提到《猎凶风河谷》的氛围感,必须说说创作者泰勒·谢里丹。
他凭借16年的《边境杀手》获得第68届美国编剧工会奖电影奖和最佳原创剧本奖提名。
这部电影讲述了一个CIA利用墨西哥毒贩之间的相互屠杀、以暴制暴维护正义的故事。
电影海报中那句“在黑暗中越走越深,得到的真相也就越来越黑暗”完美契合这部电影带给观众的思考和恐惧:民众的沉默是不是可以利用?以暴制暴这件事有没有底线?对生命的尊重应不应该划分国界?
影片中多次出现对墨西哥的俯拍画面,植被稀疏的沙漠、灰暗拥挤的贫民住宅区,所到之处毫无生机,令人感到压抑和窒息。
影片中每一次重要场景的出现都伴随着低沉深重的BGM,让观众的单调重复的乐声中更加清晰地感受来自内心深处的恐惧
随后,谢里丹又凭借17年的《赴汤蹈火》获得第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名。
这部电影剧情直白简单,没有转折、没有悬念、没有花里胡哨的特效镜头,就是一个走投无路的人所作出的最后抗争,是一场执法者和违法者的对峙。
当银行通过房贷压榨平民,当贫穷成为一种必须继承的“负面遗产”,没有出路的人因极度绝望而变得麻木不仁和粗蛮无礼,他们应该被责备吗?
西部片+公路片的风格,还透着纪录片也有的写实风,路边闪回的广告牌、破败萧条的村庄、穿插其中的长镜头,这部电影的每个镜头都透着荒凉和野性,荒凉的是景色、也是现实;充满野性的边境风光、也是片中人物。
将所有景区糅进黄沙之中,于“美国西部风情画”之中剖析真正的德州精神,不加掩饰地为观众展示一个真正的美国。
到了2018年,谢里丹不再仅仅满足于写故事,而是从编剧晋升为导演兼编剧,携《猎凶风河谷》一举拿下第70届美国导演工会奖最佳新人导演奖提名、第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖。
《赴汤蹈火》和《边境杀手》均是兼具氛围感和深刻性的影视佳作,而前两次试水成功便注定这部《猎凶风河谷》不会平凡。
男主人公在茫茫雪原中发现了一具尸体,调查发现这名死亡的18岁印第安少女生前曾赤脚在零下20℃的冰天雪地中奔跑了十公里,最后因呼吸过多冷空气引发肺出血而死。
野生动物追踪者Cory协助FBI女探员Jane破案,过程中发现了印第安少女死于非命的秘密,也揭开了Cory作为一名父亲所经历的巨大伤痛——他的女儿也惨死了在这片雪原上。
天地之间一望无际的雪白、枯槁的树林、远方巍峨的高山、不时出现的野兽、宁静而猛烈的暴风雪……这些景物不时出现在镜头中,将怀俄明州的极寒从镜头之内延伸到观众身上。
多次出现的远景镜头和航拍画面勾勒出人迹罕至、荒芜空旷的野外场景,营造出无比压抑沉闷的基调。
当cory骑着雪地摩托车奔驰在雪原之上,镜头归于宁静,只剩下摩托车的轰鸣声,让人顿感人类在大自然面前的渺小。
影片前半段比较沉闷,情节推荐稍显缓慢,镜头语言冷峻克制,叙事性极强一度削弱了影评的悬疑色彩。
这样设计的好处在于线索和情绪铺垫到位,氛围营造得恰到好处,这为影片进展到后半段爆发最大冲突做好了充足准备,人物和观众的情绪同时被引爆,成就了双方对峙时精彩绝伦的枪战戏份(最后的复仇太爽了)。
