娃娃屋

也算近几年比较好看的惊悚片了，好评！

有反转，但是反转来的有些太早了，个人想法是：

影片从幻想中妈妈打电话叫救护车送姐姐去医院继续下去，女主回到家里还经常会出现诡异事件甚至威胁到家人安全，最终又回到娃娃屋和妈妈姐姐一起解决掉诡异事件之后，再得知真相知道一切都是自己的幻想，最后以成为娃娃屋的一个娃娃结束。

好吧，我承认我的思路有些黑暗了😏

是一部很优秀的恐怖电影，评分完全值得更高。但看评论区就知道，许多男观众是代入不了的。这部电影特别就特别在（主要）受害者都是女性，且施暴者对她们行凶的手段特殊，然而这恐怕也让许多男性观众无法“感同身受”了。

作为一部恐怖电影，剧情完整 叙事手段优秀 悬念足够 恐怖惊悚 演员演技有，可以说没有什么缺点了。

评论区说得很对，女性更能体会到这部影片的恐怖，觉得不恐怖的（男）人，不仅仅是艺术鉴赏能力差，共情能力也很差，现实生活里恐怕也是个很自以为是的人，永远不会认为自己可能成为受害者，只会也只能够代入施暴者。

女主喜欢编故事，身处噩梦一样的环境里却幻想着自己功成名就！这是很多人喜欢的事情，在现实生活中不如意就想像自己过的特别好，但事实就是事实，幻想并不能变成现实，女主懦弱卑怯又胆小，在姐姐多次危险时都视而不见，听而不闻的把姐姐当成疯子，妈妈为了保护两姐妹而死的事情她一直逃避幻想着妈妈活着，在最后关头终于肯挣脱自己华丽虚伪的梦境回到现实救姐姐。这部电影其实也反映了生活中那些只知幻想而不肯面对自己现实情况的人，幻想生活再美好，那也只是幻想，有能力的你可以把这些幻想编织成一个个小说故事，还有可能会被影视化被更多人看见你想象中的故事，但现实就是现实，你永远都不是故事中的人，回到现实生活中来吧！即使生活再绝望，你回来就有找到希望的可能，否则你只能死在自己编织的故事里

看完影片没觉得特别恐怖。估计是一看到娃娃就想到邪灵一类的东西，而影片中几乎没有超自然力量，只是心里恐惧吧。

结局特别想自己篡改一下：孩子们在警车上看着警察笑了，警察渐渐变成那个胖男人，警车变成娃娃屋.......

嘿嘿😁just for fun

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巴斯卡·劳吉哈 （Pascal Laugier）又开始虐人了。

他被称为肉体折磨类影片中的“手艺人”，其对象大多是玉体美好的小女生，他对溶解，撕裂，切割，有着疯狂的喜好。

他对身体的迷恋，以毁灭性的方式，触目惊心的呈现在人们面前。

《殉难者》（Martyrs）中，用摧残肉体的方式表现了宗教的“饥饿”，精神错乱后的用力反噬。

该片让巴斯卡·劳吉哈名声大噪，跻身为影迷心目中的恐怖类型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢娃娃屋》 （Ghostland）再次惊悚来袭。

我得承认，

这是整个上半年，最让我感到刺骨惊恐的影片之一。

因为，它让人异常的绝望，

是那种无力反抗后，甘愿窒息而死的深度绝望。

是在承受如凌迟般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事讲述，一家三口，母亲和13、14岁的两姐妹到乡下奶奶的屋子度假，

