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1 ) 《影子武士》背后的黑泽明与武士道
毫不吝啬的说，黑泽明，是日本电影的“教父”，提到日本的电影成就，他是永远都绕不过去的一个点，在国内甚至被称作“黑泽天皇”；同时黑泽明也是对整个亚洲电影影响深远的“教父”，后来的香港电影的警匪片、黑帮片高度发展、到中国第五代导演中的佼佼者在其电影中融入亚洲文化，都离不开黑泽明在其背后的影响。
后来“好莱坞鬼才”昆汀•塔伦蒂诺、攻入好莱坞的吴宇森以及“大北野武”等人都多次提及，其电影精神和哲学很大程度上受到了这位日本导演的影响；其中，北野武导演由于在其电影中深刻继承黑泽明的电影哲学，甚至被称作“黑泽明眼中的唯一希望”。
而在1980年，“黑泽天皇”已经五年没有拍摄电影，之前拍摄的电影评论不佳，又在拍摄《虎！虎！虎！》期间由于个人风格独立，导致与发行公司闹得不可开交。此时的他，已经难以寻得新的投资方来投资他的新的电影。正经历人生低谷的他，在此期间甚至想到了自杀。
直到他遇上了他的两个“崇拜者”——科波拉和乔治•卢卡斯：科波拉，创造了《教父》三部曲的伟大导演，告诉了观众什么叫做男人的浪漫与孤独；另一位乔治•卢卡斯，则是《星战》的“教父”，也是卢卡斯影业的创始人。这两个人的成就和地位，在当时乃至现如今的世界电影格局中都无疑可以用“泰山”和“北斗”来形容。
1980年，科波拉正好来日本访问，当他得知自己崇敬的大师现在处在困难的时期，当即拉了自己的好友乔治•卢卡斯，来帮助自己的前辈走出困境。他们俩共同担任监制，由当时的FOX向东宝投资。在这个阵容的加持下，黑泽明制作出了其第一部彩色电影——《影子武士》。这部电影也毫不客气得赢得了第33届戛纳电影节金棕榈奖，并获得当年奥斯卡最佳外语片提名。
（小插曲：如今的卢卡斯影业和FOX已经都加入了迪士尼全家桶；而在今年，同样是来自日本的是枝裕和导演执导的《小偷家族》荣获了金棕榈奖。）
影武者，简单来说，是武士的“影子”，是担任武士的替身的特殊职业：他不仅需要面容上的相似，还需要在心理及行为上极尽模仿本人。在日本战国历史上，最爱使用影武者也最出名的有三个人——武田信玄、德川家康、真田信繁（幸村），而这三个人之间又有千丝万缕的联系，不知是不是历史的造化弄人：武田信玄在三方原把德川家康打得一度想切腹自尽；而在德川家康的影武者传说里，甚至说德川家康在某次战役中早已战死，后来成为征夷大将军开创德川幕府的是其影武者世良田元信；悲剧英雄“日本第一兵”真田幸村，在大阪夏之役中，利用影武者战术，让德川家康吃了很大的苦头。
1573年，武田信玄死在上洛的路上。（上洛，是谓前往京都，类似于中文中“问鼎”、“称霸”之意）
武田信玄的人格魅力很大一部分来自于他的战略思想“风林火山”：其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山，出自《孙子兵法》的军争篇，武田信玄将此作为建设军队的基本思想。电影中着重突出了“山”的意义，信玄说过“人既是城，人既是垣，人既是堀”，这句话既是信玄对“人心向背”的深刻把握，也可以把“人”定义为对“武田信玄”的个人崇拜——武田信玄既是“山”，作战之时，手持军扇，运筹帷幄之中，决胜千里之外。他不死，或者说“他如果能够继续存在”，武田家就不会灭亡，四菱旗就永不会倒。
所以，当信玄大人意外受伤死去之时，必须有一个人来顶替他的“旗帜“一般的位置，继续发挥他的威压。
这部电影的中的影武者的主要作用，颇有些“死诸葛走生仲达”的戏剧色彩，当本多忠胜的部队突击到武田家本阵阵前时，看到“武田信玄”手持军扇，稳如泰山，不禁立刻回马撤退。
一个人虽然已经死去，但他通过他的“影子”继续影响着整个战局的走势，不禁让人感叹武田信玄生前留下的“威严遗产”是多么可怕。当确认信玄的死讯后，织田信长不禁跳起了“敦盛”之舞祭奠这一位英雄的逝去：“人间五十年，看天下兴亡，皆似梦幻。一度得生者，岂有不灭？”，同时大笑自嘲，武田信玄两年前已死，一个影武者居然糊弄了周围的虎狼这么多年。
“人存在，影子才会存在。人死了，影子该怎么活呢？”从即将被斩首的盗贼变成为了大人物的影武者，影武者放佛是得到了重生，但是是抛弃了自我的重生。从此，他的生活受人操纵，一举一动、一颦一簇模仿那位去世的大人物。他现在到底是谁？
在梦境中，他看到复活的信玄持刀向他走来，他恐惧地转身逃跑，正如初见；而当信玄消失时，他又想去寻找他，但在无尽的虚空地藏中他找不到，只能茫然若失，放佛堕入无间地狱，难以轮回。
电影中很精彩的一点，在于对武田胜赖的刻画，从侧面反映了武田信玄虽然擅长战略计谋，但却没有能处理好“父子关系”以及自己的继承人问题，间接导致了家族的灭亡。
历史上的信玄之死错综发杂，比较公认的一点是武田信玄死于肺痨。而为何患上肺痨，与武田胜赖有着一定关系。信玄的第一段婚姻是来自家族的安排，对象是京都的达官贵人三条氏之女，尽管三条氏为其诞下长子武田义信，但两人的婚姻关系并不和谐；而四郎胜赖的生母诹访姬是信玄最爱的宠妾，两人在南信浓诹访湖度过了一段快乐的时光，诹访姬患有肺痨体虚，生下孩子之后早逝而去，也由于亲密的接触、把自己的疾病传染给了信玄。读新田次郎的《武田信玄》同名小说的时候，对这一段如胶似漆的爱情相当深刻，似乎是这只猛虎唯一的展现温柔之处。
对于长子义信，由于对其母亲的厌恶，信玄向来不太待见他，甚至谋反事件之中直接将其处死，这件事使信玄在“逐父”的基础上又背上了“弑子”的恶名；而四子胜赖，由于早年出继诹访家，无法继承武田家，信玄为了补偿这一个他最爱的宠妾之子，选择了胜赖之子作为了自己的继承人；每次出战，信玄必定在胜赖阵后压阵，这也足够体现信玄对他的父爱。
但是，胜赖一直对于自己无法直接继承武田家耿耿于怀，并且对于父亲总是站在自己的背后看着，归结于对自己的不信任；父亲死后又留下一大批位高权重的家臣制衡他，从而使他急于证明自己。在电影中，胜赖与山县场景等“重臣派”的矛盾慢慢走向不可调和。正是这种心理的扭曲，使他慢慢失去了冷静，最终将武田家引向不可扭转的深渊里。
最后，电影走到了终点——长筱之战。
一方是织田信长和德川家康的联军，在防马栅之后布下铁炮，采用了最新式的“三段击”战法；另一方武田家的主力是赤备骑马队。这是一场划时代的战役，属于热兵器和冷兵器的直接对抗；虽然我个人并不想承认，但是这场战争最终演变了单方面的屠杀。骑兵难以突破栅栏，铁炮在栅栏之后枪林弹雨。每一波射击，都会使许多骑士倒在冲锋之中。当硝烟散去，地上密密麻麻得散落着武田家的士兵、马匹、还有“风林火山”的旗帜。
被逐出的影武者藏在战场的远处，注视这军队的溃灭，这只军队在信玄的率领下曾经无比英勇与风光，现在却被躲在暗处的懦弱的敌人，用火枪消灭殆尽，他的眼中，似是愤慨、似是哀悼，最令人痛苦的是，是无助的悲伤。
这是一场东方古典式的烂漫殉死，为武田信玄殉死，为他的灵魂殉死，也为武士道殉死。
影武者担任了最后一位殉死者，他和风林火山沉在了水里。
黑泽明的《影子武士》是其对武士道的挽歌，当热兵器的时代来临，武士面临指着他的枪口，依然能够握紧刀剑，苍然赴死；而当最后一个武士倒下，又有谁能再拾起刀剑？
2 ) 战鼓与和弦
好电影都有好音乐，这基本是个定律。费里尼《大路》里那段小号很是催人泪下。《美国往事》基本就靠音乐抒情，没音乐的话，面条透过小孔所看到的都是淫秽。相比之下，国产电影在音乐上面缺点心眼。往往不合适，不美，不脍炙人口，不绕梁三日。
张艺谋在《十面埋伏》等里面弄大场面的时候里应该也用到鼓，但我基本没什么印象。这说明第二点，叙述不行，光靠音乐靠光影也不行。
黑泽明是把鼓——战鼓——用到家了。不仅此片，《乱》等片子也有。这种鼓音速短促，音质强劲，带有某种钝器的质感和金属特性。这么说吧，青铜气味。
青铜气味和荒原、岭壑及兵马浑然一体。盔甲、武器及其反光，旗帜、命运及其颤动，此情此景，鼓是再好不过了。问题是，控制得极好，行军、对峙和战斗，鼓点的节奏和频率恰到好处。《左传@曹刿论战》的主题就是要控制战鼓，惟有控制好鼓，才能取得战争胜利。具体到这部电影，也是，只有敲好了，敲亮了，必要时还敲哑了，才能表达武田信玄“风林火山”的军事思想。
岔开一下。这个电影的故事都虚构，不是史实。井上靖有本历史小说叫《风林火山》，态度严谨，接近史实。作为小说，笔墨精炼，非常精彩，跟我们的历史小说区别很大。我们的历史小说过去是演义，铺张得要命，生动归生动，但你觉得真实情况肯定不是他说的那么回事。现在的历史小说，严格上讲，算不上什么小说，多是历史爱好者的随笔集凑。说好听了是一种文体特色，说难听了，它们不是小说，是一群毫无叙事感觉的人在以小说的名义制造可以挣钱的畅销书。井上靖，老文人，大作家，写东西是靠谱的。这部小说简练又生动，不铺张夸饰，不夹一句议论，全白描叙事，仍然觉得神，好看。
回到这部电影的音乐上来。除了鼓，还有一小段和弦极其漂亮。说武田信玄死了，为了不动摇军心，使敌军发动攻击，只好瞒丧不报，影武者（即长相和武田信玄一模一样的替身）以主公的身份回到府邸后，侍者因知道他是替身也不把他当回事，个个在“主公”面前放松身体。这时候，替身做了个武田信玄生前的习惯性动作，惟妙惟肖，完全可以乱真。放松身体的侍者见状，吓得赶紧正襟危坐。就这个细节里，和弦响起，这一小段音乐柔和、飘渺，仿佛死去的武田信玄的魂魄飘然而至，继而附在影武者的身上。灵魂附体的神异感，一代霸主的威严，全凭这段若有若无的和弦。
大师就是这样的。库布里克在《2001太空漫游》里引用施特劳斯的《蓝色多瑙河》也是那么震撼。
3 ) 绮丽，漂亮
