一个女人的史诗

       一个女人，用了大半辈子，去爱一个人，故事的结尾，终于功德圆满，赢得了她这辈子觉得最重要的东西。
     
     这一幕，让我想起我的爸爸，在他年届52岁的时候跟我说：“这辈子选择你妈妈是很幸福的一件事情。”

     我不知道这到底值得不值得，是幸与不幸，这个问题，我没有答案。因为用二十多年的孤独与寂寞换来最后的爱，我没有这种勇气。一个人孤独的去爱，一个人孤独的被爱，两个人都如此辛苦，以爱的名义下的捆绑，因为漫长的岁月过后，终于和解，终于相爱，代价会不会太大？我们只有一辈子，能有几个几十年？

    对于婚姻重要的是什么，对于爱重要的是什么，我以为是彼此的理解。
    有一段印象深刻，欧阳萸看见苏菲的演出时，忍不住上前说：“含蓄点，含蓄！”，苏菲却全然不顾，只是傻傻的问着：“昨天你的被子淋湿了吗？”

    代沟如此，双方不是没有努力，然而必须承认，差距是难以拉近的。是的，看到结局，我可以相信一点：人如果能够战胜时间，那么真的什么都可以战胜了，爱也一样。

“仰慕一生，追逐一生，却还是在各自的世界里悲戚欢乐。”

有些东西，努力可以得到，有些东西，穷尽一生，却无法走进。

就像田苏菲，走进了他的柴米油盐，却走不进他的精神世界。那样的米色风衣，那样洋气中略带小资的打扮，都只是他心中的那一个影子；那笨笨的爱，那为丈夫的衣食而奔波付出，也只是他的一阵沉默。

是爱么？用他有着优雅侧影的一瞬，锁住了她光辉灿烂的一生。

从此，拒绝了都汗的温暖安逸，走进了生活的苦辣辛酸。在病房，在农场，捉青蛙，弄鸡蛋，尽力去满足他的生活，而他，轻薄的一句用“我需要一个能与我说话的人”来掩盖身边红颜，是的，那份精神上的昂贵与奢华，岂是小菲靠读名著就能满足得了的？于是，她只有在充满猜疑和假想的生活中执拗的付出着卑微的爱，用一份简单的情感笨拙却细腻的书写出一生。名为史诗，用鸡零狗碎拼得荡气回肠。

这就是女人，无论是以花为貌，以鸟为声，或淡泊如水，枯如落叶，在记忆深处，或许都有那样一个影，在有月无月的夜晚，想起，便且叹息且祝福。

    有影评说欧阳萸是集狷狂、柔弱、放荡不羁、细致入微于一身，而我说他是一个怀揣着理想主义与完美主义在现世中闯荡的柔弱男人。这种人，梦想着在精神的世界碰撞出完美的火花，这个人，其实也在为自己所向往的境界努力追求着、苦闷着，这种努力，一点也不比田苏菲来的少。
   欧阳萸的孤独，是注定的，而田苏菲的三十年苦情等待，我觉得，是可悲的。但是可悲的是，我也是一个在心底里怀揣着理想主义的小女子，在世俗面前，我悄悄地把理想摆的很低很低，但是如果遇上欧阳萸这样的男人，我还是会为他着迷，还好，像他这样的男人如今少之又少，遇不上恐或是我的幸事。

电视剧男主思想深邃，独立思考，情感细腻，内敛含蓄，但是郁闷难解，压抑紧张，死板固执,追求的是精神的共鸣，和女主性格兴趣差异太大，无法相互理解，女主也不是男主想要的那个Ms.Right.看了之后，不禁自问，面对同样性格的男生，自己能够做到像女主那样包容，单方面不求回报的全心全意的对一个人好,哪怕得不到队服一点点关心在意或者怜爱疼惜?

标题写得帽子太大了。
虽然尚未观摩，但更倾向于拜读严歌苓的脚本。原因很简单，相信作者的文字功力远远胜于女主角的演技。
就故事本身而言，还应该蛮有震撼力的。试问现在还有谁能像女主人公那样为了爱情的信仰和婚姻的完整去付出，去争取，去宽恕。义无反顾，坚韧不拔！
恐怕我们都无法像她那样学着去宽容和执着了。

