小蓝

评分偏低，我觉得一个好的电影是看完电影之后会留给观影者一些思考或启发的，我觉得小蓝做到了。看完以后我就在想这几个问题：小蓝喜欢五秒吗，她为什么这么轻易的就和五秒发生关系，我想应该是有好感，但是通过和五秒几次性爱后更加爱上了五秒，但是五秒不爱小蓝，偷拍性爱照片作为炫耀资本这是一件特别渣男的行为，但是影片中没有见到有人指责五秒，反而是女生承受更大压力，这说明了，女生会通过性爱一步一步沦陷爱上男生，但是男生却可以只性不爱，男女真是不一样啊，印证了张爱玲说的，阴道是通往女人心灵的通道，还有小蓝和不同男人性爱到底开心吗，她母亲一语道破，你一点都不开心，那为什么她不开心还要和不同男人约呢？还有她性爱照片公开后为什么要和不同男人约呢？仅仅是为了生理和身体需求？那又为什么不开心呢？而且还故意在社交软件上发布私密照片，这是为什么呢？另外一个值得关注的是她和母亲的关系，我们应该如何和自己的父母子女相处和沟通，

我想，谈恋爱并不只是亲、抱一下等，也不只是弄个头像什么，或者穿个情侣装。然后整天腻在一起，什么事都不去做互相耽误。

《侧耳倾听》 里有这么一段话：“因为你，我愿意成为个更好的人，不想成为你的包袱，因此发奋努力只是为了想要证明我足以与你相配好的爱情，一定是彼此成就相互成长的”。

我不会以爱之名束缚你，你可以做任何你想做的事情但我希望你做任何事情之前都可以想起我，并且因为我而拒绝一些暖味的人和事。

我希望我们谈的不只是恋爱，而是信任，是忠诚、是陪伴、也是考验。

也不只有爱情的甜蜜，还会跟你一起分享快乐和痛苦当你坚持不下去的时候，身边都会有一个对你无条件支持的人。

希望我们都将永远忠于爱情，成为彼此的光 一起成为更好的人。

「其实大家不是常常说，是什么什么选择了她，而不是她去选择了什么这种老套说法吗？ 听起来好像很俗，但对我来说真的是这样。」

执导首部长片，挑战这么棘手的青少女情欲题材，李怡芳导演却只是笑笑地说，投递剧本这么多次，《小蓝》（Little Blue，2022）突然就入选了，仿佛这个故事选择了她，因为她认为这并不一定是她最好的故事、最完备优异的剧本，但或许是此刻最需要被拍出来、说出来的故事。

首部长片发生得突然，但这条路李怡芳走了很久，投递不同剧本补助，乃至林荣三等文学性奖项，李怡芳一直都没有放弃写作，耕耘着自己笔下的人物和题材，所有故事都发梢自日常生活里的小观察。

「我有一个很优秀的朋友，在生活和工作各方面其实经验都不少，但当她在教书现场遇到青少年们，发现孩子们总是在台下刷着手机玩交友软体，我和她也才意识到，原来大人们对青少年们的想像和认识已经有这么大的落差，而玩交友软件，认识新朋友，甚至是约炮，都已经是很稀松平常的现象，而我们大人总是摸不透他们的想法。」 想起自己家中两个待熟中的青少年孩子通过那些交友软件认识伴侣的经验，李怡芳决定深凿这个故事。

直面约炮的孩子，让演员真正相信自己所说的话

「我认为要去了解这些青少年们，首先是不要污名化他们以及这些约炮、性爱的行为，这或许也是《小蓝》这个故事值得被讨论的原因之一。」 为了更加了解高中年纪的孩子约炮的行为与想法，李怡芳开始潜水在 Dcard 与 PTT 西斯版等各个弥漫情欲话题的社群平台，也开始将写好的剧本内容，拿给更愿意分享性爱经验的大学女孩们。

「有几个印象深刻的试镜经验，来试镜的孩子是非常乖、家庭教养非常良好，甚至妈妈陪同来试镜的年轻女生。 但在试镜过程中访谈，才发现她们都有不少交友平台的交友经验，不见得都有见面，但有的女孩甚至在19岁时，已经约过15、16个人，因为交友软件的距离设定，还会常常约到同班同学。 我认为这就是很自然、很正常的事情。」

這些田野素材都成為李怡芳將角色雕刻得更立體的藍圖，而角色的立體，必須建立在故事和對白的勾勒，是與演員溝通表演的重要基石。往往面對比較困難的場景，像是在約砲後對峙，導演便會和演員在排戲和讀本階段事先溝通。