我真的不知道该如何去描述我的第一感觉！ 真的算是一部言语难以描绘的巨著！我此刻说的巨著，不仅是它饱满而层层推进的剧情完美的填满了这180分钟的时长，更是因为给我带来的无与伦比的视觉冲击和无尽的留白空间。 电影的剧情其实易懂：一位与武田信玄长相极似的窃贼被选中成为了影子武士，在武田信玄去世后的三年里，完美的骗过了自己和敌方的所有人，最终随着事情的败露，影子武士自身与武田家一同走向了终焉。 剧情看起来简单，而且合情合理，但在黑泽明的手下，因为交织起了影子武士自身的『成长』与改变，变得绮丽起来。黑泽明同时代的名监督极多，但在我看来，黑泽明恐怕是最懂武士道精神的日本监督了。片中的武士，为主生为主死，尤其在片中的两场战役里体现的淋漓精致。影子武士原本只是一窃贼，在日本当时的社会下，与武士家的隔阂可谓天地，在片头时的信玄和信廉处在绝对的高位上，而窃贼则在角落里尽显丑态。随着信玄的离世，武田家遵从其命令在接下来的三年间秘而不宣，这要骗过众人的重担无疑落在了影子武士（后面直接称其为影子）的身上。影子起初自不愿意，但随着一系列事情的发生，影子发生了第一次的改变，开始认同自己作为影子武士的身份。而这时的大环境是怎样的呢，织田家和德川家的联军正是起疑之时，小心的忌惮着这个最强的对手。影子正是在这样的情景下，飞速的接受着武士家的洗礼。先是对内，影子在各位重臣的帮助下变得愈发自如，以至于在重要会议中面对信玄之子胜赖时也能从容应对。其中有一幕，我觉得非常有意思，就是当影子初入信玄居室时，本来四个小厮都能训斥影子，可是在影子摆出和信玄一样的神情时，小厮的态度迅速转变，眼中只有尊重与顺从，我想这也是黑泽明想要表达的重要的一部分，说到底，下层对上层的服从，绝大部分皆是建立在社会阶层与制度之中，使小厮屈服的不是影子有多神似，而是影子所代表的人，即信玄的权利与地位。在我看来，黑泽明的电影一向是以观感为最先，与同期导演最大的不同，我觉得就在于黑泽明的影片一直带着一种『爽』的感觉，臻至化境的镜头调度和极富戏剧冲突的剧情，都是黑泽明与其他同时代日本监督的不同之处。 然而，影子终是影子，这样的做法无疑是激怒了胜赖，胜赖出兵攻打高天神城，影子和一众忠臣随后赶到，影片在这里开始转折，节奏开始加快，影子与武田家的命运在这一刻来到了顶峰：影子宛如信玄附身，武田家也成功克敌。如果说，在这次战争之前，黑泽明的镜头宛如一副叙事长卷，细腻而平稳，那么从这一刻起，我只能用赞叹与惊人来表达黑泽明所带来的视觉冲击：绿的风、篮的林、红的火以及安坐的山，在烟尘与马蹄中，黑泽明将兵的阵式与人的情感完美的交织在一起，特别是当敌人火枪进行远程狙击时围成的那一堵人墙，当人墙中的一个小厮被击杀时，以及击杀后影子的反应，黑泽明的镜头在这一刻我想是可以有极多的解读的，你可以说是残酷中的一丝丝人性，也可以说是生命在战争中如同草芥一般，这个简单的镜头，在我看来拥有极佳的留白意义。至此，影子完成了最大的一次蜕变：不动如山，这也是信玄死前所期望的，只有山不动，武田家便能安稳下去。 骗过家内家外的影子最终还是无法骗过一匹马，随着影子从马上跌落，他的影子生涯也预告着结束。失去影子武士身份的影子又回到了影片一开头那般，落魄卑微，连最低位的足轻都能肆意的欺辱他，因为他脱离了这个原本就不属于他的阶层，他失去了他曾经『拥有』的权利与意味。 影子游戏被揭穿，胜赖上位，『山』动了。 最后一场长筱之战，在日本的历史上无疑都是一场拥有重要地位的战役，这是武田家的挽歌，更是旧时代的挽歌，武田家一次次的冲锋在织田和德川联军的铁炮下显得如此无奈。在黑泽明的镜头下，将这场战役拍的简短有力。没有直接交战的画面，只有老臣们最后的告别、武田军一次次的冲锋以及藏在战场中的影子的苍白与无力感。战争之后，黑泽明将很大的镜头用在了对战场残余的描绘上，这让我想起了毕加索的名画《格尔尼卡》：残破的旗帜与染红的尸体，武田家走向了终焉。 最后一幕，影子捡起来身边的长枪，像一个真正的武士一样冲向了织田和德川的军队，战死。 风林火山旗在水流中缓缓的漂走，绮丽，漂亮。
4 ) 风、林、火、山，意志的影子武士
《影武者》上映于1980年，正值黑泽明的晚年创作时期，抑郁和灵感的缺失让这位电影大师陷入了人生最艰难的时期，甚至一度选择了自杀。现代电影制作环境让黑泽明深感无力，曾经的最亲密合作伙伴——东宝公司不愿意再为这位电影大师的艺术创作提供资金，自1970年的《电车狂》以来，黑泽明已数年未有作品问世，1975年，应苏联电影局的邀请，黑泽明拍摄了电影《德尔苏·乌扎拉》。而这之后就再度陷入没有投资的窘态，只能以分镜脚本的方式继续他的创作。
直到他的两位粉丝，凭借《教父》系列以及《星球大战》系列声名鹊起的弗朗西斯·科波拉和乔治·卢卡斯访问日本，才得知曾经的电影导师陷入了这样的窘态。于是力邀20世纪福克斯的投资，与东宝电影合作，观众才能在今天，看到这部史诗巨作。
以虚写实
以虚写实是黑泽明导演在电影中最常用的一种手法，在《影武者》中就有多次体现。
在他之前的电影《蜘蛛巢城》中，在表现最为惨烈的主角鹫津武时谋害君主的戏时，镜头没有去直接展现整个谋害的过程，而是将镜头对准在一旁的主角的妻子的面无表情，以衬托整个情景的疯狂，而在电影中，正是他的妻子怂恿他去谋杀。
而在《影武者》开篇，表现武田信玄中枪这一事件也是通过这样的方式，在交代了信玄前去听城内笛声之后，紧接的第一个镜头便是野田城外士兵，通过他们来达到一种旁观视角，代入故事，增强了对整个事件的直观感受。避免直接描写，反而增强了这一事件的表现力。
之后便是紧切了德川家康和织田信长的反应，以这样的方式诠释这段戏更加剧了这层表现力。同时，从这一时刻开始，电影最为核心的一层主题就已经显露出来了，即如何通过周围人的视角构建起武田信玄的形象。
同样，在电影中表现宏大的战争场面时，也是通过侧面描写的方式，高天神城一战，仅用影武者周遭的战斗环境以及画外声音来反应战争的局势。
黑泽明导演的电影经常会出现这样的主题，即一种对旧有秩序，对旧日光辉传统的怀念，当冷兵器时代已逝，当伟大的人物最终倒下，不禁发问：这个世界还有谁能引领我们？
象征手法
黑泽明绘画出身，使得他对于画面中色彩的韵律和人物构图相当敏感，同时对于自然景物的使用，诸如风、水、山、太阳这样的意象，也增加了他电影中的厚重感。我们可以看到，黑泽明的电影就是这样带着一种古典主义的浪漫。
在武田信玄死掉的时候，特意用背景中的山暗含主公的身份。
在表现将士撤军时的内心时，用落日暗含悲观情绪，同时也是哀叹一种注定失败的宿命。
用雄伟的楼宇展现织田信长的身份，而与此同时，急躁的马蹄声也是在补充他此刻内心的怀疑、不安。
电影最后一段，近乎超现实的一场戏，盗贼拄着长矛来到象征着生死弥留之际的湖水旁，见到了武田信玄的旗帜，试图接近而最终其精神意志被榨干，成为了信玄信仰的最后一位殉道者。
拍摄这部电影时的黑泽明，正在在经历人生中最艰难的一段时期，创作灵感缺失，周遭环境都在指出，黑泽明暮年老矣。
《影武者》其实，在某种程度上是黑泽明他五年，近十年以来创作困境的写照，他深感自己似乎与当下时代不太合拍了，旧有的传统已不再被认可。他把这种伤感深沉的注入到了《影武者》中。
武田军的长矛和骑兵对垒织田军的火枪，以及为保护影武者而被火枪毙命的随侍，却仍要以拿刀的姿势死亡。这些都在暗示我们一种光荣传统的消逝，武士的荣誉和武士世界的准则在现代化的武器面前不堪一击，《影武者》像是黑泽明谱写的一曲对武士世界终结的悲怆挽歌。
但这位电影界的天皇并没有倒下，他坚信的即是自我的强力意志。
并将此时的心境全部倾尽到电影里，《影武者》的电影风格充满一种古典主义的雄壮气质，黑泽明在电影中运用传统的鼓，弦以及交响乐器配乐；以及在摄影上，化繁为简，追求一种厚重稳定的视觉美，摄影调度上也采用大开大合的调度方式，要么静态写意，要么动态追求极致的动作之美。
他已经成为坐在电影后的那个“山“。
电影不仅集中展现了一个盗贼，它是如何从一个贼性不改的盗贼，成长为一个可以以假乱真的影武者，并在众家臣的帮助下是如何骗过众人的，相信他就是武田信玄。
同时在这里，其实也暗含了一层黑泽明也是在让观众也相信，似乎盗贼，他也就是武田信玄，他也就成为了武田信玄。他接替了武田信玄在电影中应有的位置。
然而最终我们看到，这终究是一个谎言。影武者得意忘形，跌落下马，戳破这层众家臣以及影武者织造的自我欺骗的幻觉。
信仰意志
电影的第一个镜头，这是一个非常长的固定机位的长镜头，黑泽明导演将这场戏放在了电影里最重要的序幕部分，其深意昭然若揭。
在画面里中，有三个人物。从左到右依次是，坐在次高位的武田信廉，坐在高位上的武田信玄，以及处于最下层位置的盗贼，阶级区分已经非常明显了，武田信玄作为武田家权力的最中心。不仅坐在最高位，同时他也是画面的中心。
在这个画面中烛火作为唯一光源，把画面的视觉重心移到了右侧，这个镜头本质上也是在集中展现武田信玄和盗贼之间的关系。
画面看似有三个人物的存在，但其实在画面中存在着“第四个人”。这第四个“人”也就是，由烛火打在墙上的武田信玄的影子。在这个构图中，似乎这个影子才是镜头中最重要的那个“人”，在这个极度表现权力阶层的构图里，影子比主公武田信玄还要高一些。
尤其是当武田信玄站立起身时，身后的影子更是显得比本人更加地雄伟威武，人在这时反而被笼罩在影子威严的阴影里。
影子很明显地在这个画面中占据的了最高的位置，它代表的是什么呢？我认为，它所代表的就是对武田信玄的“信仰”，这种信仰来自武田信玄，但同时也超越了他，它所代表的是包括影武者在内家臣心中的那个“武田信玄”。这个影子本身的存在是模糊不可知的，是因为它只存在于熟知信玄的人的潜意识里。
这也就是为什么在信玄死后，会给那么多包括信长以及德川家康在内众人的诸多反应。黑泽明通过这样的方式揭示武田信玄在电影中所处的位置，人们敬仰且心怀敬畏的是一个抽象的“人”，这个“人”富有智慧，坚定而且强大。这样的对一个“抽象人”的信念是整个武田集团内部的精神支柱。
从这一点出发，包括盗贼，包括武田信廉，包括所有军士，甚至是武田信玄本人都成了这个人们心中的“武田信玄“，即那个伟大信念的影武者。这个信念在电影中的外化就是电影中”风、林、火、山“的作战信条。
在电影中，武田信玄这个形象在电影中始终是缺失的，只有寥寥数镜是直观表现了武田信玄这个人，仅四个镜头，其中还包括了序幕的那个长镜头。
包括序幕结束进入正片，第一个登场进入大家视线里的的武田信玄，他也不是武田信玄，而是由武田信廉假扮的影武者。
在电影的开篇就消解掉武田信玄人物的存在也是为后面的影武者，即盗贼的内心危机埋下了伏笔。
对武田信玄人物的剥离让我们不能直观的，只能间接地从周围人的视角窥探到武田信玄是一个怎样的人，这也就让黑泽明达成了让观众与片中人物视角同步，在观众心中建立起一个众人心中的领袖信玄的效果。
我们通过这些“死后余音“了解到，这样一个庞大的军事体系正常运转离不开的这样一个共同的信仰，而这个信仰就是武田信玄。只要相信武田信玄还活着，军心就不会散；只要山稳坐不动，一股强力意志就会继续支撑军队不散。
所以在影片的最后，一支丧失了归属感，失去信仰的部队，其实早在威猛的火枪到来之前就已经死亡，却仍在为了一个残存不堪的信念前进。他们成为了武田信玄“风林火山”信条的殉道者。
影片最后有一个镜头，面向了武田信玄以及影武者都坐过的军座。这一镜头所展现的不仅是曾经的武田信玄，以及曾经的影武者，更是那些数不胜数的，在这个军座背后的众多影武者。
在电影中武田氏族的倒塌也暗含着一个时代的终结，影武者妄图凭借一己之力去挽救一个注定逝去时代终究是徒劳无益的。一股宿命式的悲剧感油然而生。
影子武士
电影中的影武者，或者更应该叫他：盗贼。他是一个自带悲剧宿命的人物，盗贼带着既定的结局的，即他所饰演的武田信玄终会被人识破走向失败，他的失败是必然的。无论他扮演的多么成功，三年时间一到，他还是会只是一个影武者。
所以他扮演武田信玄，这个事件本身就是一场注定了失败的表演。
再看这个镜头。在画面中，武田信玄身与影在画面中的共存象征着他本体的完整性，用武田信廉和盗贼的不完整映衬武田信玄的完整，暗合着武田信玄权力的剥夺性，同时也是暗合封建时代权力对每个人身份的剥夺。
对个人身份的剥夺也是影武者身上最大的悲剧性根源。
个人身份问题同样是《影武者》的一层核心命题。这个命题分为两部分。
即影武者面对武田信玄身份进驻的恐惧，以及一种外来身份进驻对于本体所造成的巨大空虚。
在影片中，影武者在整个武田家的军事集团内部，从一个无名小卒一步飞升，成为了万人敬仰的主公。
这种可以说一瞬间完成的人物身份的提升对影武者来说就像是一场梦。他借由身份的瞬间转换完成了表演的飞升。但伴随着极端表演而来的是对本我身份的质疑。
