧《回来的女儿》，作为「迷雾剧场」第三季的首发剧突然空降。

「迷雾剧场」这个品牌火得很早，2020时，《隐秘的角落》《沉默的真相》就接连爆红。但非常可惜的是，随后它的剧目一直没能在口碑和热度上跑起来。直到这些天，第三季“打头炮”的《回来的女儿》出场，热度意外“回魂”到了2020的那个状态。

1997年，张子枫饰演的孤儿陈佑希逃离介山县福利院，准备只身前往潭岭小镇

如果用两句话概括《回来的女儿》的创作内核——

编剧想要做的，就是在九十年代时代巨变的背景下，塑造出一个极度病态、怪事频出的凶案家庭。通过家庭内部的悬疑戏码，同步带出时代症候下的人心耸动。

为了销毁不可告人的凶杀证据，梅婷饰演的廖穗芳咬着白毛巾，手起刀落，瞬间用菜刀削掉了自己左手无名指的指甲

故事发生于1997年的潭岭。这是一个信息闭塞、价值观念停滞的小镇。陈佑希千辛万苦地赶到这里，为的就是找寻自己失联的闺蜜小秀。

两人都是福利院里的孤儿，约好了长大一起合伙去广州开美发店。小秀在成年之后先行离开，第一站是在潭岭的李家做保姆积累南下的钱。直到有一天，她在来信中提到自己“发现了这家人的秘密”，随后就失踪了。

李家的家庭结构非常简单，工厂里上班的李承天（王砚辉饰）与街道办副主任的廖穗芳，小时候发烧把脑子烧坏了的儿子李文卓，以及幼年时就失踪了的女儿李文文。

这样一目了然的体制内稳定家庭，还能藏有什么秘密？但陈佑希却相信，小秀的失踪和李家脱不了干系。于是她自称是“回来的女儿”李文文，主动成为这个家的闯入者。

李家夫妇来警局认领自称李文文的陈佑希，李承天特别惊喜，而廖穗芳却十分平静，她好像早就知道，自己的女儿是不会回来的

回家后的第一分钟开始，廖穗芳就开启了对陈佑希的全方位试探：上一秒还叮嘱“在家里不用担心”，下一秒直接一把拉开帘子，想确认她有没有藏起来的东西

即使陈佑希已经万分小心，但她还是在当晚就迅速被廖穗芳识破自己并不是李文文。这对“散装母女”，就这样开启了“谍中谍”的家庭生活。

这是编剧和导演立刻对观众心理预期的第一轮打破。一般来说，女主角假冒身份、佯装女儿，过往的剧集会将绝大部分的笔墨，放在这个假女儿是如何逃过家庭其他成员的审视和测验。这种桥段甚至已经成为观众本能的心理。

但《回来的女儿》刚上来，就让廖穗芳识破骗局，并且不动声色地处事，玩一种深沉到极点的心机，根本不给陈佑希一点机会。

另一边，陈佑希也意外发现了闺蜜小秀的绿指甲，它被藏在李承天钓鱼的鱼饵盒子中。

很有可能，就是这家人合谋杀掉了自己的闺蜜。惊恐之余，她鼓起勇气，不顾一切地将证据交给警察。可就在程警官审问的过程中，廖穗芳却直接解开了手指，自证清白。

但仔细想想，李承天放在盒子里的小秀指甲，怎么会这么轻而易举地交给陈佑希看？这不过是夫妻俩为了逼她“上钩”，精心做出的“鱼饵”。

廖穗芳表示所谓的证据，不过是自己处理鱼的时候意外受伤被砍下的。在此之前，她狠心拿自己开刀，用假指甲误导陈佑希

在前半部剧里，《回来的女儿》迅速用马不停蹄的情节密度，编织出了一个看似平稳的小家庭在关起门后的阴森恐怖。而这两个看似普通的老实夫妻，也总能做出观众意料不到的狠辣之举。