「今天沒有女人想要，男人是可以自己打砲是不是？」男孩「五秒」（葉廷麒 飾演）在對小藍（王渝萱 飾演）講出這句話的時候，其實幾經掙扎。

「我覺得廷麒很有趣，可能具有新好男人的特質，拍攝當下要讓他講出這句話時，他其實非常痛苦，但這句話也是事實，他必須要真的相信這句話，他才能夠演出來。」排戲過程中，除了精湛演技觀眾有目共睹的涵冷娜與王渝萱，同片共演的新銳演員都與李怡芳有過數次對話與訪談，分享自身相近的經驗或是身旁聽過的故事，青少年的私密感受與性愛體感，必須貼著現實再現。寫作的當下，對李怡芳來說，同理角色，走進這些青少年讓大人感到混濁不清的思緒中，是最重要的階段，這些角色在道德上，可能都有一些縫隙與瑕疵，但卻真實，他們無法被說是所謂「好人」，可是他們都懷有各自的委屈和處境。「我也不願意讓角色壞，如果角色是壞人，就碰觸不到事情的本質，」拿捏著人性的稜角，並與演員在排戲和拍攝當下共同協調，並且深信這些台詞，才讓《小藍》有了現在的模樣。

「我覺得這部片是很寫實的，如果回到我青少女時期看到這部片，我可能會認為小菜一碟，這並不是一部很大膽、很戲劇化，像是金基德《援交天使》（Samaria，2004）那樣的電影，那不是我想要的，我覺得這就是一部平實的作品，對吧？」在與今年十七歲的兒子共同校對英文字幕時，李怡芳不時從兒子口中聽到「幹，這三小，太屌了吧」這些讚嘆的話語，李怡芳笑說，就算在線上聊天室中有人評論這部片根本不是「台版性愛自修室」，但有了兒子的回饋，她相信這應該算是對影片的稱讚，畢竟這部片並沒有「教育（education）」的目的，《小藍》想說的就是「性（sex）」而已。

「或許有人說我的角色不快樂，是因為我要談的是『傷痕』」

當被問及，片中飾演母親的涵冷娜，和飾演女兒的王渝萱似乎都相對內斂，沒有狂喜時刻，李怡芳說，並不是角色不快樂，而正因為是女人，不管是幾歲的女人，在經驗「性」、看著這些人來來去去的時候，總會留下一些傷痕。「這些傷痕不大，像是新裁好的紙在手上輕輕劃到的割痕，它不大，但它就是在那裡。」

當初在構思故事時，浮現在李怡芳腦海中的電影，是日本導演行定勳（Yukisada Isao）的《我很好》（River's Edge，2018）和安德莉亞・阿諾德（Andrea Arnold）的《發現心節奏》（Fish Tank，2010）。兩部作品同樣拍攝青春題材，卻又從中牽出異樣的色彩，前者描繪青少年如何將瑣碎無感的閉塞生活，寄託在河畔腐屍帶來的羈絆，後者則以多重隱喻將青春故事的躁動不安，以及跨世代的敏感關係揮灑得自然，李怡芳雖然知道這兩部片如果寫進對標影片，是無法順利獲得補助的，但對青春故事的重述和翻轉企圖，仍在她心裡發酵。

「一般來說，青春校園故事有一個核心母題是愛情，彷彿無論愛情有沒有成真，愛情都是一個最終的信仰。但我的片裡面沒有愛情，我要講的不是愛情，儘管無法為男生代言，但從我的角度來看，我不認為女人都必須要仰賴著愛情，好像習慣把自己的重量放到另一個人身上，其實最終都還是得要回到自己。」

除了梳理母女兩人各自的情愛性事，片中著墨在母女關係的篇幅並不輕薄。《小藍》透過幾場母女相依為命的居家片段——一起洗內褲、上廁所，為對方準備便當、輕盈而不粘膩的關心，讓觀眾看見母女之間若即若離，而非劍拔弩張的複雜關係。直到衝突發生，兩人的關係才有了些微轉變。當母女兩人爭執著「我為什麼不可以，你看看你自己」的時候，李怡芳說，衝突使兩人的角色昇華成兩個女人的摩擦，她們不只是母女，而是對等的兩個女人，他們共同面對著社會的想像與束縛去拼搏，爭取著兩種「成為女人」截然不同的可能性。