影片中表现对身份怀疑的最重要的一场戏，就是影片中段的梦境段落。
这场戏是发生在影片关键的家族会议之后，影武者在会上驳斥了武田信赖，这是他对武田信玄身份的一次进攻。虽然他已经在其他人面前成为了武田信玄，然而这个身份对于他的本我依然十分地遥远。
盗贼在影片前期是拒绝接受成为影武者，拒绝扮演武田信玄。这种拒绝一定程度上是盗贼对武田信玄这个封建权力形象的拒绝，拒绝一种强权意识对自由本体的反噬。扮演别人，或者我们说表演是存在一定的危险性的，因为在表演的过程中，我们不知道在什么时候就分不清了自我和表演的那个人。
就像一个始终无法摆脱深深烙印在身上的面具，表演对本我有着很深地蚕食。
这其实就有点像表演本身，表演本身就是在一定程度上在毁灭自我让其他人格进驻的过程，我们这里指出的表演，不仅是戏剧舞台上的表演，还有生活中的表演。
就像电影中，影武者试图扮演武田信玄，白日里的一切他都可以蒙混过关，但在潜意识里，这层身份其实带给他原始人格深深的恐惧；武田信玄的身份作为一个“客“其实一定程度上已经反客为主，反噬了作为主人的盗贼。
对个人身份的苦苦追寻，也是每个人都要在面对社会以及生活的层层面面所要面对的问题。现代社会的每个人都无法摆脱社会身份和个人身份的冲突，我们借由社会身份获得物质生产资料以供养着我们的个人身份，然而潜移默化地身份进驻和利益冲突在无时不刻地侵扰着个人身份的存在意志，存在与否又或者存在是否为人所认可给个人带来了一种极端且不可名状的恐惧。
这是前半段他的恐惧，而同时影武者不仅要面对着作为客人的信玄身份对自我盗贼身份的反噬，也要面对着信玄个人身份是否存在的焦虑。
影片前半段消解了武田信玄人物的存在，也让影武者陷入了这样的怀疑。一个无法确信的身份进驻本体，造成的不仅是对进驻身份存在的怀疑，也是对本我是否存在的一种怀疑。
所以，在下一秒钟，他又在苦苦追随着信玄的脚步，他渴望获得解脱对自我身份的怀疑。当身为客人的信玄身份瓦解掉盗贼的主人身份，影武者发现在整个个人身份的较量中，身份之间拼个你死我活，而具体的“人”才是那个被摧残的对象。在这一刻，对身份渴望所造成的虚无深深地伤害了他，在这一刻，他所渴望的仅仅是一个对身份的认同。
这一刻，我们似乎也能发现，对身份认同的追求让这两部分个人身份问题拥有了同一层精神根源。
电影中的最后一镜，被摧残的盗贼最终面对着武田信玄的信仰，渴望获得身份以获得自我解脱，并最终在牺牲和殉道中获得了重拾起影武者的身份，成为了武田信玄个人意志的一部分，一种集体主义式的强权力量的一部分。
5 ) 电影中的典故----------人間五十年
我这才知道，这句话的来历，不是中国诗句，而是日本平氏敦盛的传说。传说的内容在附文中。其中有一段被能剧演绎，歌词如下：
思へばこの世は常の住み家にあらず。
草葉に置く白露、水に宿る月よりなほあやし。
きんこくに花を詠じ、榮花は先つて無常の風に誘はるる。
南樓の月を弄ぶ輩も月に先つて有為の雲にかくれり。
人間五十年、下天のうちを比ぶれば夢幻の如くなり。
一度生を享け、滅せぬもののあるべきか。
最后几句的唐诗体翻译为：人生五十载，如梦亦如幻。有生斯有死，壮士何复撼。
这部电影的剧情中，就用了敦盛的典故。信玄军攻打城池不下，敌军中每晚有人吹笛，信玄好奇去观战，结果被刺杀。吹笛者就是古时候平敦盛的故事，而信长喜欢唱的那一段，同样也是来自于这个典故 -- “人間五十年”。
具体的典故内容（太长了）请参看：
http://hirose.blogbus.com/logs/51695483.html
6 ) 在对影像习以为常的时候，让你意识到电影是一门独立的艺术，这就是电影大师。
电影大师。平时看的电影和《影武者》相比起来，更像一种商品和媒介，但黑泽明的电影就让人觉得在看电影这门艺术，可能因为是北影节在资料馆看的，所以更有这种感觉。有这种感觉的原因，还可能是胶片和戏剧式表演带来的疏离感，以及非常突出的构图、色彩、节奏、场面调度和服化道的设计。
夜战的那场戏，「不动如山」的调度，真的让我有「这是电影与其他艺术的区别」的感觉。节奏的把握还体现在一个地方，许多对话的场景都是一个镜头拍完，不切镜头的话画面的节奏都要靠演员们来完成，厉害的是，这些场景都一点也不拖沓，比如替身暴露后，重臣们商量对策时，信策先坐下，另一个将军再坐下，然后伴随着对话，两两坐下，干净利落，节奏分明。
看完另一个感受是，处处都是仪式感，下对上的礼节是仪式感，房间的装潢也是仪式感，服饰更是仪式感，「风林火山」的旗帜、战服都很美。当信玄受伤后，军队撤退的镜头，流动的红绿白旗帜，真有一种生生不息的感觉。
影子的人物弧光也很合理，从窃贼到信玄的扮演者，他都还是他自己，从扮演者再到无身份的人，他终于成为影子的隐喻。影子永远不逢时，当他被要求扮演信玄的时候，他没有做好准备，当他做好准备的时候，他又不被需要了。
7 ) 一个家族的背影――《影武者》观感
所谓影武者，即替身，但是这不像演员的替身那么简单，多为重要人物的替身，作为一个影武者，你不但要形似，更要神似，你要近乎忘记自己本来面目的去做另一个人的替身。剧中的影武者则是日本战国时期的一代枭雄武田信玄的替身，在武田信玄意外死后，其重臣为了遵守三年不发丧的诺言，让一个影武者以武田信玄的姿态支撑了武田家族三年，然而正如信玄的弟弟所说的，本体都去了，影子如何存在，终究，三年之间，一个家族的背影随其本体的逝去而渐渐消逝，直至无形。
在这部以风云变幻的日本战国历史为背景的影片中，导演表现出了很强的掌控大局的能力，开场不久就将当时的整个格局交代的非常清楚，让我这个对日本战国史并不十分熟悉的人也立刻明了的背景，进而可以迅速进入到对剧情的关注中。我看过很多历史体裁的电影或电视剧，经常发现在剧情进行了很长时间了，都让人对其背景不甚了解，以至于很多片子看完之后，也觉得迷迷糊糊，还要再去网上狂搜一番背景资料。影片对人物的刻画也很到位，让我感觉既个性鲜明又无甚个性，片中的人物形象从言行中都将其个性表现的淋漓尽致，但同时导演没有有意无意的为其增添固定的形象表征，所以让我无法判断各个人物究竟是奸雄？能臣？贤人？看惯了往往将人物形象定势化的中国历史剧后，再看黑泽明的这部影片，他更从历史的角度阐述事件，揭示人物性格，显得更大气，而其对影武者的刻画更显出了他的一种人文情怀，将日本的文化和价值观都出色的予以展现。
影片最让我叫好的还是它对战争的表现上，据说拍摄这部影片时，黑泽明的资源并不丰富，从影片几处本应展现大场面的地方显得过于稀少的人群多少可以看出。但是，黑泽明没有刻意通过“人海战术”来展现一场场大战，我们看过太多以全景时的千军万马的场面来展现战争的影片，其中达到良好效果的并不多。黑泽明的展现手法显的很老成，比如，不断通过快马加鞭的士兵传令渲染战场瞬息万变的形势。而在影武者以信玄的身份参战的那场战斗中，在黑夜里，通过哨兵不断传令右处来敌，左处来敌来展现战势的紧张激烈显得很妙。到了片末武田信玄之子与织田信长一战显得尤为精彩，当“风”、“林”、“火”三支部队不断出战，又不断失败时，导演没有直接展现他们在战斗过程中的惨状，而是每当一支部队出列后，都会伴随一阵激烈的枪声，将镜头对准战争的目击者：被驱逐的影武者和武田一方的惊愕、痛苦的表情上，这样不必直接展现战场，观众也可以从那痛苦的表情中知晓战争的惨烈和结局。而后，又是长时间的展现战后战场的惨状，血肉模糊的士兵，挣扎着试图站起的战马，加上挣扎着冲进战场的落魄影武者，都为此战抹上了更悲壮的色彩。过去学古文时读《左传》，其表现战争便是着重描写战前策划和战后总结，对战场只是以精辟的文字从侧面略作描写，但是这个战争大势却跃然纸上，黑泽明在这部片子的战争拍摄上便很有此特点。在最后一站前，当织田信长听说武田家族出兵时，一句“山动了”这三个字就已经将武田家族败亡的前景予以揭示，可谓精妙。我想如今，单纯再试图以“人海战术”来展示一场浩大的战斗已经很难给观众留下印象，黑泽明在这部二十多年前的影片中展现的战争表现手法值得更多的导演去借鉴。
武田信玄的影武者的命运充满了戏剧性，他本来只是一个将要被处死的盗贼，只是由于被信玄的弟弟偶然发现长的与信玄相象而被培养成一名影武者。他的命运就此改变，他从此要做一个“他人”，影武者起初充满了不愿，但是或许出于东方传统的报恩和忠心，他成为了逝去的信玄的影子，也成为了一个衰落家族的最后一抹背影。他成功的扮演了这个角色直至三年期将满，但是最终一次马上意外使他被识破，只能落魄的被放逐。但是他自从成为影武者开始，就已经失去了自我，他无法做回自己，失去了本体的他失魂落魄，所以他要远远的望着“他”的继承人，他要痛心的目睹“他”的军队的失败，他要挣扎试图去扶起倒下的“他”的旗帜，直至死去，完成一个“影子”的使命。黑泽明没有将“影武者”这一身份传奇化、浪漫化，而是深刻刻画了一个只能扮演他人的武者的无奈，特别是他在被放逐后的那种失落将一个失去自我的人的辛酸自然展现。
黑泽明没有让我失望，一个大师成为大师是有其原因的，《影武者》确实是部出色的电影，也激起我对黑泽明及日本电影更多的兴趣，希望以后能看到更多优秀的日本电影，如果这样，《影武者》对于我来说将不只是部电影那么简单。
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8 ) 《影子武士》电影剧本
日本黑泽制片社/东宝公司出品（1980年）
编剧：黑泽明、井手雅人
导演：黑泽明
主要演员：仲代达矢（饰 武田信玄和影子武士）、山崎努（饰 武田信廉）、获原健一（饰 武田胜赖）、室田日出男（饰 山县昌景）
译：李正伦
1.踯躅崎的武田府邸接见下属议事的房间
房间里有三个人坐在较高一段的草席上，另一人坐在下手的坐垫上，第三个人则坐在较低一段的铺木板的地方。这三个人，不仅是容貌、体格完全一样，而且都穿着同样的方领武士礼服，坐的姿势也完全相同，所以，让人感到非常神秘。
武田信玄（注1）：嗯，很象！
武田信廉：岂止很象，简直使我感到还有一个兄长呢。多年来，我信廉一直给兄长当替身将军，尽管和您惟妙惟肖，但是也象不到这种程度。
信玄：（用下巴颏指了指坐在板铺上的那人）你在哪里找到的？
信廉：从无釜河的河滩上拣来的。
信玄：无釜河的河滩？
信廉：是，就在那河滩的刑场上，他倒挂在高杆上正要处以磔刑的时候，我路过那里看到了。我灵机一动，心想：拿他作为兄长的替身将军也许可以，这样，我就要下来了。
信玄：干什么的？
信廉：是个在本管辖境内到处作案的盗犯。这家伙很倔犟。怎么严刑拷问就是不招。怀疑他的人说，也许他曾经杀过几个人呢。
信玄：那些怀疑他的人们，谈过这家伙和我一模一样等等的话么？
信廉：没有。人们只是说过，因为我和兄长一母同胞，所以才看我和兄长一模一样。可这家伙的发式、举止、谈吐等等，完全是个无赖。所以任何人连想到都没有想过他和兄长模样相同这回事。就说我信廉吧，只有这样修饰打扮起来的现在，才和兄长模样相同，才使人大吃一惊。
信玄：（注视那人片刻之后）他的身世呢？
信廉：问题就在这里。要说纯粹是陌生人的相似吧，可也未免象得过了头。我想，说不定就是咱们父亲大人信虎阁下的私生子……