我很喜欢严歌苓的作品，原因在于她的作品里，总是带着藏在视觉或者说镜头背后的深味，荡气回肠，余音绕梁。严歌苓的文字尖锐，也不避讳更为平实丑陋的描写，大气而写实，她笔下的人物透着不甘又无奈，好像主人公小菲的女儿面对母亲的那种感觉：有些难堪，有些难过，有些轻蔑，又好像小菲的母亲面对女儿的那种感觉：一目了然的看透，一针见血的指出，把女儿剖析到无从遁形，电视剧的改编把原著温情脉脉化了，它省却很多阴暗和滑稽，也厚道的掩盖了更多丑陋的人与丑陋的事情，最大限度弱化原文字中尖刻的部分。薇说：“《一个女人的史诗》是严歌苓老师最得意的作品之一”,其实也是我比较喜欢的作品。大时代与小背景交相辉映，绝对女性色彩的唯美却大气的人生历程，让我在感慨的同时更多了几分积极。我虽然没能完完整整地读完这部书，但对于严歌苓亲自操刀的电视剧版，我还是很喜欢的。
     第一次看史诗的时候，我更多地停留在对女主角赵薇的震撼上，《还珠格格》依然热闹银屏，转个身来十年时光她就可以变身为严歌苓笔下集少女，妻子，母亲于一身的时代人物——十七八岁的单纯，欢蹦乱跳，中年以后的体态臃肿步伐老重——即使只是电视剧，也足以呈现时光变迁铸就的沧桑感。我震撼于演员本身的艺术创造力，也震撼于时间改变世界的能力。
再看史诗，我对于人物本身的思考更多于演员。一年以来，背井离乡让我见识了更加形形色色也残酷着的人，作为群居动物，身在此山中，我也只好借助电视这个平台来填充我无知且尚未着色的头脑，提高自己未来出入社会辨别人造地雷的能力。
    我很喜欢田苏菲这个人物，她单纯执着，热情善良，没有利益的权衡，她以一种很本真很性情的状态存在着，不是一帆风顺，却拥有痛并快乐着的精神极乐世界，我不赞同她的选择，但却欣赏支撑她做出这些选择最原始最本真的品格。很多人喜欢胡天胡地的小燕子，羡慕她随性却又强势的生活状态。我却更喜欢田苏菲，有自己的坚持，执着和信仰，却没有小燕子身上太强势的固执和太自我的任性，仿佛山间的小溪，清澈，婉转又自我陶醉着一路高歌。看电视的时候，我常常看着看着就笑了，她报幕报错了；她在舞台上骑的驴倔得不走了；她瞪着大眼睛很认真地对小伍说：“他救过我的命”；她夸张地演绎舞台上的角色以至于苏联导演不得不提醒她：“不必太夸张！”她会和一本小说里的人物较劲；她被女儿形容成爱的笨人；她省吃俭用为文革中挨批的丈夫送饭；她为去世的都汉流了许多眼泪。。。。。。都汉讲到小菲的时候说过：“那时候你是个多么单纯漂亮的小丫头啊，欢蹦乱跳的，那精气神，谁比得了，在我心里，这世上所有人都会老，只有你不会老。”简单的小菲，绝对是一个让交往者都放心的可爱之人。我头脑简单，很害怕如今社会上越发变态且盘根错节的利益关系，我崇尚简单，舒适……于是，我看得上简单到笨的田苏菲。虽然，这种错位于社会的性格必须依靠像都汉这样的实惠支撑着，才能活得很好。虽然，有的时候，聪明的旁观者也会对她的行为表示鄙视。
然而，田苏菲只是我蓝图上渴望的人物，属于头脑幻影。我自己的性格里，更多的是伍善贞和欧阳萸的影子，青春期的时候，我有种酷似英雄崇拜的情节，那是个价值观模糊不清的年代，我把世界想成绝对的两截，没有丝丝缕缕理还乱的联系，对即为对，错便是错，容不得混淆。那时候的我，和伍善贞一样，为了坚持一些扭曲的原则而狠心伤害身边的人；嫌东嫌西却没注意自己身上也烙着那种环境带来的无法根除的弱点；以为自己最无私，其实做出来的事却是最自私。现在，我当然没那么革命，愚昧了。但是，我还是带着某种孤傲，像欧阳萸一样，心里有想法，却情愿憋给书本，而不是公共场合各抒己见的大讨论。这也许是种天性，或许是种性格上的缺陷。