性爱对女人来说，可能是照见自己的正反合辩证

对导演李怡芳来说，她最喜欢的一场戏，正是王渝萱片尾自慰的那场。 李怡芳以王家卫在《堕落天使》（1995）里的场景设计来举例，该片从脚沿着李嘉欣的黑色丝袜，沿着腿部构图成的欲望拍摄自慰，但对于自慰，李怡芳另有构想。 深受王渝萱面容吸引，《小蓝》镜头特写着小蓝自慰的脸庞、颤动的双唇、深锁的眉头，无论是拍摄当下的决定或是最后剪辑阶段，李怡芳都决定保留特写的凝视，因为这正是对性、对愉悦、对女人的凝视。

「可能听起来会有点政治不正确，但对我来说，性爱对女性就是一个正反和辩证的过程。 对我来说，如果女人不经过'从别人的凝视里发现自己'这个过程，似乎会有点难以真正看见自己。 好像必须透过一个完全不相干的人，从对方眼里看见『原来其实我是很漂亮的』或是『我是很美的、我是有价值的』，再折返回到自己身上，体认到自己是真正有价值的，表面上，好像这部片谈的就是约炮和性爱，但或许，也是看见片中的女人在寻找某种温暖和凝视，因为我们无法一开始就对着湖面发觉，原来自己很美。」

碍于篇幅，《小蓝》只能先点到这里，李怡芳开玩笑说，如果还有下集，可能会是喜剧。 「接下来就来谈谈小蓝的雷炮经验吧，到时候可能就会充满狂喜和快乐的时刻，因为这些都是真的呀。」

> 每个人的成长旅程或多或少都会面对电影中呈现的困境，更加窘迫的是，光是承认这些困境的存在就“负能量”的够所有人批判的，哪里会有“该怎么办”的解决方案？

虽然电影评分很低，但不失为一部好电影，导演相对客观的呈现了很多**值得思考切入点**，虽然在这片土地上，这么负能量的电影不会上映，但是**内啡肽和肾上腺素**可以让所有人爽到是生理决定的，就像片中那个义正言辞正义化身但最后却举起的老师，虽然电影并没有呈现很多“该怎么办”，但是面对问题是解决问题的第一步，不是吗？

#### 开放是文明的第一步，尽管片子中也做的不好

印象深刻的是，课堂中，学生竟然可以无所谓的跟老师聊打泡的事情，虽然从学生的困惑中也看出性教育的不足，但如此开放的社会文化环境是小蓝可以这么随心所欲并毫不在意约这个事情本身的社会基础吧，想想如果是在其他一些相对文明落后的国家，当第一次照片被爆到班级群里的时候，口诛笔伐就会让小蓝无法生存吧？

开放是文明的第一步，尽管片中也做的不好，但所谓教育、文明、现代就是要让人客观的认识自己的生理需求，并由政府加以引导和教育，尽管任到重远，但我认为这是最终人们的最终选择，理性看待生理需求并正确认识行为本身。

#### 家庭教育和沟通，是孩子成长最重要最重要的因素

电影最后，当母亲质问小蓝的时候，小蓝终于说出了他内心的强烈不满：

> 我需要你的时候，你在哪里？

当小蓝被同学爆照到班级群的时候，是小蓝内心最痛苦的时候，这时候的他需要最爱的人的关怀和陪伴，可他的母亲却说他跟客户谈事，但其实是在约，家庭关怀的缺失，让小蓝在无处需求安慰的情况下，胡乱选择了继续用身体掩盖内心的痛苦，说实话，她哪有什么选择？

说起来真的很奇怪，多数人成长的过程中，往往是最亲近的家人有些心里话却最终很难开口，以我个人的理解，产生这种现象的原因是：

> 多次诉说心里话得不到大人的理解后，自动预设了家人依然无法理解自己心理暗示

解决办法：

**每一个从孩子长大成人的父母，在面对自己的孩子的困惑的时候，都应该设身处地的回到曾经的孩童时代，尽全力理解孩子，要知道每次敷衍都是对自己在孩子内心信任的一次消耗**

说实话，我也理解他母亲的不容易，但说实话，对小蓝的关心不够。

既然为人父母，就要关心孩子的每天的变化，片中小蓝月经刚过又流血母亲也没有深入追问，母亲意识到小蓝谈恋爱也没有给予合适的性教育。

片中所暴露的，小蓝成长过程中家庭教育和沟通缺失的方面有：

> 1、每天孩子放学后，母亲没有给予有效的沟通，只有寥寥的几句话；

> 2、母亲对孩子学校的情况基本不管不问，更甚至跟约的对象抱怨孩子不懂事；

> 3、母亲对孩子学校的朋友也从来没有过问过。

我这里不是要责怪这位母亲，我也理解其单亲母亲的不易，我想说的是，看文章的你，假如将来有了自己的孩子，一定要尽力做好以上几点，尤其是女孩子，天然的弱势群体。

#### 朋友的质量，决定了你的成长曲线

朋友是每个人成长中的重要角色，小蓝的朋友只有鲑鱼，看看鲑鱼每天都跟他谈论什么吧？成长过程中，每个人都不自觉的在向朋友学习，向朋友靠拢，鲑鱼抽烟、约，最终小蓝也是抽烟、约。