信玄：（一愣）
信廉：……可是，这家伙是个流浪汉，他出生地是奥州，这和父亲大人没有任何关系。
信玄：信廉，即便如此，一个将要处以磔刑的人，不论说和我多么相似，也不该考虑让他当我的替身吧。
信廉想要说什么，没等他的话出口，坐在木板铺上的那盗贼发出旁若无人的笑声。
盗贼：嘿嘿嘿，我最多是偷五贯钱或十贯钱的小偷而已。为了窃国弄权不惜杀人如麻的大盗根本就没资格称我为恶人！
信廉：老实点儿！野蛮东西！
盗贼：哼！反正我已经是个被倒挂高杆处以磔刑的人啦。我一只脚已经踏进油锅地狱的油锅里了。你吓唬我，连个屁用也不顶。要杀要剐随便吧！
他把礼服下摆往上一撩，索性盘腿大坐。
因为他话说得如此粗野，信廉大怒，他手按刀柄想要站起来。
信玄制止他，心平气和地一笑。
信玄：不要紧，有话你只管说。
那盗贼面对信玄如此态度，面露怯色，沉默不语。
信玄：你要不说，那就我来说吧。我这个人，欲壑难填，凶狠残暴，是天下第一大盗。为了窃取天下，决心不计任何后果。但是啊，在以血还血的当今之世，不论任何人，只要他志在取天下而号令天下，他就不可能不使血流成河，尸骨成山！
盗贼听到信玄如此豪言壮语，不由得屈膝趺坐。
信玄以威严的眼神看了那盗贼一眼，然后对信廉发话。
信玄：他直言不讳，很好。也许是个有用之材。交你训教去吧。
说完，站起身来。
信廉匍匐行礼。
盗贼也连忙效法。
2.字幕
天正元年（注2）。
3.野田城（注3）·瓮城
石墙围着的石阶路上，挤满了背插武田徽号旗幡的将兵。
但是，身着甲胄背插旗幡的各种士兵和武将们，有的靠石墙而立，有的蹲在石阶上，有的躺在上面，无不显得疲惫不堪。
看得见本堡的石阶上，出现了一个象泥偶一般浑身泥水的武将。他奇形怪状，发了疯似的从石阶上跑下来。
疲劳不堪的士兵和武将们看他跑来，纷纷起来，异口同声地问他：“怎么啦？”“什么事？”
浑身泥水的武将：水呀！把本堡的水源切断啦。
人们立刻喧嚣起来。
4.（原剧本取消）
5.二堡堡门
警卫森严。
浑身泥水的武将跑来。
警卫的武士端起长矛。
警卫：什么事？
6.二堡大厅
梁柱纵横交错裸露在外，木板为墙的大厅。
甲斐军政长官武田信廉坐在上座。他背后立着孙武子之旗、标志大本营所在的旗、武田信玄的中军旗。周围有信玄的养子武田胜赖，世袭的亲信大将马场、山县、高阪、内藤、迹部、小山田、原等众将。各将都是顶盔贯甲，围观野田城城内地图。
传令武士匍匐于门口说了一声“报告！”。
信廉只是默默点了点头。
传令武士：金山的矿工们已经把本堡的水源切断了。
众将彼此看了看。
信廉示意传令武士退下。
传令武士退出。
迹部环顾诸将。
迹部：看来，这个城也就指日可下了。
马场：如果结局是那样，那就平安无事了。
山县：估计到得打个硬仗才围城的，已经二十天了。虽说切断了水源，菅沼可不是一断了水就轻易认输的。
高阪：对！尽管我们把他的二堡、三堡都攻了下来，可是他却据守本堡，固不出战，鸦雀无声。
7.二堡弓狭厅
从这里可以望见鸦雀无声的本堡高高耸立。
8.二堡大厅
大家仰首望着本堡。
原昌胤：每天晚上吹笛子给我们听，实在够沉着的啦。
信廉：听那笛子，好象是个相当不错的名家呢。
小山田：我们的部下也听得入了迷，总是焦急地等待长夜来临。
内藤：那么……
胜赖听得心烦。
胜赖：诸位，总而言之，把本堡的水源给它切断，这一情况，应该立刻向父亲大人报告吧。
山县：父亲大人？信玄公就在这里。
他看了看坐在孙武子之旗前边的信廉，继续说下去。
山县：我们这些世袭家臣、武将以外，即使我们的部下，也都是把信廉公当作信玄公看待的。至于敌人，那就更不用说了。所以用不着慌慌张张地往信玄公那里跑去报告什么。
胜赖面现不悦。
9.大圆寺山门
正殿屋顶的远方是野田城。
山县昌景在山门前下马。
一个体格魁梧的武士跑上前来，接过缰绳。
10.大圆寺院内
禅院寂静无声。
山县昌景踏着石铺甬道缓步走向正殿。
然而他的眼睛机警地巡视四周。
乍看似乎空无一人的禅院，只见树阴花丛中，藏着装束严整，小心警戒，体健气壮的武士，这些蹲在花丛中的武士见他走来，对他行注目礼。
不知从何处传来马的响鼻声和声声长嘶。
总之，这座寺院处于严密戒备之中。
11.大圆寺书斋廊下
面向书斋前院草坪的走廊上，有几名担任警卫的武士。
12.大圆寺书斋
武田信玄坐在书斋窗前的桌旁披阅文书。虽非甲胄在身，但和野田城二堡所见的信廉一样，身着方领武士礼服，乍一看和信廉纯属一人。
画外音：报告！山县昌景阁下到！
信玄：请进来！
山县进来，匍匐行礼。
山县：敬问安好……
信玄；（几乎和山县同时出口）……不必！
他气呼呼地说完，立刻就把一份文书扔给山县。
信玄：朝仓义景（注4）这家伙送来报告，说是他要先行退兵回国。理由是：将兵疲惫不堪，况且严寒刺骨，军队服装毫无御寒之力……哼……就跟临阵退兵的织田信长（注5）所提的一样……义景这一退兵，高兴的是信长，啊，德川家康（注6）也自然高兴啦。信长分兵一部，派援军给家康，他这是防备我今后的举措嘛。义景这一手简直就是对我的背叛。
信玄的话慷慨激昂。
山县一边听他的话一边看他扔过来的文书，看罢扬起脸来。
山县：阁下多大岁数了？
信玄：？
山县：我认为您确确实实是五十三岁。
信玄：这又怎么啦？
山县：您已经五十三岁了，那就不要象五岁孩子那样发脾气。
由此可见，信玄和他的宿将的关系并非一般主从关系那样拘谨，而是彼此推心置腹，彼此谈话直言不讳。从这里也可看出，武田的家风，武田的团结一致的上下关系，以及信玄的恢弘大度。
山县：方今之世，腹背离叛乃是常事。而且，为谋求私利而忽左忽右也是人的癖性。现在还为此而感到大惊小怪，张皇失措，怒而忘乎所以，能成何事？可怜哪。想以如此气量平定天下，树武田军旗于京城，实在荒唐。现在应该立即引兵返回故国。归根结底，阁下是甲斐山林的猴子，在甲斐山林里摘果子吃就行了。
信玄：我懂了，别说啦……可是你跑来是为什么事哪？
山县：野田城本堡的水源断了。
信玄：哼，你以为这样一来那城就马上陷落么？
山县：当然……也会下雨下雪。那样，现在我们再继续围困它一段时间吧……反正让守城的菅沼定盈那家伙每天夜里吹吹笛子也好。他吹得倒也不错嘛。
信玄：他吹笛子这件事我听说过了……给他断了水源，今天晚上，他是不是还照旧吹呀。
山县：对……如果今天晚上仍然听到他吹笛子，那就说明城里的人心并没有动摇，城池还不能攻破；如果听不到笛子，那就是说，城内人心思变。我想，那就可以认为破城指日可待了。
信玄：好……那就用我的耳朵亲自证实一下，是不是能听到那笛子……今天晚上在野田城给我预备个座位吧。
13.夜空
寒月清辉。
14.野田城本堡
黑黝黝的本堡高耸夜空，赤红的篝火光，处处可见。
石墙之下，挤满了武田的军队，各自找合适的地方坐下，仿佛在焦急地等待什么。
士兵所持长矛的锋刃、弓、火铳、有武田家徽的旗幡，在月光之下泛着青光，而篝火的火焰则呈红色。除这两种颜色以外全是黑色。
片刻的宁静后，从野田城的本堡传来笛声。
武田的将兵沉静地听着这笛声。篝火熊熊的火光中映出来的许许多多面孔，无一不露出百战辛劳留下来的深深的阴影，同时也流露出身在异域怀念遥远故乡的感伤神色。
人们好象个黑黑的集团，都在平静地侧耳倾听笛声，纹丝不动。突然一声火铳，人们为之一惊。
这火铳声撕破了冬夜凝冻的空气，响彻夜空，在城墙，石阶上引起回响。
火铳声之后，立刻从这黑黑的集团的一部分传来慌慌张张的喊叫声，东西的碰撞声。
15.原剧本取消
16.传令的骑马武士
他的背上插着一只有三个葵形的德川家徽的旗。
17.滨松城城门
传令骑兵跑进城门。
18.城内一间屋子
德川家康：（一惊，往前探着身子）什么？信玄公？
传令骑兵：是，在野田城遭到狙击，据说身负重伤。
家康：还不知道生死么？
传令骑兵：是！
家康左右的一名宿将——酒井忠次发了话。
酒井忠次：阁下，不管怎样，这对于德川家可以说是天佑神助……
家康：不要多嘴！我家康虽然在三方原的会战打了败仗，但是我决不会没出息到那种程度，对于敌将死于意外并不幸灾乐祸。
当时的家康年仅三十二岁，和他的年龄比较起来，显得老成，诸事慎重，很少让人看出他的心胸。
家康：用兵之道，我想没有任何人高于信玄。年龄刚过五十，如果这消息属实，那就是近期的一大不幸事件啦。
石川数正似乎是为酒井的话转圜。
石川：阁下，如果我们想起信长公被小谷的浅井、朝仓、京都的将军义昭、石山的禅宗一向宗僧侣、信徒和农民们的起义部队，还有三河的信玄，这四面之敌所包围的苦境，那么，和信长公已有盟约之谊的我们德川家的众将，听到信玄的死讯而为之高兴，那就毫不奇怪了。阁下，我看理应把这一消息火速报知信长公。
画面插入地图，说明当时天下大势。
家康：这可用不着。象这样的大事，信长公不可能毫无所闻。岂止如此，信长公对信玄的一举一动从来就没有忽视过。
19.岐阜城城门
背插桐叶家徽旗帜的传令武士纵马跑进城门。
20.同上练马场
信长在光着膀子调教战马，他把缰绳拉紧，把马停住。
信长：什么？信玄这家伙死啦？
年长的丹羽长秀单腿跪在他面前。
长秀：是，方才我们的间谍派人来传信，说是信玄公在野田城遭到狙击，传闻一命呜呼……
信长：简直是开玩笑！我是不听传闻的。要紧的是信玄这家伙现在究竟在不在人世！
他说着跳下战马。
信长：阿兰！把折凳拿来。
在练马场一角听候吩咐的小童森兰丸拿着折凳跑来。
信长：（对森兰丸）给马擦擦汗！
信长一屁股坐在折凳上，同长秀说话。
信长：你记住，我信长，普天之下所怕的只有一个，那就是甲斐的山猴子。
这时的信长年四十岁，虽然是年逾不惑，才华出众，但是说话直爽，旁若无人。说话做事，常常与人迥异。狞猛剽悍，专讲行动。恢弘大度，无出其右者。在这一点上，恰好和家康形成鲜明对照。
信长：那家伙净捣乱，他死了对我有好处。这样，我就可以优哉游哉地进京，安安稳稳地睡午觉了。信玄是死了呢，还是没死？要想尽一切办法把它弄清楚，明白了吧？
他跟长秀说完，突然扭头对小童森兰丸大喊。
信长：喂！再给它使劲擦擦！使劲！
21.春日山城
深雪。
22.春日山城一间屋子。
上杉谦信（注7）正在吃开水泡饭。他大瞪着眼睛把筷子一扔。
谦信：什么？信玄公死啦？
他把饭碗一撂，片刻不语，瞑目沉思。
22A.川中岛
谦信和信玄一对一的较量――这是谦信印象最深刻的回忆。谦信的大刀砍到信玄的肩上，然而信玄却非常沉着地把它拨拉开。
22B.春日山城
谦信慢慢睁开眼睛。
谦信：……又死了一位业绩辉煌的大将。英雄、人杰，只有信玄才当之无愧呀。
这时，谦信为四十四岁，人品高尚，素有义将之称。为人刚直径行，有时表现为天真纯朴，是个理想主义者。对于信玄之死，恐怕只有他才是由衷地为之哀悼的。
谦信；通知府里全体人员：从今天起，三日之内禁音乐，以此悼念信玄公之死，同时也是对弓矢军神的礼仪。
谦信慢慢地站起来，打开窗户，凝视窗外，一动不动。
23.窗外
寂然无声，只有雪花飘飘。
24.三州街的街道
武田部队在寒风中走来。
不是开往前方作战，而是撤退。这一点，从士兵们松弛的面部表情和缓慢的步调可以看出来。
第一军 黑色装备的骑兵――这是“风部队”。
第二军 执长矛的步兵――这是“林部队”。
第三军 红色装备的骑兵――这是“火部队”。