每次观众有了一部分心中答案时，这部剧就会立刻用新的疑点和反转，推翻掉之前的答案，从而引出新的剧情走向。

相比之下，以女儿身份潜入家庭中的闯入者陈佑希，反而成了全剧中最没有社会经验的“小白兔”。她随时都有可能因为自己的行差踏错，成为任人宰割的被害者。

陈佑希发现自己踏入这个家庭后，无时无刻不处在危险当中

由此，《回来的女儿》成为了一部将家庭戏、悬疑戏与九十年代现实主义完全绑定的剧集。

危险和紧张的人物关系，被刻画在日常的生活流细节当中。凶案与失踪案，婚外情与“塑料亲情”，包括九十年代的文化符号、时代政策导向与人们的精神状态，都让剧作在不见光的暗处，逐步展开它的核心表达。

九十年代的时代背景，直接决定了《回来的女儿》全剧的情绪氛围和表达内涵

换言之，掰开《回来的女儿》，它其实是一部《秘密访客》“散装家庭”版的《八月》。前者是它的剧情形式，后者是它的剧作内里。

正如导演吕行在自述中提到，他们将故事的发生地设计在这样一个以三线建设为基底的小县城，为的就是拍下岗潮，拍那时人们摇摇欲坠的生活状态。

由于厂区在改革开放后逐步没落，时代让那些原本体制内既定的命运变得渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自开启了截然不同的人生，走向了各异的阶层。下岗潮来袭后，九十年代的工厂开始发不出工资，许多家庭在一夜之间失去了稳定的经济来源。

在剧中，李承天和廖穗芳这对夫妻的关系，其实就是职工与工厂的关系，同时也是个体与时代浪潮的关系。

得知妻子出轨后自杀被抢救回来的李承天，趴在妻子的肚子上哭泣

“在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。李承天想要抓住妻子，想要保住工厂，想保住自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。”

李承天不愿丢弃铁饭碗，导致了家庭出现裂缝。这个裂缝越来越大，牵扯的人也越来越多，导致了小秀的死亡，也导致了这对夫妻的婚姻走向末路。

与此同时，剧中有的情节也把九十年代人心躁动的时代特色直白地呈现出来。

比如廖穗芳拉着脑子被烧坏的李文卓，去接受气功大师的发功治疗。气功热和人体特异功能，这些如今看起来荒诞不经的事物，在上世纪末风靡一时。

又比如陈祐希和小秀这两个年轻的女孩，都是一门心思想着南下，去五光十色的大城市广州开美发店，赚取人生的第一桶金。在她们眼里，成为广州人就是成为了“人上人”，大城市每时每刻都有新鲜的事在发生，而留在小镇则意味着葬送自己的人生。

这同样是九十年代的热门话题——小地方的人想要发财，要么去北上，要么去广深，只有这四个城市才能掘金。

福利院里，小秀与陈佑希的亲密的合照被挂在墙上，这一幕也构成了隐喻

不过她们的幻想马上就遭到了现实的毒打。南方的“掘金热”，在财富背后更是危险的、充满变数的人生际遇。

当她们还处在封闭破落的小福利院里时，即使举目无亲、生活贫苦，至少还能保有亲密无间的感情。但她们一旦长大并决定南下，等待她们的，就是命运的钟声响起，社会立马露出了它的血色獠牙。