家庭不仅要关心、询问和了解孩子的朋友，还要相近办法给孩子找好朋友，那怎么找呢？

通过书籍，买大量古今中外的优秀书籍给孩子，让孩子以这些书籍为朋友。

孩子不看怎么办？

孩子不看，多半是因为父母不看，就这么简单

你以身作则，每天书不离手，孩子一定会好奇你在看什么？潜移默化下，你就给孩子找了很多好的朋友。

#### 学习好的人，天然呆板、木讷，为什么总是这样

我高中学习不是最好的，但肯定处于中上游。

现在回想起来，在陌生的环境总，我当时确实是呆板、木讷、不善言谈的

我一直想不通这个事情

还有一个奇怪的现象，你可以会议一下

你高中班上是不是学习好的女生都不是很漂亮的？

后来我明白了，是老师不断的言语熏陶，不经意间给好学生塑造了我学习很好，我很厉害的错觉

这种正反馈，让好学生沉浸在不顾一切、努力维持好学生的特征的怪圈里无法自拔。

片中那个学习好，被欺负的学生，就是这种现象的典型。

当小蓝问他，别人欺负他的时候，他怎么不反抗的？

他说：反正他们不重要。

这句话表明，他有自己内心世界的价值观，或者说他又自己的“雄心壮志”

最后小蓝约到他的时候，简直不敢相信并暴怒，这种情绪的产生有以下原因：

1、他没有提前告诉她他的身份；

2、他在她的脑海里是好学生，不应该做约这种事

3、他内心对他以往的那些事其实是看不起、不理解的

电影尽管不是最好的，但仍然从女性视角出发，相对客观的呈现了社会、家庭、亲情、友情和学校环境对个人，尤其是女孩成长过程的重要影响，每一个切入点，都是所有为人父母的人应该深刻反思和注意的。

而其中又以家庭最为重要和关键。

在这个变化频率和变化幅度都不断变化加大的社会，孩子成长的不确定性和风险都在增高。

我理解父母的不易，每个家庭都有每个家庭的经济条件和个人能力，但只要父母多关心孩子，

多关心孩子每天的变化

多关心孩子学校的情况

多关心孩子交了哪些朋友

每天多跟孩子进行真正的交流和沟通，你就讲你的过去和经验就可以了，这不难吧？

好不夸张的讲，所有孩子成长出问题的根源，都是父母本身不太合格

虽然残酷，但我还是那句豪

很久没有看到《小蓝》这样的电影了，不管别人怎么说，我倒是很喜欢。 《小蓝》让我想起了00年代最著名的女导演凯瑟琳·布雷亚。她本身是个激进的女权主义者，但也善于揭露女性的层层伪装，将男女关系的本质赤裸裸地解剖出来，谁也不偏袒，让男观众、女观众都看得触目惊心。 小蓝的导演李怡芳首次执导处女作就如此大胆，让人佩服。女导演拍摄情欲戏要比男导演更"狠"，又一次被印证。但如此这般会有噱头，但也会有极大争议，引起一部分人的反感，这和布雷亚的电影一样，分数不会太高，但其存在就已经弥足珍贵了，特别是在现在这个时代。  女主角王渝萱自毁式的敬业表演，演活了小蓝这个懵懂的怀春少女。她不在乎镜头看起来好不好看，甚至在影片结尾处恣意地翻白眼，让观众对这个角色产生了复杂的解读，而并不是一味的否定。相比之下，小蓝母亲的表演就不怎么样了，虽然她牺牲也很大，但两人在宾馆偶遇的那段重头戏真是演砸了，让导演只好用闪回的剪辑来掩盖。  母女两人一个做了免费小三，一个被坏男生拖下水，而错误地把鼓掌当作爱，两人到了最后竟都没有认识到自己的错误，还继续以为自己有理。字幕出完的彩蛋，母女还如释重负地在小蓝失去贞操的海边晒太阳，似乎已经和解，互相默认了既成事实，这也让人弄不清状况。  女性对于情欲的满足，导演是支持的，至于它是不是出于爱情，或许是不太重要的事情。导演同样也没有批评片中那些出来偷吃的男人，他们仅仅是逢场作戏，也并没有影响到他们对老婆或者女朋友的感情。可以说《小蓝》不是爱情片，而是社会写实类电影，我们经常可以在社会新闻中看到类似的事件，也不必大惊小怪了。 电影中出现了很多ig交流的画面，类似的社交软件大行其道，让性成了唾手可及的东西，特别是现在的社会节奏加快，人们渐渐失去了谈恋爱的耐心，行就要，不行就下一个，反正人多的是。爱情似乎真的成了奢侈品，有闲有钱的人才能悠然自得地谈情说爱，其他的人只能在工作之余去"磨铁"约约来释放压力，做一个短暂的春梦。