用黑、绿、红作地，白色菱形的武田家徽的旗幡，在寒风中呼啦啦地响个不停。
士兵们窃窃私语：
“远道跑来就是为的拿下野田城，为什么又往回开？”
“可不，眼看就要把城拿下来了，可是搞了个和议，让敌方的生命和一切都得救，这未免太手软了。”
“反正其中必有什么缘故。”
“这次撤兵，还有个奇怪的消息呢，说是主君身中敌弹……”
“别瞎说！那是敌人的间谍放出来的流言蜚语。”
“对！关于这件事还出了告示呢。上了敌人的当，散布流言蜚语可要砍脑袋呀！”
“喂喂，睁开你那没睡醒的眼睛仔细看看，主君就在那儿哪！”
风、林、火三种部队遥远的后面，就是“山部队”。
信玄在风、林、火、山四旗以及孙武子之旗、诹访明神之旗、红色毛布做的军旗、用多种颜色做的有三个白菱形的中军旗之旁，被大将们簇拥着，骑马缓缓前进。
不过乍看起来是信玄，实际上却是信廉。
信廉有些放心不下，悄悄地扭头看看，后面是一座山。
25.遥远的山间一座寺院
26.凤来寺药王殿门前
这里放着一台肩舆。旁边有一群武士担任警卫。
27.凤来寺一间屋子
信玄的被上放着一张矮几，他胸部缠着白布，凭矮几而坐。
从他这副形象，从他憔悴的面孔上，也可想见伤势之重。
围着信玄的武田胜赖、马场、山县、高阪等宿将的表情也非常阴沉。
信玄：遗憾哪。恐怕我再也看不到武田的旗帜插在京城了。
胜赖：（难耐悲痛）父亲大人，您别这么说……
信玄：不要难过。把我的旗插在京城，这是我信玄一生的梦想。但是，如果我信玄有个好歹，你们不必拘泥于我的志向。如果有人知道信玄已不在人世，织田、德川以及其他敌人，一定要进攻我国。要记住，即使我死了，三年之内秘不发丧，加强武备，千万不要轻举妄动。违犯了这一条，妄自动兵之时，就是我武田家灭亡之日！你们大家都要记住，这话就作为我的遗嘱。
人们静默不语。
信玄憔悴已极，面容已经变了，阴惨惨地笑了一笑，两眼放出奇妙的光辉接着说下去。
信玄：我信玄还不能死，我只是以防万一才这样说的，怎么一下子就死呢。
这几句话，反倒使在座的人感到他死之将至，因而心头异常沉重。
28.滨松城本堡的瓮城
德川家康，家康的重臣石川、酒井等被一个步卒领着走来。
这个瓮城的一面是放火铳的夹道，墙上有各种形状的炮眼。
那步卒走到一个炮眼旁边停步。
步卒：那野田城的放火铳的夹道，跟这个夹道恰好一样。
石川：那么，那边的火铳能打到哪里呢？
步卒：野田城二堡石墙之下，从三堡的石阶往上走的那块地方……对，拿这个城打比方说，无论是距离和角度，正好和从这里到那城门楼旁的小松树左近一样。
酒井：据报告说，有人看见武田的部下白天到那里去选择过地方哪。
步卒：是，他们在那里用白纸捆了三根竹子，立了个三叉架子。我想，那地方说不定就是有名望的人去的地方，很可能就是敌人的大将为了听笛子到那儿去，于是牢记心里……白天我们把火铳架好，瞄好准儿，等待黑夜到来。
家康：你按当时的情况如实演练一番。
步卒：是！
酒井把手里拿的火铳和火绳交给那步卒。
那步卒把火铳往炮眼上边架边说。
步卒：这样架起来，敌人就不会发现。
他拣来石块把瞄好目标的火铳固定住。
步卒：本来，瞄好目标的左近夜里没有篝火，什么都看不见……
步卒点上火绳，放在火铳上的火绳钳子里夹住。
步卒：笛子吹响以后，过了一会儿……我就这样……
他慢慢地把手扣住扳机。
家康一行紧张地望着夹道远处定为射击目标的那棵小松树。
步卒扣动扳机。
立刻轰然一声！
29.滨松城城门楼下
小松树的树梢被打飞了。
30.滨松城本堡瓮城
家康、石川、酒井面面相觑。
酒井：首先，根据这个情况判断，信玄公身负重伤是不会错的。
石川：且慢。如果这是事实，那么武田那方面不可能不把野田城的人杀光。而且，还一定要把他这个射击信玄的人找出来，处以磔刑。
家康：等等。依我看，信玄公为了装作从来没有发生过任何事情，未必会那么干。在城池即将陷落的时候，和野田城主达成和议之局，然后撤兵，武田这一举措的的确确是耐人寻味的。这里一定大有文章。
31.三州街的寒原岭
武士五十人保护一抬肩舆，在山道上急步前进。
抬肩舆的都是体格魁梧的武士。肩舆上拴着四条绳，四个武士拉着肩舆以防摇晃。
山县昌景骑着马指挥这一群人。
他身旁是手提药箱的侍医。
那侍医对山县讲话。
侍医：走得太快了对主公病体不好。在这附近暂时……
山县举手，让众人停下。
肩舆轻轻放下。
山县下马，让人们远离肩舆之后，跪在肩舆旁边。
山县：阁下。
没有回答。
山县：（加大声音）阁下！
仍然毫无反应。
山县着慌，急忙撩开肩舆的门帘。
肩舆里的信玄头已低垂，双眼紧闭。
山县为之一惊。
山县：阁下！
信玄一惊，睁开两眼，环视左右。
信玄：哦，已经过了濑田的长桥了吧……这里该是山科了（注8）……啊……京都在望了。
山县茫然不知所措地注视着信玄。
信玄：现在再加把力……在京城……把我的旗挂起来呀！
死不瞑目的固执。幽灵一般的信玄，在肩舆里想挣扎起来，结果力不从心，又倒了下去。
山县呆然若失地看着他。
那侍医走近跟前。
侍医：诊一诊脉……
他往肩舆里一看，也不仅呆然。
山县：（严峻的目光看了看侍医）现在不用了，该好好休息。
他说完便把肩舆帘放下。
32.三州街的治部坂
撤退的武田军长长的行列。
一阵疾风突然袭来，卷起沙尘，把队伍罩住。
这沙尘遮天蔽日，尽管是白天，霎时间天昏地暗。
武田的士兵们停下来，仿佛有所恐惧似的仰望天空。
武田的旗眼看就被风扯碎似的噼啪响，当头是一轮紫色太阳。
33.武田军夜营的中军
篝火映照中显现出武田家徽的帷幕，帷幕被强风刮得鼓鼓的，象大波大浪一般滚动。
它象征着帷幕里鸠首集议的胜赖以下武田的宿将们心里的忐忑不安，以及波澜起伏的武田家的前途。
被风吹得晃动不已的篝火，在小声谈话的武将们的脸上，投以深深的光影，这光影急剧跳动，使人觉得这个集议远非寻常。
胜赖：尽管有遗嘱，很难设想，三年之内父亲逝世的消息不泄露出去。首先是有人已经看到了肩舆中父亲的遗体。
山县：不会出差错。可能走漏消息的人已经处决了。剩下的只是些即使嘴被扯烂都不开口的人。
胜赖：不过，织田、德川的间谍的眼是挡不住的吧？
山县：（激动地）不管做到做不到，对于继承主公遗志的我们这些人来说，只有想尽一切办法去做！
马场：对。信廉阁下在过去的无数战役中，一直是当主公的替身，压住阵脚，从来没被敌方看出来。只要有信廉阁下，胜赖阁下就大可放心了。
胜赖：信廉阁下作我父亲大人的替身将军，我们这些人，特别是大将是早已知道的了。欺骗敌人，就得准备欺骗自己。尽管说有信廉阁下，归根结底，父亲业已不在，欺骗自己人就办不到了。
小山田：的确如此。目前，我们这边已有风言风语说，主公在野田城被火铳打死了。为了封住大家的嘴，甚至出了布告。
信廉：的确是这样。光我信廉一个人是遮盖不住的。但是，如果现在已经准备好了一位主公的替身将军，我看那就又当别论了。
胜赖：现在就有一个替身将军？
信廉：对！那是我信廉在一个偶然的机会碰到而准备好的。先请大家看看。
信廉站起来撩开帷幔，朝外面说了一声“进来！”
一个戴着护面具的武士近来，听候吩咐。
信廉指着自己坐的折凳：“坐这儿来！”
进来的那武士坐在折凳上。
信廉：拿下护面具，让大家看看面孔！
那武士拿下护面具。
人们出于本能地匍匐行礼。
因为那武士和信玄简直是一模一样。
宿将们以惊异的眼神注视着那武士。在序幕中介绍过的和信玄一模一样的那汉子，就跟信玄的举止毫无二致地坐在折凳上。
他的影子映在染着武田菱形家徽的帷幔上，摇摇晃晃。
34.三州街牧场
村落附近的道旁，一群人围着一个木牌。
那木牌上写着：
此人为德川之间谍。
散布关于信玄公之流言蜚语，罪大恶极，因而以此处之。
天正元年二月
甲斐武田家监察官
木牌下面是一个被剥得精光之后惨遭极刑的汉子——跟在信玄的肩舆之旁的那个侍医。
人群中有个耍木偶戏的对他身旁的农民搭话。
耍木偶戏的：太惨啦。武田的部队，从这条道开过去了么？
农民：昨天晚上过去的。
耍木偶戏的：那么，你一定拜迎过信玄阁下了。
农民：简直是荒唐。我们只能老老实实蹲在家里打哆嗦吧。人多极啦，足足过了半天，马蹄声，铠甲声，简直就跟暴涨的河水一样，响声大极了。
耍木偶戏的：昨晚上在哪儿住的？
农民：（怀有戒心了）咱哪，什么都不知道！
人群中的农民各自不声不响地散开，朝村里走去。
留在木牌边没走的只有耍木偶戏的和卖盐的小贩。
耍木偶戏的：（小声）这个村外，靠右边的山脚下有个叫长岳寺的庙。
卖盐的：武田的中军帐昨晚上就设在那里了吧？
耍木偶戏的：我得赶快进山……
卖盐的：好！
两人象偶然相遇于途的路人一般，各奔前程。
35.山间伐木工人开辟的蹊径
耍木偶戏的把他那工具扔掉，轻装奔跑。
那敏捷和快速，纯粹是搞这种行当特有的、象山间野兽一般的速度。
36.长岳寺斋房
卖盐的：不要盐么？
斋房里空无一人，他贼眉鼠眼地东察西看。
斋堂的板铺上零乱地摞着饭桌和饭碗，扔在厨房穿堂地上的装米草包、灶上零乱的家什。从这些情况看来，说明昨天晚上这个庙里曾经住过很多人。
卖盐的一一查看清楚之后朝里面喊。
卖盐的：哪位在呀？
“谁呀！”小和尚好象吃了一惊似的大声回答了一声，走出来。
小和尚：我当谁哪，卖盐的呀……盐，还有呢。
卖盐的：白跑了一趟……我在山下边的村庄里听说，武田的中军设在这里，我以为盐一定用光了，所以才跑来的。（他说着就坐在板铺上）那么，你见到信玄公了吧？
小和尚：哪里还谈到什么见到见不到，庙里的人全给赶进仓库，连冻带害怕，半夜里净发抖啦。
37.岩山
耍木偶戏的间谍跑上来，他俯瞰山下人声鼎沸阵阵欢呼的情况。
38.山脚
这岩山山脚和对面的山脚之间有一条弯弯曲曲的小河，武田的士兵在这河滩上休息。
信玄骑在马上，亲兵在旁打着孙武子之旗，后面是他的几员大将，沿着河滩旁边的道路悠然前进。河滩上的士兵们遥向信玄举手欢呼。
一部分士兵喊着什么朝信玄跟前跑去。
39.岩山
耍木偶戏的象条蜥蜴一样紧紧贴在岩石上，两眼眨也不眨地俯视山下。
40.山脚的道路
信玄的替身将军骑马悠然前进。
信廉紧跟在他的后面。
这个众所周知的信玄的替身将军信廉，此刻的作用是证明前边的信玄的替身将军是真正的信玄。
证明信玄健在的这一示威活动，成功地欺骗了信玄的将官们，那些将官们十分高兴，士气高涨。只是这位信玄好象还不善于骑马，他骑在马鞍上腰板还不够稳当，以致信廉时时刻刻为他提心吊胆。
41.岩山
那耍木偶戏的间谍紧紧趴在岩石上，瞪大眼睛看着山下这副光景。他想爬回来，忽然发现自己身旁也有一条汉子趴在岩石上，使他大吃一惊。
那汉子一副托钵僧的装束，但满脸杀气，瞪着那间谍。
托钵僧：你是德川那边儿的吧？
耍木偶戏的：（点点头）
托钵僧：我是织田那边的……实在摸不着头脑儿……我想那台严加警卫急急朝北攒行的肩舆里一定就是信玄，所以紧盯着不放，一直跟到这里……那肩舆有侍医跟随，那就说明信玄一定被火铳打伤啦……（俯瞰山下）可是，你看……
耍木偶戏的：肩舆里的也许根本不是信玄呢。
托钵僧：你看见牧马场处死刑的那家伙了么？
耍木偶戏的：嗯。
托钵僧：他就是跟随肩舆的医生啊。
耍木偶戏的：？
托钵僧：你说奇怪不奇怪？为什么非要把医生杀了不可呢？
两人面面相觑，然后望着山下的峡谷。
42.山脚的道路
信玄和他的亲信将领在骑马前进。
前面的部队停下，跪在路旁。
信廉催马靠近信玄的替身将军近旁，小声跟他说话。
