1 ) 生而为人,始终都会与孤单同行
《甜蜜小谎言》这部电影,于我而言不是可以一气呵成便能看完的电影。不得不承认,缓慢的节奏和并不跌宕的剧情,乍一看还有一丝枯燥在其中。可是细细品味,倒是能获得一些了悟。
这部电影或许被人理解为夫妻相处模式的一种体味与解读。但很抱歉作为一个尚未走入婚姻围城的人,我起初看此片男女主角的夫妻日常生活,表示实在无法理解。这种举案齐眉相敬如宾、戴着假面一般的夫妇,让人感觉很病态。我甚至换位思考下,同一屋檐下要用电话沟通才能叫来执着于打游戏的丈夫一同用餐、想牵丈夫的手还要提前询问是否可以、以及丈夫从不表示对自己从事的事业的认可与欣赏甚至不闻不问。。。如果我是女主,可能早就暴跳如雷甚至提出离婚了。在我看来,这种消磨情感如温水煮青蛙般的日常,可以被视为另一种冷暴力吧。
但是或许导演的立意并不止于此。在看到女主琉璃子和独身老奶奶的那段闲聊后,我突然想起之前看另一部电影《冰辙》时的一段台词:“两个人相伴仍是孤单,一个人独处更是孑然。真实是两人烦闷不可解,真实是一人孤单不可堪。”用这段话做注解,突然就理解了这部电影。老奶奶对琉璃子说,自己用庭院里的毒草毒死了自己的丈夫,因为难以忍受孤单与寂寞,我猜老奶奶年轻时就是另一个琉璃子。这时琉璃子反问,现在还孤单么,老人浅笑:依旧孤单。
或许这才是导演要透过电影传达的真正主题吧。生而为人,始终都会与孤单同行。无论人生路上是孑然一人,还是二人相伴。虽然在心态上人们不愿直视这个事实,大家天然地渴望有人理解、认同和陪伴。但很多时候,即使我们身处繁华,却依旧感觉寒冷孤单。
女主琉璃子的心态转变足以诠释这一主题。起初,作为新婚三年的少妇,她因与丈夫相敬如宾、琴瑟和谐而被外人艳羡,但琉璃子内心清楚,表象之下难见真实。她挣扎过,也试图努力改变过,甚至在压抑的夫妻生活中极端的冒出了要用土豆毒芽毒死丈夫的疯狂想法(很像老奶奶当初的做法,但她并未付诸行动)。压抑窒息的她终于找到了发泄出口:她出轨了。老实说最初看到这块时,我有些意外。如此不食人间烟火的端庄女子,竟然可以轻易和一个男人发生关系,惊讶之余也颇为同情,她需要一些变量制衡空虚已久的灵魂。但后来我很迷惑,她似乎愿意一直保持这种偷情状态,对于丈夫,从未想过离开,似乎也并未有太多愧疚。对于情人,她也从未想过和他的未来。直到,情人和女友的分手打破了这一状态,她无法接受这种变量失衡,离开了情人,回归了婚姻围城。这里有个令我疑惑不解的问题,她对情人说“我爱你”时,我还在想她终于找到了真爱(尽管我很怀疑那是否是真爱),猜测结局或许她会离婚,和她爱的人在一起,但她最终选择了分手,回到丈夫身边。我不明白她为何这么做。直到影片结束,瞬间恍然,或许琉璃子已经想通了这个问题,无论和谁在一起,无论是爱或不爱的人相伴左右,人心理上的孤独感会始终存在,我认为她最终妥协了,或者说释怀了,在短暂的流连在外后,她最终选择了回家。
同样的,男主聪也面临着一系列心态的转变。我很怀疑男主是个摩羯座,不善言谈的沉闷表象下却也并非死水一潭。在与学妹的偷情中,他曾露出了轻松的笑容,虽然只是短短的一瞬间。往往这种沉默寡言的人内心最是细腻,所以我猜测在那次四人聚餐中,他或许已经察觉了那个男人与妻子的某种关系。这大约也让聪陷入某种反思,妻子的出轨有多少是因为自己的缘故。倦鸟归林,最终他也做出了自己的决定。。。