谢里丹的作品深入远离都市的荒凉之地,将镜头对准被社会边缘化的群体,通过故事勾勒出美国社会的现状,反映社会问题。
纯靠情节取胜是谢里丹的商业片不太像商业片的原因,也是他的作品兼具故事性和娱乐性的魅力所在。
不论是《边境杀手》,还是《赴汤蹈火》,又或是《猎凶风河谷》,当法律无法保护受害者,“以其人之道还治其人之身”私刑正义横空出现,成为最有利的匕首。
《猎凶风河谷》改编自发生在印第安保留地的真实凶杀案件。
随着Cory和Jane的调查深入,影片通过倒叙的手法揭示了少女死亡的原因:她来到男友宿舍享受二人世界,被男友喝醉的同事们撞见,同事们见色起意,图谋不轨。
男友为了保护女友而与同事们发生正面冲突,被同事打死。之后,几名同事轮奸了少女,少女逃出宿舍,赤足在雪地狂奔十公里,最后惨死。
印第安人保留地是美国白人为印第安原住民提供的独立自治区域。
这里是人间地狱,因为当地政府不作为,生活在保留地的居民长期被贫穷、毒品、犯罪所困扰。
这里是犯罪天堂,因为美国主流社会几乎遗忘了印第安原住民,保留地变成了警力不足的“三不管地带”,实际上变成了文明社会中被孤立的法外之地。
不知名少女之死的背后隐藏着这片被文明社会遗弃的荒蛮之地的肮脏堕落:毒品交易、暴力犯罪、枪支泛滥、强奸案频发、法律意识淡薄。
在影片最后,Cory通过出色的枪击技术扭转战局,在远处狙杀了多名歹徒。他发现有一只漏网之鱼,于是只身前往,将他逮捕,绑在雪山上。
他询问这名罪犯的动机,罪犯回答说:“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗?什么娱乐都没有,没有女人也没有乐趣,只有雪和寂静。”
至此,影片的创作初衷才清晰地呈现出来:罪犯之所以是罪犯,是因为社会给予了他们成长空间。
当我们凝视黑暗,就会发现:黑暗之后,是更黑的黑暗。
这是一个典型的谢里丹式的故事,小切口和大背景相得益彰,通过情节简单的故事展现时代的悲哀。
自我文化衰落的土著社区、自以为是的入侵者、社会对边缘化人群的冷漠无视,《猎凶风河谷》将少数族裔的困境展现得淋漓尽致。
影片最后用文字告诉观众:每年都有许多印第安女性离奇失踪,却因为家属的隐忍瞒报和警方的不作为而彻底在人间蒸发。
没有悬念转折、没有视听盛宴,鲜血和杀戮本就简单直白,真正能够有力撞击人们内心的是杀戮之后一切归于正常的平静。
连正义和法律也无法复盘的故事真相被大雪掩盖,无助的受害者为了“一个公道”在天地之间不停奔跑,却连犯罪者的痕迹都追不到。
终究,只有邪恶才能遏制邪恶。
一个是被丧女之痛折磨多年的Cory向Jane讲述了自己曾经的经历,他强忍泪水说“女儿的尸体被发现时已被土狼吃的残缺不全”。
杰瑞米雷纳的完美演出让Cory这个人物具有了震撼人心的真实感和立体感。
以上文字为原创内容,图片源自网络,感谢阅读。
《猎凶风河谷》满天的大雪冰封了人们对生活的热情!大量远景镜头映射着人在大自然面前的渺小,充满了压抑感。满屏的白雪透着刺骨的冰冷感。在这个与世隔绝的冰雪世界他们的生活好像随处可见的雪一样,单调的可怕!在这里一位历经磨难的猎人和一位初出茅庐的FBI踏上了一条种族、秩序、人性的探求之旅!挺不错的片子!ps:鹰眼和红女巫证明了各自的演技!