信廉：不要低头还礼，只举举马鞭就行。
替身将军遵命照办。
43.岐阜城
樱花盛开。
44.岐阜城一间屋子
织田信长大发脾气，他大声地叱责丹羽长秀。
信长：……简直是废物！早晨向我报告说，信玄快要死了；傍晚报告说，仍然健在；到了夜里，报告就更荒唐啦。你那些间谍都是瞎子？……连鼻子都不好使的老狗？……信玄这家伙，既然进兵到三河，忽然又挥师急撤，这里面一定有个非此不可的道理吧？……是死了呢？还是病了呢？到底是怎么的啦？……如果没病没灾，他一定要拿下京城，攻陷三河，那样的话，此时此刻我这岐阜城该被他重重包围了！
45.伊那高远建福寺正殿
须弥坛前放着一台肩舆，里面放着一件用锦缎包着的东西。
烛台上的灯光映出弥勒佛像，昏暗中，用布蒙着脸颊的贼从须弥坛上探出身子，把值钱的供器塞进袈裟之后跳下来。
他环顾四周，看到肩舆里锦缎包裹的那件东西，大喜过望，打开锦缎包裹。
露出来的是一只大瓮。
瓮的中腰有漆书“甲斐国漆”四字。那贼似乎是个文盲，他不管三七二十一，把诵经时用的钟从钟台上拿下来，把钟下边的棉垫铺在瓮上，吹灭蜡烛，倒提着蜡烛台用它砸那大瓮，因为有棉垫垫着，所以没有声音。
他那些办法和动作之熟练，说明这是个很内行的贼。好不容易把瓮砸成两半，露出来的是铠甲和头盔。而且象个武士似地坐在瓮里。这贼拿来另一盏蜡烛灯，凑到近前一照，使他大吃一惊。
原来，头盔下面是一张人脸。
那是用生漆涂过、双目紧闭的信玄的面孔。蜡烛光映照下的那张涂漆的面孔令人毛骨悚然。
那贼吓得魂不附体，往后一退，把诵经的钟撞翻，钟声响了。
正殿的门大开，担任警卫的武士冲了进来。
“有小偷！”
武士们上来就把那贼按倒在地。
“干什么的？！间谍？！”
武士们把挡着脸颊的布揪下来一看，大吃一惊，吓得倒退几步。
那贼是信玄！
但是武士立刻又吓了一大跳。
从地上爬起来的信玄瞪大眼睛望着一方，顺着他的视线望去，肩舆里的破大瓮中，还有身着甲胄、生漆涂面的另外一个信玄。
担任警卫的武士（他是侍奉信玄的近侍之一，土屋宗八郎）反复地看了看这两个信玄，不仅哑然。
46.建福寺·大厅（套间）
信玄的替身被倒翦双臂绑来。
他身旁站着近侍头目土屋宗八郎。上座坐着胜赖、信廉、山县、马场、高阪、内藤、小山田等亲信大将。
胜赖：我要先听听甲斐阁下的看法。让本来要处以磔刑、十恶不赦的盗贼作我父亲大人的替身，实在是荒唐之至。
信廉：这是主君完全同意之后，才交给我信廉的。
胜赖：……
信廉：从那以后，就把他放在我的手下，作为主君的替身，想尽办法训练和培养他……然而本性难移，又干起偷窃的勾当，企图逃跑……
胜赖：非常荒唐，象这样的人不能用！
信廉：虽然这么说，除了用他以外再没有合适的……正是因为有了他，所以连我们自己的人都把他看作主公，相信不疑，以至今日。
山县：我看哪，我们还是遵照主君的遗嘱，在三年之内，无论如何也不能把主公之丧泄露出去。最要紧的就是这件事，为此不择任何手段。
胜赖：话虽如此，但是我们总不能用不愿扮演这一角色而且甚至想逃出去的人吧？
信廉对信玄的替身发话。
信廉：我跟你说，你既然已经看到主君的遗体，那就绝对不允许你再活下去……但是，在三年之内，你如果愿意当主君的替身，那么以后一定恩赏有加，放你远走。
替身将军瞪着那狡黠的眼睛注视信廉。
替身将军：我要说的也并不是废话……那么……我要问，我果然做到的话，你们怎么对待我？
信廉：武士一言九鼎！
替身将军：这可难说啦。现在是臣弑君主、父子相残、兄弟互杀的世道。背叛和谋反，是武人的家常便饭。象我这样的人，有用的时候把我当宝贝，一旦没用了，就说不定脑袋搬家。
信廉：我跟你说，这一年，我们相处得还不错。你把我信廉看成什么人啦？你以为我是个撒谎弄虚作假的人么？
替身将军：且慢。我倒不是怀疑阁下，我正要被处以磔刑的时候，你救了我的命，这恩我不能忘。可是其他的人对我怎么个打算，我就不知道了。
信廉：你不要多说了！今天在场的都是信玄公的亲信大将！凭着弓矢八幡大小神祗之名，言而有信！
山县：好啦。归根结底，下人只能有下人的想法。不管怎么跟他说，这人也不可能理解我们的苦衷。事情到了如此地步，那就把绳子解开，放他走吧！
替身将军：？
胜赖：这怎么能行呢？他已经看见父亲大人的遗体了，把他放走，那么父亲大人之丧就会立刻传于天下。
山县：我不是说过事情到了如此地步了么？明天早晨我们到达诹访。那时，我们遵照遗嘱，把主君的遗体沉于诹访湖底。然后，把事情的始末昭告武田全军。
人们沉默不语。
山县：那样的话，就没有必要再杀他了。
信廉扭头对替身将军。
信廉：到目前为止，你扮演得很不错，我以为太好了。
信廉的话使这贼颇为感动。宗八郎给他解着绳子，他再一次环顾低头不语、心头沉重的在座诸人。
47.诹访湖畔
晨雾迷蒙，一只载着大瓮的小舟在湖面上行驶。
伴送那大瓮的胜赖和武田的四臣：山县、马场、高阪、内藤，摇橹的是武田的近侍头目土屋宗八郎。
那款乃橹声都带有凄凉调子。
这凄凉的橹声，湖岸清晰可闻，信廉和武田的宿将们跪在湖岸，双手拄地，目送小舟远去。
离此不远的地方，有一即将倾圯的渔夫用的小屋。
信玄的替身将军藏在那小屋背后，望着湖上的小舟和岸边的信廉等人。他穿着一身似乎发给他的穿旧了的步兵小卒军服：箭袖上衣，束膝的短裤。样子十分寒酸。
对于深知底细的替身将军来说，眼前这副光景足以使他十分感动。
这种感动，洋溢于他的面部表情和形体。他目不转睛看着的这小舟，渐渐地消失在晨雾之中。工夫不大，传来沉重东西落水的响声。
跪在岸边的信廉和武田的宿将们深深地低头，匍匐于地，这些人也渐渐地被晨雾湮没。
替身将军目不转睛地望着湖上，他情不自禁地跪了下来，双手合十。
湖上晨雾缥缈，小舟渐渐从雾里露出来。小舟上已经没有那只大瓮了。
就在这时，传来人声。
“这就一切都明白啦！”
替身将军吃了一惊，偷窥那小屋里边。
48.渔人小屋里
耍木偶戏打扮的德川派出的间谍和托钵僧装束的织田的间谍，挤在昏暗的一角，望着湖上和岸边的信廉等人，小声谈话。
“大瓮里的东西，我以为定是劫掠来的宝物，可是决不会把宝物往湖里扔。“
“况且，看看武田那帮大将们的行状，也非寻常之事。”
“没错，那大瓮里就是信玄的骸骨。”
“那么说，我们在牧马场附近看到的信玄是替身喽？”
“绝对没错！”
两人站起身来走出小屋。
49.小屋外面
替身将军连忙藏好，他望了望跑出去的两人，然后朝着那两个间谍相反的方向——跪在湖畔的信廉的方向——跑去。
50.湖畔
信廉等人听到急促的脚步声回头一瞧。
只见替身将军跑来。
替身将军：不得了！那小屋里有两个间谍，把这里的情况看了个一清二楚。这样一来，什么都泄露出去了。我说的是大瓮里装的呀，要不赶紧追上去杀掉……
信廉：你走你的吧……主君的事，今天就要告诉武田全军……传到敌人那里的事，早在意料之中啦。
对信廉这种态度替身将军以抱怨的眼神看着他，沉默不语……他好象凑上前来摇尾讨好却挨了石块砸的狗一样。
信廉：我不是说赶快走你的了吗？
替身将军转身走去，可是他看了看湖上的小舟又立刻停步，突然转身跑了回来，跪在地上双手拄地。
信廉：怎么？你还想要这些日子的工钱吗？！
替身将军：不是！……请用我吧……我再也不计较什么恩赏了，希望用我！（他指着湖上）我只想为他效一把力！
他说完，直勾勾地盯着信廉，表情十分激动。从那眼神可以看出，纯粹出于至诚。
信廉目不转睛地看着他。
两人彼此不眨眼地对瞧着。
51.诹访神社·甬道
甬道旁边的告示牌。
告
1.今晨以神酒一瓮敬献诹访龙神。
2.今晚以能乐剧（注9）一台敬献诹访大明神。
此次会战得以获胜回国，信玄公认为实属大小神祗、弓矢军神之加佑，故指示如上。
另：军阵之人，惟有不值班者方可观览能乐。
此系上方有令，特此申明，望严遵勿违，切切此布。
天正元年四月十三日
甲斐武田军政务官
人们在围观告示牌。
杂兵A：我本来以为肩舆抬来的瓮里装的准是虏获来的宝物呢，原来是酒……可惜呀。
杂兵B：真想变成鱼呀……这下子诹访湖里的鱼沾龙王的光了，喝足了酒，脸一定喝红啦。
人群里有打扮成耍木偶戏的和托钵僧装束的间谍。他们彼此对瞧了一眼。
52.诹访神社·院内
开场的酬神戏。
开场戏过后，武打戏《田村》中激昂慷慨的舞蹈。
夜色中，英武豪迈的武将面具，头上箍得紧紧的白巾，金银两色丝线交织的短斗篷等在篝火熊熊的火光映照下，显得更加光彩耀目。
院内老杉树之间挤满了观剧的士兵，他们入迷地看着临时搭起的舞台上演的修罗舞。
士兵们的后面是大群大群的农民、商人、行旅之人，看得入神。
在这些人群中，耍木偶戏的和托钵僧聚精会神地注视着一点。
他俩全神贯注地看着面对舞台正中的座席。
这里，信玄的替身将军坐在折凳上看戏。
那替身将军威风凛凛，他背后是仪态肃然的信玄那些世袭亲信大将们。
他身后那些亲信大将们的存在和仪态，衬的替身将军更加威严和肃穆。任何人都不可能有一丝一毫怀疑的念头，会想到他是假的。
舞台上的戏在进展。
当演员的念白念到“拜别主公，行进在濑田的长桥上，脚步声声”这几句时，一直看得入神的山县大将情不自禁地擦了擦眼泪。
大概是因为他想起，信玄死前的谵语里说过：“已经过了濑田的长桥了吧”这句话，以致他触景生情，为主君信玄的悲惨结局而难过。
53.古老的建筑平面图·踯躅崎·武田信玄府邸
日本画传统画法的平面图，古色古香。俯拍。
54.高脊飞檐的屋顶
板铺的屋顶上，随风飘舞的鲤鱼幡。（注10）
55.武田府邸竹丸（世子）的起居室内
壁龛里摆着孩童用的铠甲、菖蒲。
壁龛前，信玄的继位人、胜赖的儿子竹丸（五岁）穿着带家徽的上衣，老侍女在给他结长裙带子。
老侍女：今天实在是喜上加喜。过端午节，主君回府，两件喜事碰到一起了。
竹丸：我父亲大人也回来？
老侍女：是。可是竹丸世子是主君的继位人，所以，您必须先问候主君的起居才是。
竹丸：我知道。爷爷在这里是最伟大的。
老侍女：对。第二个最伟大的人物就是您啦。
竹丸：为什么？我竹丸为什么比父亲大人还伟大？
老侍女：这个呀……我们这些人可不知道……您父亲大人是您的摄军，在您长大成人之前，代表您统管全军……
56.起居室门口
近侍跑进来，跑到走廊前跪下。
近侍：请快一些……主君和各位大将已经到府前了。
57.起居室室内
老侍女：现在就去。（她仔细看了看竹丸的服饰，认为确实没有疏忽大意之处）好，我们走吧。
58.起居室门口
竹丸出来，边穿摆在踏脚石上的草履边问：“去东门吗？”
近侍：不是，要到主殿进谒……
竹丸不等听完话就跑开了。
近侍着了慌，赶紧去追。
59.武田府邸平面图·东门区域
60.武田府邸东门
大将们跪在地上，门卫的武士匍匐。信玄的替身将军骑着马进来。
后面跟着的是骑在马上的信廉。他好象是为了给替身将军作前导，催马走在前面，一直骑到右手的掖门。
那替身将军跟着他走去。
61.武田府邸掖门里
掖门里是一所院子，院里有三个厅堂。这里仿佛寺院的一角，寂然无声。
三个堂是：毗沙门堂、不动堂、饭绳堂。
替身将军和信廉进来。
除他俩之外，还没任何人进来过。
信廉趁此机会，小声地和替身将军谈话。
信廉：先到毗沙门堂去，然后到不动堂，然后到饭绳堂祈祷……然后在主殿接受回府祝贺……记住了吧？……要紧的就在这几天，你按我仔细教给你的办就行。
62.（原剧本取消）
63.武田府邸平面图·主殿区域