夫妻间似乎都在双双出轨后进行了一次渐进式的成长,彼此多了份理解和释然,虽然依旧举案齐眉,但终于放下了意难平。或许,当我们彼此不在有过多期待,接受人与孤单同行的事实,生活反而会平顺许多。。。
2 ) 这个名字太小清新。。。
同名小说还没有看,电影让我有意外。。。
中谷美纪是个让人第一眼有邪恶的女人,但是时间长了,知道,那眼神竟然真的是清澈。。。
讲的虽然是一对夫妻,却让人感觉只是一个男人和一个女人的故事,而两人的关联并不密切。。。
每个人都在寂寞中,作为个体而言,只是在寻找哪一种寂寞才是能让自己安心的寂寞。。。俩人都开始游离,开始寻觅,而且毫无保留。。。
我喜欢琉璃子,她是那么坦诚的对自己,说是谎言,但我觉得她没有。。。
女人很愿意让自己赤裸的站在感情面前,而男人却怯懦的不断回避、隐藏,女人想找到自己要的,而男人只是知道自己该做什么。。。
最后俩人回到了一起,并不是因为所谓的道德和婚姻,是她真觉得这样是自己要的,结局让人有希望,对于自己,迷茫的自己,并不是每个人都能在逃离之后能清楚的意识到,然而其实你最想要的是你本来就有的,不旋转一次,不会看的这么清晰。。。
然而有的人圈子绕的太大,转的太久,就迷失了。。。
3 ) 仅仅是重新回来了吗?
不得不说我是因为池胁千鹤才看了这部电影。
我对所谓的道德、爱情、夫妻之间相互扶持走到最后,什么样才是幸福得不到一个很好的诠释。。。本身还是相信柏拉图式的爱情的。
白色的家具,淡淡的色调,可爱的布偶小熊,丢失又回来的心...
是因为厌倦了2人的生活,开始偏离正常的轨道...
不必隐藏的,其实他们彼此都已经知道了吧
其实到了结尾,真的有点心痛。。。这仅仅是夫妻间一个小插曲而已吗?是否想过别人的感受。
喜欢在水族馆工作的学妹志穗,或许一开始觉得真的这个女人好烦。为什么一直缠着聪?想和他在一起,为聪做便当......?
志穗知道他仅仅是为了暂时的慰藉罢了。
但是志穗是真心爱着聪的,很早以前就是那样的。
志穗不想破坏别人的家庭,最终只能放弃。
但还是珍惜着那片刻的欢愉......仅仅是喜欢他而已。
4 ) 爱情杀不死孤独,温情却可以与他和平共处
整部剧平淡安静,没有大喊大叫,没有过分离奇的情节,没有争吵打斗.但是一个个小悬念.吊着人的胃口,在忐忑中进入主人公的世界,到最后终于把一颗悬着的心放下来.没有意外,却很意外.
琉璃子,名字很美.长的也很漂亮,情绪饱满,一个不小心就青筋暴露,眼眶泛红.
男主岩本聪,从头到尾的内心戏,没几句台词:"恩?噢..."无论是对老婆,还是情人,都是放不出半个屁来.整天就只知道在房间里玩游戏,看漫画,早晨看报纸....
电影开始没多久,"茄碱杀人"让人不禁揪一把冷汗...握草,这女主男主要双双挂掉的节奏啊;这个预期被男主妹妹打破了;接着海边度假的时候,"殉情男女",又不禁让人捏一把冷汗...握草,这男主女主是双双跳海的节奏啊.----然而最终并没有什么发生,除了陪伴女主享受孤独寂寞时光的那只小狗,恩,狗死了,老公没死,这恐怕是世界上最大的悲剧了.
"玫瑰开放枝头,是世上最美至景...转瞬即逝...",老太太和硫离子一起念起了歌颂爱情的诗句.两个想谋杀亲夫的女子,诗句在她们的心头回响.诗句温暖了他们,也揭示了美好爱情的转瞬即逝,以及终身无法排遣的孤独.一个人,孤独;两个人,同样孤独;这美好转瞬即逝,这孤独让人发狂到想杀人.
何其寂寞的人生.