伍善贞不是坏人，却是个聪明反被误的人，她和田苏菲做了一辈子的好朋友，一辈子都带着优越感，她不愿意田苏菲没头没脑却打下来个师长；她自认最革命，看不起自己世俗的父母，却没注意到自己身上不自觉地带着这个家庭的特点，就是那种老成，世故的味道；她一直认为自己最无私，其实骨子里却又很自私。她有理想，却没有协调好理想和现实的关系，想极力处理好现实却被现实击得粉碎。她在一次次的碰撞中千挑万选做抉择，却都选了错误的答案。这种聪明最终给她带来了痛苦。我庆幸自己没有顺着青春期的愚昧走伍善贞的老路，庆幸自己能以旁观者的身份看清这种生存状态下存在的危机。
欧阳萸是个很有才华带着一点上海小资情调，以精神食量赖以生存的精神派。冷淡孤傲，甚至固执得有些不可理喻。他很有思维，会为不妙的局势担忧，他说的很多话都在理上，却因为缺少合适的交流方式令自己陷入了孤立的状态。他在精神上过于苛刻的追求却使得他不断陷入精神出轨的泥淖，这样的人，不断嫌弃自己柴米油盐为生存而奔波的妻子，他说他们没有共同语言。然而，我们都明白经济基础决定上层建筑的道理，就像欧阳萸的爸爸说的：“平常人家的孩子，过日子行!像欧阳萸这样不会照顾自己的人，找了小菲，算是有福了！”我常常想：如果夫妻两人都是精神派，那家里的气氛一定会像欧阳萸的爸爸妈妈家一样，礼貌而淡泊。但是，生活处理不好，就只能捧着一堆书一起喝西北风了。没有信仰固然是一堆行尸走肉，信仰遮盖了生活，经济不稳吃喝都没着落又何尝不是一出生存之悲剧呢！可见，什么东西都是适可而止的，要把握一个度。我们得学会为自己的人生做个量尺，尽量做到心里有数吧。
欧阳雪——算是欧阳萸的极品女儿吧。她从性格到做派，爱好，完全是一副欧阳家的模样，记得书里写道小菲带着女儿去上海拜见欧阳萸的父母时说：小菲发现女儿很自觉地把自己调整成欧阳家的状态，礼貌而淡泊。有人说：女儿是父亲前世的情人，用在欧阳雪身上特别合适，她的父亲，一辈子都在寻找可以精神对话的红颜知己，而欧阳雪的成年版本，就像这个虚无的知己。欧阳雪是早慧的，她六七岁就会解读大人从脸而内的情绪变化，知道妈妈不高兴就要学会保持沉默，属于敏感一派。另外，她很自动地和父亲一致，希望升高妈妈的害羞基因，厌倦妈妈的人来疯派头，所以她总是说：“妈，别唱了，人家都看着我们呢。”她十五岁的时候就看透妈妈对爸爸笨拙的爱，眼里头脑里俨然一副小大人的模样。所以都汉第一次见她的时候就说：这个小丫头，无论走在哪我都认识她父亲是谁。然而，就是太像父亲了，她骨子里也带着遗传而来的孤傲冷淡和固执，所以，她干起事来很自我，自己花钱，自己打架，自己逃跑。当然，这里面还掺杂了外婆过度宠爱骄纵带来的任性，是个让人费心的家伙。童年时代的欧阳雪选的是个会文艺的小丫头，虽然戏份不多，但还是能感到她那种内心小小的明白。我看的时候，总觉得她和女主角赵薇的母女味，还不够，带着一种原生的疏离，我想到了曾经看到过的另一个早熟的小戏精——林静，她更有演员的感觉，很容易对戏上手。然而，我又想到林静是北京人，略胖，而且性格里活泼的成分居多，而欧阳雪的感觉是傲气而冷淡的，沉默的时候更多，所以还是喜欢梁咏欣小妹妹的感觉——土生的徽派风格。十岁的欧阳雪，已经带着更加鲜明的傲气和淡泊了，所以她在爷爷奶奶家，没有表现出初来咋到的拘谨，所以，保姆问她是不是乡下来的，她昂着头很强势地说：“不是，我是爷爷奶奶的孙女。”至于后面景甜的戏份，网友都持批评态度，作为初出茅庐的年轻派，她的表演固然有其尚未克服的缺点，但也不能否认她塑造欧阳雪这个角色也有可取的地方，她看起来是很聪慧，明白的，所我期待这位校花级的学院派MM能有更加灿烂的未来，路是一步步走出来的，相信她会在一步步的实践中摸索到适合自己的一条。