64.武田府邸主殿/偏殿
匍匐行礼的竹丸抬起头来。
竹丸：祝贺爷爷此次胜利归来，也祝愿父亲大人身体健康……
说到这里，他颇感奇怪地盯着替身将军，突然大声嚷起来。
竹丸：不对……这不是我爷爷！
信廉以及在座的宿将都为之一惊。
但是信廉神色不变，立刻把话接过来。
信廉：不许随便说话……战场上的辛劳，达五个月之久，相貌也会有些改变的呀。况且，主君此次在战场上曾染病在身，重病之后的人，心情尚且有所变化……好啦……这不要紧……您上跟前仔细看看嘛。
竹丸站起来，大模大样地走近替身将军，站在他面前，仔细端详他的面孔。
替身将军无所措手，突然把竹丸抱起来放在膝上。
竹丸非常高兴。
竹丸：（笑嘻嘻）真是爷爷！（对胜赖）父亲大人，爷爷真的变了！……爷爷从来没抱过我，这回把我抱起来放在腿上了！
信廉：（一块石头落地）哈哈哈，这才好呢。
亲信大将们也放了心，齐声大笑。
只有胜赖表情复杂，毫无笑容。
65.武田府邸平面图·便殿区域
66.武田府邸便殿
这里是仿造主殿的建筑，用以会见臣下的便殿。面向小院子的是这便殿的书斋。信玄的替身将军和信廉背对窗户在谈话。
信廉：啊，可把我吓破了胆。以为是个孩子，就大意了，完全错打了主意。孩子的眼睛是骗不了的……可是千钧一发的时候，你居然处理的那么好，真了不起！
替身将军：不是什么了不起，当时我也没有别的办法。
信廉：这就很好。主君本来就是一位很爽快的人。他对人总是首先抓住人心。要记住，你要好好学这一点，今后要大胆些，豪爽些，这最要紧哪。
他说完站起来，打开旁边的隔扇。
隔扇那边的屋子里，有近侍头目土屋宗八郎和另外两个武士。他们手按刀柄坐在那里。
信廉告诉替身将军。
信廉：这个房间叫武士密室，主君在这个便殿接见谁的时候，担任警卫的就藏在这里。夜间值班的警卫也在这里休息。
信廉拉开另一隔扇。
这间屋子里，挂佛像处的前面有壁龛，里面摆着香炉、花瓶、烛台等佛前用具。
信廉：这里是诵经室，是主君诵经或读佛典的地方。
信廉又拉开另一隔扇。这间屋子里坐着两个小僮。
信廉：这里是起坐间，也叫更衣室，是主君更衣的地方，他的卧室就在紧里边那间屋子。
说完他又坐回替身将军面前。
信廉：我已经把你的事情向这里的三个近侍两个小僮一一关照妥当。而且我已经告诉他们，一定要有一个人在你近旁伺候，今后你不论要干什么，只要按他们说的去做，大概就不会让人感到可疑。另一方面，他们自然也深知你的底细，可以说是你心腹之人，你要跟他们开诚布公，和睦相处。所以，我挑选的都是聪明才智之人。
说到这里，信廉的态度更加诚恳。
信廉：我也是给主君当了好久的替身，经验很多了，但是这个差事实在不轻松。忘记自己的存在而给别人当替身，这是很苦的。所以常常想返本归真，按自己的主张行事。要知道，既然当了替身，脱离开那个人自己就无法迈步。
他说到这里停下来，目不转睛地盯着眼前，状似出神。
信廉：啊，现在回想起来，我也太爱随便说话啦……给哥哥当过替身的我，现在哥哥一去世，我简直不知道该怎么好。
信廉的述怀是沉痛的。
举座寂然无声，大家都注视信廉。
两个小僮忍住悲痛，不敢哭出声来。
信廉好象意识到自己的身份，看了看大家。
信廉：可是……（对替身将军）今天晚上就要和侧室夫人见面。在这之前，他们要教给你会面时的礼节。此外，你也要仔仔细细地看看府邸里的平面图，好好记住府邸的格局，要是在自己的府邸里走错了路，那可就不妙了。
他说完，态度立刻严肃起来，向替身将军深施一礼之后走出房间。
近侍和小僮匍匐相送，然后来到替身将军面前，自报职名、姓名：
“近侍头目，土屋宗八郎”
“近侍头目，雨宫善二郎”
“近侍头目，原甚五郎”
“小僮，甘利奥良”
“小僮，友野又市”
替身将军趾高气扬地点着头。
宗八郎：别那么神气吧，替身将军！
67.武田府邸平面图·主殿甲室
68.武田府邸主殿甲室
这里是世袭亲信大将的房间。
信廉进来。
这房间里有山县、马场、高阪、内藤、小山田、迹部等人，只见他们都朝着一个方向望着。信廉也朝那方向望去。
69.武田府邸中庭
中庭的尽头是马厩，管马人正在马厩前肥九牛二虎之力调理一匹骏马。那马发疯般地乱蹦乱跳，管马人感到十分棘手。
70.武田府邸主殿甲室
山县：（对信廉）竹丸就够棘手了，可是那“黑云”更难摆弄。马认人可准了。那马只有主君才能骑得住。
马场：对，如果让那马给摔下来，周围的人可就怀疑了。
信廉：就说主君病刚好，暂时不能骑马。
高阪：这么说行。
内藤：可是，一个个的难题接踵而至了。我们要不把缰绳扯得特别紧，那就很难实现主君的遗嘱。
迹部：今晚上就要和侧室夫人见面，今后和侧室夫人如何相处的事，就是一大难题呀。
山县：就说主君病刚好，暂时也得和侧室分居。
大家不由得高声大笑。
71.武田府邸中庭
“黑云”把管马人折腾得东奔西跑，管马的人听到笑声，都朝甲室望去。
72.武田府邸主殿甲室
信廉：（小声地）可是……现在胜赖阁下在哪里？
高阪：在世子竹丸的住处哪……不过……胜赖阁下的事也让人头疼。
内藤：啊，这也许是最大的难题，自从宣布立竹丸为世子以来，他就一点笑容也没有了。
小山田：也难怪嘛。每个战役都是功勋卓著的大将，到头来只能当儿子的摄军，脸上也未必光彩吧。
迹部：而且还得把那替身尊奉为父亲。拿他现在的身份来说……
山县：这倒和我们没有什么区别……现在不是计较我们身份如何的时候……大家得一心一意地……只能如此。
73.武田府邸竹丸的住处
胜赖很不高兴，他在喝闷酒，望着院子里骑假马玩耍的竹丸。
他把酒盅一扔站起。
伺候他喝酒的老侍女一惊，仰脸看着他。
胜赖：我回诹访城去！
74.武田府邸平面图·内廷区域
75.武田府邸通向内廷的甬道廊
廊柱的蜡烛台上都点着蜡烛。
小僮奥良在廊下守候。
土屋宗八郎从值班房里出来。
土屋：太晚啦……我们又不能往前多走一步，真让人着急呀。
奥良：有信廉阁下在……而且，替身也象极了，连我都分不出来……不用担心，绝对看不出来。
土屋：可是一进了卧室就很难说了。
奥良：（脸红了）……难道……真的会……
说到这里噤口不言。
甬道廊尽头的走廊处，侍女捧着酒瓶走了过去。
76.武田府邸内庭一室
室内陈设艳丽多彩。
替身将军在信玄的两位侧室夫人伺候之下，喝得酩酊大醉。
替身将军：（把脸凑给侧室夫人们）你们看，我的面孔变了吧？
坐在下座的信廉急得热锅上的蚂蚁一般。
侧室於悠：没有，您的面孔一点儿也没变……不过，大概是得过病，您的嗓音有些变了。
侧室津祢：您说话一点儿也没有……
替身将军；得过重病的人心情也不同啦。
於悠：这么说，主君的确是变了呢。
替身将军：那么说，你看出来啦？……说实在的呀……（他指着自己的面孔）这不是信玄晴信……是他的替身……替身将军。
於悠：瞧您真会开玩笑……
替身将军：不，真的……这位信廉阁下说，他不愿意再当替身将军了，所以就把我雇来替他……要是以为我撒谎，你们问信廉阁下嘛。
津祢：嘿嘿嘿，真有趣儿……
替身将军：（对信廉）怎么样？我没说错吧？
两位侧室：嘿嘿嘿……
信廉吓得魂不附体。
替身将军：（闭上一只眼睛望望信玄）哈哈哈哈！
侍女捧着酒瓶进来。替身将军把酒盅伸了过去。
信廉忍耐不下去了。
信廉：阁下，酒过量了……夜也深了，请休息吧。
两位侧室同时站了起来，彼此对瞧着。
信廉：（对两位侧室）主君暂时还不能在这里就寝……侍医说过，病后暂时不要接近女人。
他说完瞟着替身将军。
替身将军站起来。
蜡烛的光把他的影子映在天花板上，那影子很大。
77.滨松城一室
屋子里有德川家康、石井、酒井。
石川：间谍们异口同声说信玄已经回府。回府以后，整个府邸也没有什么异常情况。
家康：琢磨不透啊。现在正是信玄高擎大旗直下京城的好机会。挡他去路的织田将军现在四面受敌，动转不能……我不能想象，信玄竟会坐失如此良机……
家康沉思片刻之后。
家康：好，攻一下试试看。
酒井：（一愣）攻一下？从哪里攻？
家康：攻一下骏河的武田军队……攻一下看看武田的动静……看武田军队怎么应付，就能断定信玄是否仍然健在！
78.骏河国冈部·武田的边防小城夜
黑黑高耸的石头城墙上的夜空，被火光映得通红。
在石墙与石墙之间的夹道，武田军队象雪崩一样，挤在浓烟滚滚的夹道里拼命退却。德川的兵打着三个葵形徽号的旗帜追了上来。
79.诹访湖畔
梅雨的天空。
送告急文书的武田军使，背上插着菱形徽的旗，风驰电掣似地策马本来。
80.诹访城一室
胜赖俯瞰烟雨迷蒙的湖上。
迹部的画外音：整个武田府邸，无论是谁，也无论怎么说，除了您以外，没有第二个人。
只有武田宿将之一的迹部胜资在此。
看样子是似乎把其他的人支了出去，所以，屋子里只有胜赖和迹部两人。
迹部：您是去世的主公把这城的城主诹访赖重将军消灭之后，把他的公主迎为侧室而生下的孩子。当初主君考虑到，如果把诹访血统的阁下定为继位人，难免遭到重臣们的反对……所以，才把您的公子竹丸定为继位人……但是，他内心深处确实把您看作他的嫡子。
胜赖：不对！我不是我父亲的儿子，不过是父亲的部下，他从来就没有把我当儿子看待过。
迹部：我说的决没有错！主君临终时吩咐，要给他的遗体穿上铠甲，戴上头盔，沉到这诹访湖底。您对这件事怎么个看法？他的用意是永远在驻守诹访城的阁下身边，虽然魂归地府，仍然加佑于您……我这个军需总管就是这么想的。
胜赖：那么，既然让我当竹丸的摄军，为什么还明确宣告，不准我使用孙武子旗？那孙武子旗才是统辖武田军队的标识……
迹部；那孙武子之旗是在世的主君的标识……他说不让您使用那旗，意思是教诲您，作父亲的去世之后，不让你依靠父亲余荫，而让您把自己的旗帜飘扬于天下。
胜赖：（无话可答，但仍不甘心）我胜赖不是仗父辈的余荫活下去的没出息的家伙……但是，不论怎么说，对于拿我父亲的遗嘱作借口，瞧不起我胜赖的那些重臣们的高傲态度，实在不能忍受。
迹部：不管怎样，我迹部此番心意，想您是会了解的。
胜赖：你想想看，就算万不得已的苦肉之计吧，可你说我能把个贼叫爹吗？能在这家伙面前给他屈膝下跪吗？
迹部：可是您要知道，诹访胜赖阁下的英名并非不为天下人所知。啊，时来运转，总有一天，那些年老的人们会在您的英名之前折膝的。
81.诹访城城门
汗流浃背、满身尘埃的军使纵马飞奔而来。
他从马背上跳下来，跌跌撞撞地大喊。
军使：告急文书……冈部的边防城，陷于敌手……
82.武田府邸主殿宽廊
院子里细雨霏霏。
替身将军一只胳膊抱着竹丸走来。
后边跟着近侍原甚五郎。
竹丸：爷爷为什么叫大山呢？
替身将军：大山？
竹丸：大家都这么叫您。都说大山在哪里？大山在主殿哪，大山在更衣室哪。（指了指院子）大家称爷爷是大山，是因为我们府里有那个山？
院子里，细雨蒙蒙中的假山。
替身将军愁于不知如何回答。他把竹丸抱在膝上，坐在廊檐下，看着近侍原甚五郎。
原：世子知道主君的旗吧？那上面写的什么呢？
竹丸：（挺直身子背诵）疾如风，徐如林，侵掠如火，不动如山！
原：主君就是这样的山。……战斗之时在中军，平时在府邸，都永远象座大山一样巍然不动。……用兵之时，先是派打头阵的骑兵象疾风一样袭击敌人。第二阵是长矛如林的步兵慢慢地逼近敌阵。然后，第三阵的骑兵象燎原大火一样把敌人一扫而光。……但是不论任何时候，主君总是坐镇中军，象大山一样一动不动，静观战阵。正是因为这个原因，从亲信大将到步卒杂兵，都能放心大胆，从心所欲地各尽其能……不动如山……因为是这样一座大山，我们才把主君称作大山的。