男女主分别出轨,他们在情人那里燃烧着激情,同时小心保护着摇摇欲坠的婚姻,尽管这婚姻里没有爱情,但这份温情和安全依然让他们难以割舍.----硫离子对春夫说"我无法欺骗你,就像你也无法欺骗我,因为谎言是用来保护想保护的人或事物的.可是,我爱你"
硫离子爱春夫,可是并没有保护他的"习惯"和冲动.丈夫才是他生活中最安静的温度.
他们都找到了激情,可是最后却都回归了家庭.或许另一种剧情是双方分别私奔,开始另一种生活.然而,那又能如何呢?最终还不是回到平淡的轨道中彼此"孤独"吗?
剧中并没有明显的对待婚姻和感情的态度,以爱卫生更好吗?还是辛苦维护着婚姻更好?编剧像是一个观察者,安静的盯着年轻夫妻的生活,看着他们的孤独,看着他们的痛苦,看着他们彼此尊重,看着他们互相欺骗,看着他们互相依赖.
主人公自己做了选择.几乎没有痛苦和纠结的做出了选择.----出门转转,总要回家的.
琉璃子质问岩本聪:"我确定我们之间没有爱情,虽然我也不知道我是否需要爱情;我们之间没有爱情,可能是因为它不是必要的吧."----在婚姻里,爱情不是必需品,这或许才是婚姻的真谛吧.这听起来有些悲惨,我们岂不是要眼睁睁走进婚姻的坟墓?----没错,坟墓就在那里,早晚要进去的.至少,这个坟墓是安全的,有温度的,虽然并不那么炙热.
5 ) 甜蜜小谎言说出了现代人在经历着却没有意识到的东西
刚刚看了甜蜜小谎言,很真实,是一个真实的谎言。弗洛伊德说,人的意识有三个层次:本我、自我和超我。结婚之后,是超我一直在维持着婚姻。也许我的比喻有点老,但是,从一个精神病专家的眼光看来,或许这个世界大多数人都是不正常的。而事实又岂非如此。一对有较高修养的夫妇可以和谐地维持一段成功的婚姻,但是,自我和本我的矛盾还是一直存在,存在的现实生活中……
6 ) 惟有孤独才是永恒的
前几天看《观音山》张艾嘉说人不应该永远孤独,可是快乐能维持多久?并不是所有理想生活都实现了快乐就会一直伴随,就像天气不会永远晴朗,总是会有阴雨连绵的时候。
我一直好奇结了婚的人拿什么维持感情?真的有那么多话可以说吗?
琉璃子和聪的婚姻生活看上去很美,欺瞒了所有人,但还是有装不下去的时候,再怎么小心翼翼也还是被人发现不在状态。可是那样的相处模式却又是很多情侣所向往的婚姻,不干涉彼此的自由,有自己闲暇的时间和空间,做自己喜欢的事情,但是寂寞还是如影随形,体现在每一个可以体现的小细节里,连陌生人都可以感觉的到。伪装的太过完满,不仅欺骗了别人,也欺骗了自己。忘记了怎么去沟通,忘记了生活里应该有些激情。好像就是因为太过熟悉,所以反而不知道该怎么表达。那有主动投怀送抱的后辈出现时就来一场约会吧。不过聪一点也不认真,看上去十分勉强,并不是真的想要偷情,只是想把自己的寂寞找一个寄托,而且时时刻刻他都在拿后辈和妻子做比较,她们完全是性格不同的两类人,但是也没有想象中的新鲜感和刺激,只不过是按部就班。亦或者是借后辈的回忆想起他和琉璃子的最初。
回忆不是最重要的,想起来才是最重要的。
而琉璃子也许是因为活的更自我些,所以她也更孤独些,执着的津川一出现我就知道她逃脱不了。总是选择在晴好的日子和津川做爱,但还是要按时回家等待丈夫归来,即使在家也需要用电话联络,但那毕竟是把他们联系在一起的地方。隔空的拥抱得不到温暖,但其实这是最好的距离,我以为这是你想要的,所以始终没有让你离我更近。她没有对聪说我爱你,那是因为如果说出来就像是欺骗,而她在津川面前可以坦诚,所以她虽然看着津川告白,但空洞的眼神出卖了她,所以津川才会觉得好过分。
美弥子很懂寂寞,她看得出泰迪熊寂寞的姿态,怎么会不期待一只不放开的手?只是那个人的目光被别人吸引了。
一个人寂寞两个人同样很寂寞,所以兜兜转转一大圈还是回到了原点。婚姻是爱情的坟墓,但还是有很多人前扑后继的加入这座巨大的墓冢。未来是乏味的,除了接受别无选择,惟有孤独才是永恒。
即使结婚了还是会寂寞。又是这种婚姻或情感困惑的故事。矢崎仁司这回还怪主流的,不过故事也太没新意了,而且有点装蛋。
人天生就是寂寞的 只对想要守护的人隐瞒
长镜头啊。。。无剧情啊。。。
特有的疏離感.一點點的麻木似成熟棄了天真與狂熱.ps.如果有天你遇見他代我告訴他池胁千鹤胖了..