从《边境杀手》《赴汤蹈火》就能够看到谢里丹的风格,以犯罪事件为主线,揭示一些深层次社会问题,影片的商业故事性和内涵兼顾的非常好,让影片厚重了很多。目前多数影片或者是热闹的商业犯罪片,或者是沉闷的写实片。
在影片叙事风格上,简练流畅、快节奏、偏重写实,表演收敛平稳,无论缉毒行动还是追捕银行劫匪、调查强奸杀人案,都是写实风格。相比于各种商业大片的动作特效和大场面的爆米花快感,给人一种真实氛围带来的更大震撼。
本片是谢里丹首部导演作品,风河谷的壮美风光中透出的是贴合主题的孤独死寂、萧瑟严酷,那种藏在冰雪之下的残酷无情扑面而来。影片的画面拍摄、运镜、剪辑非常精彩。
影片并没有侧重讲述和讨论保留地居民的现状和状况,但是通过一个个人物的经历和表现,观众都能感受到保留地的现状和问题。也能感受到导演是个对现实社会问题非常关注。
感觉可以对标的就是《三块广告牌》的马丁麦克唐纳,马丁最新的作品是《伊尼舍林的报丧女妖》,也是写实风格,获奖无数。但个人感觉还是过于自我和个性化,沉闷的厉害。
故事太简单,印第安保留区的凶杀案,男主有点往事膈应。然后发现受害人尸体,然后FBI女主来了,追索,发现真相,然后雪地怼上,女主负伤,男主救下继续怼反派,怼到死。前半部分稍平,后面把节奏拉起来就完了。看来男女主都很在意受害者光脚在雪地里跑了六英里,杰里米用枪一样能射死人。印第安妹纸,性格都很强吧!那种情境下被害有点不值,但是伸张正义的意义就在这里。
一个偏僻的小镇,一直疯狂下着大雪,想过去这个小镇,除了开车,没有任何其他途径
因为一起很难实现的悬疑事件,开始了整个故事的叙说
专门拍过来的FBI女探员,可以说是相当勇敢了
这里很多范围是不受任何一方管控,随身都可以配有枪支,说直接一点就是,在很多区域杀人不用承担法律责任,所以才有了肆无忌惮的犯罪
一开始都是很平淡的叙事,一个18岁的女孩子,在大雪天,周边都是荒郊野岭,穿的很少,没穿鞋;不知道是碰到什么事情,一直光着脚在零下20度的雪地里奔跑,正常人在这样的境遇下只能跑一两百米就会因为吸入太多的冷空气,导致肺部出血而身亡,但是这个女孩周围两公里范围内都是树,但是她的死因又确实是这个,所以这些探员们都觉得很奇怪,由此展开一系列的追查
当然这中间多亏了男主,也是一个曾经在这里失去自己女儿的人,因为一直在这边打猎,所以对这里地势很有经验,也因为有过这样的经历,这种失去至亲却又无能为力的心情,感同身术,于是在这场追捕中,他
中间穿插了很多,包括去这个女孩子的家里,问她的家人,企图找到一点线索,后来找到这个女孩的弟弟,知道这个事情应该跟女孩男朋友有关系
这里有一个对话也让我印象很深刻,这个女孩的弟弟和一群乱七八糟的人一起在吸毒,年纪轻轻的,抱怨说这里没有希望, 天天就靠这些毒品找乐趣,这个时候,男主跟他说:我是没什么选择了,但是你还年轻,你还可以有很多选择,可以去读书,可以去其他地方读大学,可以去考政府单位。(我大致记得是这样子,如果有误差,请谅解哈)
这里除了雪就是树,这里的人,特别是那些没有成家的人,因为没有追求,没有方向,所以整天除了有一份可以混日子的工作以外,就是找乐子,满足人性最底层的欲望
前面的这些,也为后面发生的事情,埋下了伏笔
可能我看前面没有去推敲后面即将发生的事情,这部剧一直也是在找人,找到那个跟事件有关系的人,并没有太多的预示后面发生的事情,所以当导演用一小段受害者经历的前因后果呈现出来时,让我印象尤其深刻
看前面这些线索的推进,我以为是跟她这个男朋友有关系,因为她弟弟也说了,对他男朋友印象不好,说这个女孩只是被爱情蒙蔽的双眼,但是后面这个事发经过,就有点出乎意料
因为这个女孩的男朋友是和一堆同事住在一起,当天其他人出去镇上喝酒,他们以为这群酗酒的同事不会回来,于是两个人准备很甜蜜的,pa完之后,一起享受彼此呆在一起的感觉;谁知道,这堆人竟然晚上回来了
里面一个猥琐的男的就一直动手动脚的,女孩穿的少,听到他们回来只穿了一个羽绒服,随便套了一条裤子,猥琐男人的这些举动,惹恼了女孩男朋友,开始打架
其实这里,看的时候,不太理解,明明同事们56个,一个个比一个高,一个比一个壯,明显今天猥琐男的行为,有点酒后乱来,为什么还要正面应对?