替身将军：不错。（很感动地看了看原甚五郎。掩饰地）明白了么？竹丸？
远处传来马蹄声。
83.武田府邸东门
军使纵马跑来。
军使：诹访胜赖将军的告急文书！
84.武田府邸东门二楼
警卫人员擂响大鼓。
85.武田府邸东门
震耳的咚咚鼓声中，武田的重臣们跨骑纷纷奔入东门。
这些人中有信廉、山县、马场、高阪等。
86.武田府邸便殿
替身将军和信廉在这里。
信廉：要记住，今天晚上诹访胜赖将军一到，全体家臣都到主殿来开会，商议军机大事。这时候，你在大家争论中只要端然正坐、谨慎持重地听着就行。讨论的结果，由世袭亲信大将们作出决定。这时，我信廉对你说：“讨论的结果如上所述，请您指示。”这时，您就深深地点点头，然后说：“还可以嘛，大家辛苦了！”你说完就站起来离座。你记住了吧？
替身将军：还可以嘛，大家辛苦了！
信廉很不高兴地瞟了他一眼。
替身将军：啊，弄错了！（说着挠了挠头）……“还可以嘛，大家辛苦了！”我说完就站起来。
信廉：对！就这样……可是挠脑袋的毛病可要不得，那是下贱人的毛病。
替身将军：（又要扬手挠头，举到一半，连忙停下。
87.武田府邸主殿
夜。
用木隔扇间隔成四大间的主殿，现在把木隔扇全部撤掉。蜡烛灯光，照出挤满主殿的黑压压的人。
有壁龛的甲室坐着替身将军，小僮又市侍立于他背后。
乙室是亲信大将们。
身着铠甲的胜赖和迹部也在这里。
胜赖：德川家康着家伙没有吸取三方原败仗的教训，现在又玩弄他的小聪明，我胜赖想尽快出战声讨，一举消灭他。
山县：仅仅因为边防小城失陷，似乎用不着诹访将军亲自出马。最重要的是必须先弄清楚家康出兵的目的何在，他今后的打算如何。
迹部：根据后来的告急文书，德川的兵不仅把冈部的边防小城放火烧光，而且围困了二俣城，筑寨围攻。现在如不出击，二俣城也危在旦夕。
山县：二俣城有穴山将军驻守，不会把城轻易丢掉。哦，假使二俣城也面临危机，穴山将军一定会派人来向主公请示。
马场：家康是不轻易出马的。先让他的喽罗们活动一下，看对方的反应如何，然后再慢慢考虑对付方法……这着是那狐狸的一贯方法。
内藤：是家康亲自出马的战争呢？还是试探性的小规模较量呢？在弄清之前就动用大军，这反倒让他瞧不起我们哪。
胜赖：可是，要等到弄清楚家康确实是认真下手，那可就噬脐莫及了……是现在出兵呢？还是暂且等一等看他的举措如何呢？……（说到这里他和迹部对瞧了一下）恭请主公指示。
信廉、山县、马场、高阪等人吃惊地望着胜赖。
胜赖面带浅笑，两手拄地。向替身将军恭谨地行礼。
胜赖：请父亲大人……给以指示……
了解真情的亲信大将，以及丁室的近侍土屋、雨宫、原，还有侍立于替身将军身后的小僮又市无不倒抽一口冷气，注视着信玄的这位替身。
替身见军一声不吭地环顾众人。
他看到信廉、山县、马场、高阪等人用祈求的眼光看着他，于是慢慢地开了口。
替身将军：不要动……山是不动的！
胜赖不禁哑然，他盯着替身将军，惊慌失措，和迹部对瞧了一下。这时他们俩看到，听了替身将军的话大为放心的信廉和亲信大将们，立刻严肃地一齐匍匐行礼，举座人等都随之行礼，他们俩不得已也只好行礼如仪。
替身将军环顾众人，站了起来。
蜡台的灯光把替身将军硕大的影子映在主殿的天花板上。
88.夜路（月夜）
举着松明的徒步武士带路，胜赖带着十名随从轻骑前进。
全员顶盔贯甲。
马上的胜赖紧闭着嘴唇，直着眼睛望着虚空。
随从们都害怕胜赖，一个个面色阴沉地向前走。因此，这一行人看起来就象吃了败仗的残兵败将一般。
“我真浑！”
胜赖骂了一声便扬起马鞭，仿佛拿马泄愤似的狠狠地抽了马屁股一鞭。
那马立刻纵身跳了一下，向前猛跑。
随行人员一愣，紧紧跟了上去。
89.武田府邸主殿乙室
信廉和世袭亲信大将们在此谈话。
高阪：尽管如此，胜赖将军那样的举措也并不是妥当的。他明明知道那是替身，还那么干，成何体统……
信廉：不过，那汉子表现的真不错。对于竹丸，对于侧室夫人们，还有，今天晚上这件事，处理得都挺得体嘛。
山县：不能光高兴啊。一个当替身的，在大庭广众之中，居然让胜赖将军下不来台。这也未免太不象话了。
信廉想说什么。
内藤：（制止他）啊，仓促之间，当场处理得那么妥当，这家伙的小聪明还是不能忽视的。不过，有小聪明的人往往得意忘形，搞得过了头。今后可能发生什么事还很难预料，最好让他牢牢记住，当替身就是当替身，这一点，信廉阁下要拉紧缰绳才好。
举座点头。
信廉：我记住啦……不过我是有经验的，给主君这样伟大人物当替身，心情就象背着一座山那样，觉得很吃力。我这亲兄弟尚且如此，一个身份下贱的人，不管他胆子多么大，扮演这么大的难以胜任的角色，他一定是如坐针毡的。他感到很难办，一度曾想逃跑，现在他摆脱了私欲，拼命往好里做。这是因为，他跟主君见了唯一的一次面之后，非常佩服，对主君逝世的情况深为感动。细想起来，可以说是一个令人同情和值得怜悯的人哪。
90.武田府邸寝室
替身将军在睡觉。他好象在梦中，为梦魇困扰。
91.替身将军的梦
替身将军倒挂在高杆上，即将受磔刑。
他拼命挣扎，突然有了自由。
他站在一个奇妙的池畔。
他环视四周，发现对面有个大瓮。
他跑到那大瓮跟前。
那大瓮破成两半，顶盔贯甲的信玄从里面走了出来。
他看到生漆涂过，令人可怖的信玄的面孔，非常害怕，拔腿就跑。
信玄不理替身将军，转身走开。
替身将军一见信玄走了，又急忙去追他。
不知不觉两人来到了荒凉的原野。
替身将军追着信玄在喊什么。
信玄回头一瞧，又朝替身将军走来。
替身将军又害了怕，转身又逃。
跑了一阵，替身将军回头一瞧，原来什么也没有。
他仿佛身处末世的光景之中，走投无路，四顾茫茫，左奔右跑，心急如焚地寻找信玄。
拼命东奔西跑的替?
虽然不算黑泽明最好的一部电影，但，作为武士电影来说，是最好了，没有之一！
1980年戛纳金棕榈得主。黑泽明对色彩、光影和调度的掌控已臻化境，固定长镜头起势，梦境一段绚烂迷人，似是为《梦》作预演，配乐以军鼓为主，氛围营造极佳。全片细看均得益于"侧面"二字：两场战争戏避实就虚，充分利用画外空间；影武者命运烘托出家族和时代的悲歌；看似摹替身，实则写主公。（8.5/10）
黑泽明的代表作。仲代达矢在片中一人饰两角，将武田信玄的气度和影武者的尴尬都演绎得淋漓尽致。尽管武田信玄在三十多分钟左右就死亡了，但他毫无疑问就是这个故事的主角，此后的剧情信玄的阴影无时不刻地笼罩着敌对双方。本片的国语版虽然配音不错，但用词不够典雅，这点是遗憾。
张艺谋的影是讲影子的故事 黑泽明的影则是用影子来讲真身的故事 相比其中牵扯的家臣爱妾子孙仇敌折射出的宿命感 张艺谋蹩脚的爱情亲情戏就显得格外蹩脚和表层了
影子依附人而生，没有了人也就没了影子。风林火山一场战争戏很有气势。中间那斑斓的梦是在给之后的《梦》做演习么
“我经常想放弃自我，恢复自由，但实在是太自私。影子是离不开人的…有了真身，替身才有意义。” 最精彩是中间替身装真身的桥段，荒诞又合理，忍俊不禁。不动如山的精神气，看得我也不动如山，腰酸背疼，但无疑仍是一部经典。
「影子」是什么？决不是生死置换，一个具象的替身而已，而是旗帜，是血液，武田一氏共死的信义和忠诚。被驱逐的影子正是武田不安的灵魂，见证宿命降临，见证时代终结。山林将倾，生者无常，南柯一梦，幻境一场。
没想到其实拍得很实在啊，要当好影子，要骗过敌人、孙子、侍妾、马，一关关都得过，仲代达矢演得真真好，最后真让人悲从中来。喝着红酒说着阿门的织田信长可爱了，唉，“人生在世五十年，大千世界一瞬间，人生不过南柯梦，幻境一场，生者无常，终须尽”
心服口服的好片子啊。讲到个人成长、宿命；讲到诸侯割据，英雄相惜；讲到作战方针治国之道；讲到以静制动，不动如山；讲到影子和本尊的凄凉关系；讲到体制离开领导者之后的续命和衰落……34年前就有如此好电影，真心牛逼！
仲代达矢中途坐在了我的座位后面，大气不敢出也不敢扭头看他。灯光亮起，恍如隔境。跟银幕中的人一同观看三十年前拍摄的关于五百年前的故事，最奇特的观影感受，人生圆满了。吴宇森你抢了我们粉丝的福利！
颜色像血是南蛮的酒，容貌像王是阶下的囚。影子假扮真身仿若蒙受钉刑，傀儡成为霸主吓退十万精兵。影子一夜领悟了不动如山，将军半生却未懂。敌我双方都没有看穿的傀儡，却被一匹宝马识破。真身不在，透过釜瓦传递恐惧；毛将焉附，借助虹光返照悲鸣。须臾钟鸣鼎食，转瞬丧家之犬，诹访河影子终成真身。
主公大病初愈，不能骑马
三个小时的电影，分了三次才看完，果然经典。结尾的故事早就知道，真正看到结尾风、林、火部队先后做决死冲锋的那一段只有马蹄声、枪声和配乐的镜头，还是震撼了。黑泽明不愧是大师，他不但讲好了一个故事，还把故事中人物的情感用运动的画面和歌剧般的音乐留在了观众的记忆中。
2019/08/25 二刷。所以归根结底，还是怪信玄自己，非要去草原音乐节支个帐篷听笛子独奏。文艺是种病啊。
这样一部电影出在，在那个没有什么特技的年代，在那个“小规模”械斗就算战国时代的日本，而吴宇森把三国时代的赤壁排成了圣斗士，甚至剧中历史人物的名字都弄错，他已毫无节操，只是捞钱而已。
「影子依附人而生，若没有了本尊，影子意义何存」武田信廉、武田胜赖又何尝不是屈就于武田信玄威名下的傀儡？骗过了敌我，却骗不过一匹马；影武者反而是武田精神的正统传承（水中叩拜（武田附体）、草丛中呐喊（武田悲悯）、水中死亡（武田离去））。风林火山，黑泽明那霸道磅礴的色彩啊！
东方出了一个黑泽明，绝对是日本之幸啊！大师一出手就知有没有，电影开头一段信玄、信廉及其影武者的戏就直接超神了。黑泽明用一己之力就将日本电影的战旗直接插在了亚洲巅峰王座上，是影迷含佬量最高的导演了，以至于这部电影竟然是由科波拉和卢卡斯亲自投资，黑泽明才得以拍摄生涯第一部彩色电影，就将色彩运用得极为出色，各种大场面调度结合独特的美学风格显得宏大而又精致，视觉感丰富，绝对是古代冷兵器战争的顶级演绎！仲代达矢的表演甚至可以用出神入化来形容，让人都想惊叹一声Pentakill。三国波澜壮阔的历史以及孙子兵法中的风林火山千百年来灌溉了日本文化滋养出黑泽明这样的大神，重新反哺了张艺谋之《影》，武田德川织田在战国时期的村长械斗也因其塑造而如雷贯耳！另外像月代头、殿上眉、能剧多方面展现了独特而富有魅力的日本文化。
以小人物命运书写大名家族兴衰，黑泽明才是“电影界的莎士比亚”，他比张艺谋《影》的高明之处在于他技法的纯粹，清晰主题之下，用向心力做减法，探讨“生之欲求”与“死之余音”。伟大的精神在肉身陨灭后依旧影响他人，可惜离了主人的影子终究无法力挽狂澜。“风林火山”出自《孙子兵法》，此四字真言浓缩了武田家族的军事策略，可惜铁骑难敌火枪，在“不动如山”中悲壮而亡。到底是坚守旧的光荣传统，还是向流行趋势低头？这是晚年黑泽明的创作困境，亦是张艺谋陈凯歌一辈当下的困境。
有些地方张艺谋的画面摄影高于黑泽明，但是黑泽明的场面、氛围调动远胜张，尤其是更为深刻的东方人文情怀。在本片里面，视觉系形式化风格造成节奏的拖沓，武士的信义的表达，还有战争场面调度上，黑泽明无疑是大师。中间的那段梦境真是惊艳！日本人认真起来，确实是世上无双！8.9
如果不总跳出来唱人生五十年，信长还是个很有魅力的男人~~