真是日系风格的电影。缓慢而细腻。甚至说沉寂如水。女主角真好看。只是这样的婚姻关系让人惊愕。不是普通人所能理解并承受
为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。
四部全五星。真的,怎么会有矢崎仁司这么对我文艺胃口的导演啊。老人睿智的箴言出脱于《三月的狮子》,两对多角恋的镜像对照由自《草莓松饼》。“为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。”其实不是这样的,肉体的紧密相贴会让我们看不清彼此表情,而隔空拥抱则诠释了红玫瑰与白玫瑰的另一新解,一切恰如陈奕迅唱的《远在咫尺》,看清感情的无奈后欣然接受。影片最后一个前推的长镜头与之前的后退镜头形成对照,女主的目光重新进入到被走廊“框住”的婚姻生活。这是日本电影在滨口龙介以外表达婚姻态度的另一个罕见而珍贵的维度。
闷片。闷到我了,哎。
无论是一个人还是两个人还是多少人,人本来就是寂寞的。维持婚姻一直以来都是让我觉得非常微妙的事情,和所有需要坚持的事情一样,中间也需要调和和冷静,也有倦怠期,而最终爱情转化为亲情,成为心灵伴侣=) 叔在里面超级好看TAT 还有安藤樱w 而且完全没想到肉欲这么多害我超级开心【。
男小三的女朋友把娜娜还给女主角,并说:不要以为只有你一个人寂寞。是啊,不要总以为自己的寂寞与众不同、最金贵,成为任性的借口。看过江国香织的书,电影还是有拍出她笔下惯于营造的氛围,特别屋里的戏。PS,男女小三都还能再丑点么
以為婚姻是愛情的墳墓 原來婚姻還會教人說甜蜜的謊言
小林刚进门那一眼我还以为雅子叔=(:з」∠)_=(:з」∠)_=(:з」∠)_尾曲是SUGA叔的歌哎!还是我的最爱之一!这调调清新过头so治愈与这片的基调。。。呃。。。当女主说老公是他的窗时就可以猜到结局了 == 没有走偏是挺好,不过跳海或者下毒等伪殉情我也觉得挺好。。。
20120217 iPod
婚姻最后是一朵素净的白玫瑰,我们出门寻找红玫瑰
好渣的翻译……中谷姐姐nice
一人だろうと、 二人だろうと、寂しいもんなんだよ。
千万不要看日搜里的下载版本 字幕烂到不如没字幕 我想看看这本书
典型慢调子日系电影,甚至因为夫妇二人如一滩死水般的关系而感觉更慢。感觉这种剧情模式还是小说更合适,准备找原著来看。开片第一场戏中谷美纪站在窗前回头的那幕真是美的要死。另,字幕翻译看的让人极度郁闷 = =
介于90年代森田芳光、周防正行之流与当下正盛的柏林学派风格之间,很适合电影的故事,结构简明清晰,剪辑很棒。有几个镜头让人想起《女孩和蜘蛛》的视听模式。中岛美纪的角色可以纳入那些“劫后惨淡面孔”里(此类作品还包括《夜以继日》《真心的符号》里的女性角色),大森在最近看的《振荡器》里演过迥异的角色,用“嗯嗯啊啊”回应妻子过分文气的表达太好笑了。一些段落神似金基德,泰迪熊展览、浴缸共浴和狗尸一起躺在花坑里。这些想或许就是有些不统一,各种好品质没有推进下去,于是有些地方冗长乏味露怯了吧。
昼颜一样的剧情,不同的结局,但是一样虐心