最后的结局就是,女孩被rap了,男的被打死了,在众人打男的期间,女孩跑出去了,因为没穿鞋,所以导致了后面事情的发生
这里重点强调的就是这个女孩子光这脚跑了10公里,因为从出事的房子到到这个女孩子倒下的地方,距离10公里远,这一点,震撼了所有查案的人
当然这个案子的最后就是在男主的帮助下,杀了这群人,包括最后那个猥琐男,男主让他以同样的方式死去,只不过他只跑了两百米就挂了。
对于这种类型叙事性质的悬疑片,又很平静, 包括整个电影,都很平静,但是看完之后,却很难受
好像这种事情在那边大雪笼罩的偏僻小镇里,很平常
天太冷,雪太大,无论踩多深的脚印,一场雪之后就没有任何痕迹
但是,这样的事情,正常的事情里是不可能会被那么平静的接受的,人应该活在体系下,遵守该遵守的规则,有正常的追求,体系才能自然的运转。
导演真的很厉害!看完就只能庆幸我们处在正常的体系里面
写到这里,都还觉得这部剧,实在太深刻。有一种说不出的感觉
一个不存侥幸,一片雪白的无主之地,巨型SUV在公路上疾驰,雪地车在山脊轰鸣。每个人都裹的严严实实只露出一双警惕的眼睛,每个人都有枪,动不动就一帮人拔枪对峙,管你什么来头,一通混战后纷纷倒下,活下来的才是强者。酷!酷毙了!
但是这个世界似乎不大适合女孩。电影提到三个女孩:一个开头就死了,生前被强暴凌辱,在极寒的气候下跑了六英里求生,只留下一张笑靥如花的照片;一个是男主角几年前莫名失踪丧生的女儿,留下的是墙上一首她写的诗;还有一个是女主,被匆匆派来的FBI女探员,美的惊艳,却有种凛利的感觉,不是强悍,是女性那种柔弱的坚韧。她混在一帮大老爷们中间,也不了解当地情况,还总是冲在最前,即使受伤也不屈不挠。看着她娇小的身躯,也真让人替她捏一把汗。当然多亏男主保护,不然也活不下来。
两个失去女儿的父亲,谈他们的痛苦:坏处是你永远不是原来的你,你不再完整;好处是你一旦接受这个,你就会允许自己痛苦,你就可以在大脑里时时探望她,回忆她带给你的欢乐。与痛苦同在,那是你和她在一起的唯一方式。这不是《海边曼切斯特》的唧唧歪歪,是恶劣境遇下自虐般的生存方式!
和朋友聊天说到为什女孩出门闯荡总是让父母更担心,因为她们除了要和男人一样在社会打拼,由于身体上的相对弱小还要防着被男人伤害,一个不小心就会陷入危险的境地。
这其实不仅仅是一个悬疑犯罪的片子,更是一个女孩和大自然和人类的恶做抗争的故事。这是为女孩和她们的家人,以及所有生活在危险丛林里柔弱又坚韧的fighters拍的电影!
拍「大兴安岭杀人事件」可以参考下这个。看了之后觉得戛纳时候弃掉这个片真是对的。也就选景和部分摄影还不错,然而这编剧……唉真是顺拐得可以,为了避免像美剧至于这么就揭底了么。中国特供版估计就是删了验尸和轮奸两场戏吧,这片怎么看也没啥可改的啊。另外水印简直恶心到了极点,扣一星都是给面子
可以和边境杀手对比,就能很明显看出差不多同档次的剧本一个是怎样靠着导演把控和节奏处理提升,一个是怎么靠导演的平庸处理给拉低。 7.0分★★★☆
马丁的屋外有两个空荡的秋千,在冰雪消融的春季,这位印第安父亲或许曾借此,带给儿女一点生活的乐趣。可是风河谷哪有乐趣,只有波浪的风雪和彻骨的冷空气。求生欲让女孩赤脚跑了六英里,在这阴晴不定的冬季,靠不了运气,只有强弱和生死。遗忘意味着背叛,他们只能背负丧女之痛,熬过一个又一个冬季。
非常扎实的导演处女作。人设延续了《边境杀手》中老道却有历史的大叔+菜鸟女汉子,第三幕的揭秘与枪战处理的不落俗套。Jeremy Renner一贯的高水准自然不必说,Elizabeth Olson应该是生涯最佳表演了
又虐又压抑又解恨
仿《冰血暴》,场景具有强烈地方色彩,雪能覆盖罪恶。剧作有遵循传统西部片的写法,开篇引人入胜,闪回段落安插有效,以“其人之道还治其人之身”的处决方式,既在传统牛仔精神与当代司法程序之间作出对比,更隐喻出生活在保留区的土著美国人的衰落,及白人对番人的入侵等老调重弹的议题。要再刷北美版
相当工整讲究又扎实利落的犯罪悬疑片,没想到是处女作。追凶破案的紧张派头,竟在一片雪原之上拍出了一份风味别具的美感。
谢里丹的几部编剧加这部导演处女作都非常纯熟,完全看不出是新人。冰天雪地的犹他州配合犹如黑帮的枪战增加了荒凉感,其实谢里丹的出发点都是很好的:赴汤蹈火的大资本入侵,以及这部的原住民和大企业的冲突。但是他最终都把故事倒向了个人的宿命和恩怨,如果以后能更进一步,电影定会不一样
A very American story set in a very Canadian landscape.