1.台湾有些新词竟然跟大陆也是一样的：比如脑残。

台湾竟然把饺子叫水饺，我们山东是说水饺的，我听别的省一般都叫饺子，所以听到觉得亲切。

“口嫌体正直”。这个句子第一次听，立刻就理解了：“嘴上说不要，身体却很诚实”，言简意赅。

2.早就听说台湾女性没那么物质、虚荣，就如这部电影里面，像小蓝妈妈这样有能力又有颜值的房产经纪，在大陆的话，无论如何都会弄部车开的，有钱没钱最起码弄个丐版奔驰开一开，不会去骑电单车，这样去见客户或者带客户看房，多没面子啊。客户也会觉得你这个经纪人能力不行。当然了，这也不是大陆女性的问题，是整个大陆相比台湾都有这种虚荣的社会风气。

3.小蓝跟她闺蜜桂瑜，从性格到做派，似乎一开始就不会是可以玩到一起的朋友。更何况都是闺蜜了，人家鲑鱼高一就跟五秒做过了，你这个闺蜜也不知道。

4.台湾的高中也太轻松了，比大陆的大学还轻松的样子。上课迟到、翘课，男女同学跑去外面喝奶茶，跑去海边看海聊天做爱，高二高三了，摄影课体育课都不缺，学生也不多，羡慕了。男女同学直接体育课在更衣室做爱，美国学生都不知道有没有这么大胆。

5.校园环境过于友好和理想化，没有与外面混混大哥勾结的校霸？五秒这种高帅体育生，桂瑜这种花枝招展型交际花，要么是校霸重点打击目标，要么自身就是校霸，校园欺凌者。这并非我心理阴暗，人性如此，有人的地方就有江湖，日本美国这些发达国家都避免不了这些。

6.小蓝第一次去跟人约，钟点房付费主动掏钱，这个感动到我了，这种平等的感觉真好。

7.小蓝化了浓妆之后，虽然多了一份风尘气，但侧脸眉宇之间，有桂纶镁的感觉。

8.注意后半段小蓝抽烟鲑鱼过来要烟那段戏，鲑鱼虽然虚化在背景里，但是可以看到，烟抽一口，立刻吐出来，没真抽。有两个可能，1.演员不会抽，做个样子；2.角色塑造，这个角色就是这么一个假装自己会抽烟，动不动来一根，觉得自己很酷的小太妹。不得不说，如果角色塑造如此，还挺细节的，跟我见过的很多人很像。小蓝是真的抽进去了，鼻孔里出的烟。如果她本身不抽烟的话，精神可嘉。

9.感觉这部片子所有的打炮情节，都是没有安全套出现的，海边打炮，约炮，都是脱了就开干，中间还出现了小蓝看验孕棒的情节。台湾青少年性教育不至于如此吧……

你劝别人爱自己，那你告诉我什么叫爱自己。五秒跟这个那个女生约炮的时候，怎么不见有人劝他说爱自己，怎么主人公一变成小蓝就有人开始双标了。

因为有人下意识觉得受害者一定是女方，简直不要太可笑，谁给你的勇气和自信，什么都太自以为是只会害了你自己。“你们以为你们是谁啊”没听懂的再听一遍。

小蓝本来没做什么的，可偏偏其他人好像被冒犯到似的要她承认自己好像做了什么伤天害理的恶行。决定一件行为好坏的因素，从来都是环境，而不是其本身。

人本来就是一团矛盾和纠结，可有人偏偏不愿意承认，这才是最好笑的。

早恋我不会因为我是要听妈妈话的乖乖女，因此同居就自然是更不可能的啦，我没那么傻。找个人或者找个房子把自己限制起来。至于约炮嘛，现在的饮食结构已经叫人不以自我意识而转移了。沉浸式的从身体里涌动。你们不要给我说没有做过。对我来说必须会也必须有，否则就像小蓝感受的那样身体不听使唤了。温暖的被窝里重叠着煎熬。我要呐喊，不论和男生约还是和女生约都可以。