廖穗芳偷偷地拿到小秀与陈佑希的全部通信，并趁机把它们悉数烧毁

另一方面，《回来的女儿》与《隐秘的角落》也有着鲜明的同构性。这两部迷雾剧场目前口碑第一梯队的剧集，其实都有意识将“家庭与代际关系”的探讨，融入进悬疑类型当中。

在这两部剧里，成人社会都充满了算计、冷漠，以及对孩子相当自觉的利用。

当千奇百态的恶在排列组合后碰撞在一起，才会阴差阳错地构成悲剧——这是两部剧异曲同工想讲的主题。

陈佑希被夫妻俩送进精神病院的电疗室

很可惜的是，在最后几集中，《回来的女儿》对几个关键真相的揭示，都没能给出足够大的信息量和足够精彩的处理。

剧的前半部悬念丛生，仿佛在下一盘错综复杂的大棋，但到了结局，编剧和导演却没能平衡好悬疑线索的揭秘设计。

撕下伪装、大开杀戒的李承天，反复横跳乃至作死的陈佑希…几个重要角色在人设塑造上的问题都比较大。而过多的作案明牌和解释动机的戏份，也稀释了结局本该凝聚的戏剧张力。

相比之前浓墨重彩的细节塑造，收束不免显得无力乃至套路化。这都让它被限制在“高开低走”的评价中，无法更上一层楼。

剧的后半部分将大量凶案线索都聚焦到李承天身上，缺乏悬念设计

但纵观全剧，《回来的女儿》仍是2022年为数不多“能看”的国产悬疑剧。

看似不可思议的故事下，它的底色还是较为实际的，缩影着一户户九十年代处在崩溃边缘的家庭。剧中层层加码的复杂人伦关系，也揭示出了人性与时代的巨大拉扯。

观众追剧时，表面上看的是一个问题家庭在危巢之下，那些隐秘的伤痛与尘封的秘密被逐步触发；其实与此同时，更是追忆起自己童年时，那些以爱为名、令人窒息的暗色噩梦。

希望这一次，「迷雾剧场」能继续支棱下去吧。

小秀：本剧主线，白莲花人设实则金钱BIAO，撞破廖王奸情不说，一次要挟就搞到了个表，寄给了她的黑莲花姐妹，这种迷之操作或许想告诉她的闺蜜，她在潭岭没多久就嚯嚯到钱了 。在雇主家里一点都不安分，还去勾搭了隔壁老王拍了卷小录像。但她没想到摸了下男雇主的小手就把她自己作没了~~

老王：负责播种拍小录像，必要的时候出来撒撒钱。在最风光的时候，出入各种风月场所都不乱阵脚。一直惦记老情人 。可是，卖假药弄针灸出身的人中了刀子立马就扒出来，还莫名其妙就晕倒送人头。

郑勇：以为他是救星，实际怒送人头的莽夫

程威：潭岭第一舔狗，舔不到小秀，开始疯狂舔她的黑莲花闺蜜，虽然作死无下限。但他有一隐身绝技，能虽然进出别人家换血，拿录像带，搞保险柜样样精通。在通过敏锐的嗅觉和警觉，在跑路之后又能莫名其妙的跑回来，还能直蹦老李家打开了抽屉找到了信。

老警察：潭岭摸鱼王，开场BMG，场场摸鱼和稀泥。以为他能查案子，实际街道大叔和事佬。

小警察：本剧第一捡漏王，凡事后知后觉的时候他都能碰上。但身为人民警察警觉不够，BP都能随便丢。抓人靠吼，办案靠直觉，好在自带捡漏天赋。

廖：前面有多精明算计，后面就有多蠢。算计了大半辈子，倒在一碗汤上面。

李：潭岭兰陵王， 人头收割机。理由很简单，不让我等女儿回来，破坏我家庭的都得死。包括最爱的老婆也得死！唯一克星 黑莲花。

陈佑西：稳坐本剧恶人第二把交易，从拿到小秀寄来的手表开始她就已经盘算着怎么嚯嚯潭岭这些人了 。她手眼通天，翻身进了李家，马上就能查到他们家一直在找失踪的女儿，然后自己冒名顶替。成功打入敌人内部。并在收集情报的时候成功俘获了一个小迷弟。点满了倒人胃口天赋，赶不走，掐不死。搞死了老李两口子，雀占鸠巢开起了理发店。并再次成功俘获打杂小弟一个还终身不用付工资，如此人生赢家，就差她没跑到小秀坟头上笑的花枝乱颤~~

编剧：刷新所有认知，全员降智幕后最大黑手。前面铺垫的手表，小录像，精神病院，猴脸、李文文等等通通给忘了。把一个悬疑剧拍成了 黑莲花躲巢记。反正怎么恶心你怎么来。

本剧最倒霉人物：高主任， 名号被人用，头发被人扯，工位上的小坐垫被人沾了姨妈血。最后连露脸的机会都不给。