“赴汤蹈火”编剧自己当导演了。两部片的气质蜜汁相似,都是用氛围来刻画人物。最大问题还是案子太简单了,导致前三分之二就已经讲完,最后不知道做什么大家只好尬聊。皑皑白雪杀机暗藏,有种清洁的罪恶感...
很喜欢谢里丹的编剧风格!这个故事从小处入手,背后却是大时代的悲哀。没想到原住民的困境在这个罪案片里居然表现得如此深入。环境与人性形成强烈呼应/对比。冷冽的镜头风格和对角色的素描式表现都不像一个新锐导演,很成熟有特色。结尾的复仇让人爽气快意!然悲凉之风还是萦绕在河谷之间。
好看!想起犴达罕那片。自然/风暴/冷/在这里好像人物角色一般存在。温柔嘲笑女性杂志那段太好笑
暴风雪与宁静,它们已经是大自然的恩赐。雪橇戏,算是可以给诺兰大神的第三层梦境上上课了。首尾大回环,讴歌坚韧不拔的原住民女性,更让“只有强者才能生存”的老套陈词有了另类解释。敲门的大闪回,没有多余废话,实在绝妙。因为在一般情况下,无论事后捋还是插叙撸,处理起来都会不够味道。
喜欢这样爽快的结局,没有圣母心,没有人劝诫不要杀凶犯要将凶犯绳之以法,没有人说你杀了凶犯就变成了跟凶犯一样的人,没有人告诉你即使杀了凶犯孩子也回不来之类的屁话!
泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”主题都很宏大,探讨了美墨边境的毒品交易,得克萨斯的次贷危机,以及印第安保留区被边缘化的少数族裔,但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心:一个失败的父亲。
有幸在戛纳看了片,这部鹰眼和猩红女巫主演的片子还是很不错的。奥尔森实在是太美了!!!片子节奏紧张,演员表演的也很好。希望能引进到国内,再刷一次!!
这种装逼气质我是很不喜欢了
跟边境杀手的感觉很像,但更喜欢本片,故事简单,虽然是文化入侵的老调主题,但比较克制,对白信息量很大,冷冰冰的质感,孤寂在空旷雪原的映衬下,是隐匿的罪恶以及印第安原住居民的血与骨,摄影极佳,团灭枪战戏调度爽爆,鹰眼玩狙比弓箭帅
不是那种节奏很快的破案片,但拍得很扎实,有几句很喜欢的台词。雷纳老道纯熟,它的角色也写得更丰满。编剧功底在,作为导演处女作挺不错了。
鹰眼有重大反叛嫌疑,理由是他和诸多英雄私下见面:《拆弹部队》见猎鹰、黄蜂女,《反恐特警组》见神盾局局长,《惊变28周》见海姆达尔,《美国骗局》见火箭浣熊,《猎凶风河谷》见绯红女巫、惩罚者,甚至在《城中大盗》见蝙蝠侠,在《降临》《美国骗局》两次见超人女友。BTW,绯红女巫为什么姓班纳?