都汉是个军人，仍然由孙海英出演。这不免让我想起了《激情燃烧的岁月》里的石光荣，同样是抱着枪杆子一路从战场上走到社会主义里的军队干部，一样面对的都是文工团里活泼可爱的女兵，石光荣的做法显然就粗暴简单得多。而都汉却更有人情味，他因为害怕小菲成为寡妇，自行提出了暂不结婚的要求；小菲辜负了他，他生过气却又赶几小时的路一场不落地去看小菲的戏；小菲的女儿不安分了，他即使欠一屁股人情债也坚决解决她的实际问题。。。。。。他没有欧阳萸那样诗意的追求和文字上令人着迷的才华，却能给小菲最实惠的帮助，雪中送炭。小菲说：“我小菲现在比几十年前参加革命的时候还无产阶级，在这个城里，能求的也只有你了！——我只要想到他病卧在床上还让那些士兵去看我演戏，眼泪就止不住，都汉这一辈子是欠了我了。” 这个恋旧的老头，用他最宽广的胸襟和最无私的关怀爱了小菲一辈子，不图回报，真正做到了柳下惠的风度。真是一个让人感动细腻而温存的好男人。
田妈妈是一个很有特点的人物，她历经风雨，市侩却又在厉害下埋藏着脉脉温情，她可以看透众生，知道欧阳萸得过肺病，说小菲是人搀着不走，鬼搀着直转的东西。她不满意竹竿女婿欧阳萸，却又在几十年的岁月里，为他们的生活奔波。为了女婿的工作，她连家里最后一点装饰门面的家具都出让了。她属于傲视生活的自强者，又能在琐碎而无奈的生活中觅到智慧和乐趣。田妈妈的台词精辟又出彩，厉害得可爱。她的身上，有许许多多中国社会传统父母的影子，“打是亲，骂是爱”爱得不动声色。
伍妈妈则属于社会上算能干的精明派，她理财上的才干可以同王熙凤媲美，被时代逼得走投无路仍然可以把两个儿子拉扯成人。虽然在很多场合，她过于强烈的算计气息会让我们这些看重感情的传统派多多少少有些鄙视，却又不得不承认，这的的确确是中国社会的现状，我们的身边或多或少存在这样的现实主义者，利用自己的精明在拮据的生活中活出自己的姿态。
陆琳和老刘一样，属于社会压力下有些变态走形的类型，活着活着就不知道自己的原则在哪了。老刘是个极度小气的自私者，他和小菲的关系，不谈欧阳萸，也算是一道出山的老战友了，就是这样的战友，在小菲面对被贬下乡的艰难困境时仍然玩着他蒙骗小菲老奸巨猾的把戏。其原因当然是小菲最爱的欧阳萸和他水火不容，他显然成了爱屋及乌的反面教材，既然恨，何不连带着小菲一起呢。玩不过了，只好陷害别人。他一直以为自己和妻子都是玩转时代的人，最终，被时代玩弄了，下场难堪。但是陆琳比起老刘来，就多了更深层的圆滑，老刘靠陷害别人生存，陆琳却是靠自己假装热情上进的态度赢得了满堂的喝彩。这种人会让别人心甘情愿为她所用。尽管符合适者生存的自然法则，却让人看起来有很难认同的别扭。我很怕这种人，就像金三角的罂粟花，带着灿烂的阴暗。这对因为表象而结合的夫妻，最终让实实在在存在的现实搅得分崩离析，我有点幸灾乐祸。
不仅如此，戏里还有许许多多让人难以忘怀的角色，陈益群，孙小妹，三子，蒙蒙。。。。。。这些人多或多或少存在性格上的弱点，有不完美的地方，却也在适当的时候，发挥了他们各自的作用，展现了人类最原始的真善美。
我很喜欢史诗唯美的格调，红砖小屋，徽居民风，淡色调的裙子衣裳，仿佛清淡的下午茶，步调缓慢又可以松弛人的神经。它的叙事不是以激烈的矛盾冲突见长，更没有玄机四伏、你死我活的情节纠葛，它是在时间长河的流淌中，将个体的命运与历史的推进、国家的发展巧妙地纠结成一体。故事走到最后，大家都老了，历经沧桑的人们终于在半辈子的追求，挣扎和凌乱中发现了自己倾慕的东西，开始表现出一种看透的平静与宽容，开始反思自己的行为，理解别人的付出。就像片尾曲里唱的那样：“幸福再远不过一生找寻，夕阳满归径，一片暮色万里晴；岁月再苦不过一杯残茗，将往事撇清，于沧桑处，品真情。”时代变迁伴随着人物趋利避害的本能上的挣扎，最终回归到了经历后的人性复归与思考：亲情不是嘴皮上划清界限就可以割断的；爱不是限制，编织牢笼，而是放开双手见证着的陪伴；理想不是用心机来玩弄的，而是需要脚踏实地的努力。这是一部笑中带泪的戏，就像我们真正在经历的年华，喜忧参半。我是旁观者，见证史诗，见证温暖。
2010-8-8 3:30