半路上被残暴的虐待狂盯上。

单亲母亲需要撑起整个家，

姐姐处于叛逆期，对母亲偏爱妹妹的行为大为光火；

而妹妹缺乏安全感，长期沉溺于自己的文学想象世界里，她的梦想是成为出色的恐怖小说作家。

原本平静的夜晚被一对折磨狂打破，

畸形低能，但力大无穷的男人负责破坏，

性别模糊，穿着怪异的家长负责心狠手辣。

一家人顿时陷入恐怖的死亡危机。

密室禁闭，乡下老屋，虐待狂和懵懂少女，这是类似《千尸屋》等好莱坞邪典影片中惯用的电影元素，冲突结构。

剧情的发展也是以不断的低落走势引发观众的情绪起伏，让焦虑控制理性，直到放弃抵抗，用麻木回应恐惧。

《噩夢娃娃屋》在恐怖中加入了悬疑，把封闭的屋子设计成了心理学上，自我封闭的内心囚牢。

为此，影片在喜欢写作的妹妹身上大做文章。

为了减少剧透，胖哥只能浮于表面的进行浅尝即止的解读，那份高浓度的恐惧药液还是留给大家独自去品尝。

在遭受如此的恐怖威胁，身体重创之后，两位姐妹都经受精神和身体的双重压抑。

片中，畸形的巨汉和其家人，几乎不把她们当做人来看待，而是可供观赏、玩弄、宣泄的布娃娃。

这种不可控制和不可预测的应激经历对人的脑和身体都有严重影响，会造成不可逆的创伤后应激障碍（PTSD），会影响到我们对自我的认识，即自我认同感。

而头脑深处的记忆闪回是一种PTSD特有的症状。对于大部分人来说，一段记忆照亮的是脑中负责“想”的部分；

而对于PTSD患者来说，记忆照亮的是感觉区域，因此过去的事不光是被回想起来，而是相当于再次经历。

于是人会真真切切地看到经历创伤时所看的一切，也许还会听到当时所听到的一切。

造成对于现实和回忆认知空间的模糊，记忆和现实变得混淆不清，难以分辨。

影片以此为切入点，通过妹妹的角色建构了三个空间。

首先是A世界，两姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹笔下的小说、她的想象还是真实；

然后是与A对照的B世界，妹妹长大成人，变成了受人追捧的作家，家庭美满，而姐姐因为PTSD，只能终日生活于老屋之中，由妈妈照料；

在A和B世界中来回穿插的C空间，则集中于妹妹的记忆闪回，那一晚的遭遇，非人的折磨如梦魇般困扰着她，

令她时刻提心吊胆，未知的声响，莫名的威胁都会立刻勾起她潜意识深处的自我防卫机制。

《噩夢娃娃屋》 的前半段着重悬疑，利用三个空间的模糊为反转提供叙事落差。但真相引爆的一刻，观众反而会不知所措。

在长期处于高度警觉状态后，神经系统就会受到毒害，本能的警报系统被持续激活，而这会在意识层面之下引起痛苦焦虑，

而这套警报系统位于脑干深处，它激活的区域让人抽离自我。人会进入一种情绪封闭的反应，这种情况下感知不到任何感觉，本质上是人脱离了自己的身体。

《噩夢娃娃屋》 里，无论是记忆的闪回，还是文学的想象，亦或遭受精神世界重构的现实，都是一种自我主动抽离的想象，

目的都是为了逃避痛苦，当下的痛苦，或者残忍的回忆。

《噩夢娃娃屋》后半段，悬疑被打破，观众被逼的直面恐惧，全片的高潮轰然而来。

影片中有一个非常具有符号性的场景设计，

镜子成为了两个世界的分离点，一面是美好的，一面是残忍的，

妹妹必须选择是留在屋子里，还是冲破玻璃，进入到现实之中。

《噩夢娃娃屋》依然有令人难以直视的残暴血腥画面，加上对象是年幼清纯的小女孩，更加重了心理负担，恐惧砝码。

特别是影片中弥漫不散的绝望气息让人如坐针毡，隔着屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢娃娃屋》讲述的是女性，特别少女在遭受极端暴力和侵犯后的状态。

片尾的最后一幕极为值得玩味，

对于女性，特别是少女来说，其实骚扰和威胁无处不在，那怕对方看起来是一个好人模样。

这才是延伸到影片之外，更加让人绝望的恐怖存在。

这位导演擅长拍摄血腥虐待的题材，具有“新法国极端主义”的风格，其代表作《殉难者》讲述一名无辜女孩沦为地下邪教组织的猎物，常年被虐待折磨，最终以极端形式献祭而亡的故事。相信当年看过此片的观众一定会对其中的虐待场面与阴暗压抑的结局深感震惊，这部新作依然具备此类血腥暴力的画面。不过最出色的仍然要数现实与幻想场景的置换，巧妙呈现出主人公的意识流变化，给叙事制造出种种意外的反转，再加上美式恐怖剧里常见的jump scare手法，令情节变得紧凑刺激，恐怖气氛十足。跟《殉难者》相似的是主人公用幻想去对抗残酷的现实世界，结果依然摆脱不了悲惨遭遇（母亲被杀、姐妹逃出后被抓回）。然而，这部作品也许为了迎合主流观众口味，安排了一个老套的“最后营救”结局，顿时令故事的悲剧意味有所削弱。另外，反派的刻画较为模糊，无法让观众了解到他们变态行为的动机，算得上是一大遗憾。

在故事的前半部分，女主家里闯入了两个怪人，女主的母亲与他们殊死搏斗，最后成功反击，保护了姐妹俩。此后女主长大成人，成为了一名作家，拥有一个幸福美满的家庭，她以这段经历创作的小说也备受好评。可是女主的姐姐似乎一直走不出那个阴影，她一直给女主打一些奇奇怪怪的电话，语气异常激动，也充满恐惧。放心不下的女主回了家，（这里出现了第一个疑点，女主的样貌已经是三十多岁了，可是母亲却一直没变化，还是女主十几岁时的样子）发现姐姐的确被不名的东西殴打、折磨。她的脸已经变形，身上也伤痕累累，甚至还有烧伤（这个也是一个铺垫，巨人喜欢用喷火枪灼烧“娃娃”）女主发觉这个家已经越来越不对劲了。

看到这里我突然就产生了一个很可怕的想法，会不会女主的妈妈根本就没有赢了那个搏斗，女主只是陷入了一个幻想（在电影开头女主姐姐就抱怨过女主太会幻想了，竟然在日记里把自己描述出一个成功的作家，还到处接受采访），想到这里我的寒毛都要竖起来了。事实果然如此，在强烈的刺激下女主选择自我保护，进入了幻想世界。这里有一个特别恐怖的镜头，女主妈妈在和变装男搏斗，女主蜷缩在地下室，门关上后发出一声巨响，然后那个变装男把女主妈妈的头割了下来。。这一幕是整部电影最惊悚最悲伤部分。在女主的想象中，英勇的母亲打死了变装男，她是支撑自己活下去的保障与信念。而现在，母亲被殴打，被侮辱，被杀害。那种失去至亲之人的悲痛和信仰毁灭的绝望实在是太有冲击力了。

等女主清醒过来，她已经被巨人殴打折磨过了。她的姐姐已经broken了，现在轮到她了。说实话因为少年版和成年版的演员长得太像导致我一直不能理清楚这个故事发生了多久，后来看完电影细想了一下才发现，可能只过了几天。女主一开始没被巨人折磨是因为她生理期，之后被折磨可能是生理期过去了。而且女主被那个变装男化妆的时候看到了自己母亲的头被扔在壁橱里（好恐怖）似乎还没有腐烂。