被爱的人

—Vera从来没有爱过我。
    反正我很清楚她爱的只有他。
—我不认为这是爱情。
—你不认为这是爱情？
    她一直把自己想象成Henderson的妻子，
    这不是爱情是什么。
—通俗剧。
    那个男人从来没有爱过她。
    只有你爱过她。
    所以谁的位置比较好？
    是被别人爱？还是爱别人？
—他的位置。
    我愿意用性命去换他的位置。
—你说得对。

        谁的位置比较好？是被别人爱？还是爱别人？
        爱别人。因为爱是自由的，而被爱是拘束的。即使是Francois Gouriot的尊重的爱，也不能让被爱的人感到轻松。老年的Madeleine对年轻时的自己说：“自由是对爱情最大的冒犯。”
        但被爱的人留有完整的自己，而爱别人的人将自己抽出来全都给了别人。“前一天晚上，他还在担心如果他请她来布拉格，她会来为他奉献一生呢。现在，听说她的行李寄存在火车站，他心想，在她把自己的一生奉献给他之前，已把它存放在那个行李箱里，并寄存在了车站。”（《不能承受的生命之轻》）
        我们往往是，在一个人身上实现爱人，再在另一个人身上实现被爱。
        自以为伟大的不求被爱的爱，已成了满大街都是通俗剧，还有那么多人在争当主人公。

        Jaromil这位同样来自布拉格的医生说：“你会永远爱我。”
        就是有这种人会操纵你一辈子。
        为何要花这么多时间才能明白——自由是对爱情最大的冒犯。

《重庆森林》里梁朝伟对王菲说，每一次她回来，我都会为她按摩小腿，因为做空姐真的很辛苦，女人的小腿是最性感的，自从她走了之后，我很久没有接触过了。

梁朝伟口中的性感在法国随处可见，那地方，女人的裙摆一直停留在膝盖以下几公分的小腿处，对浪漫的人来说，性感是要外露的。

当贾侯米第一次遇见玛德琳的时候，镜头从小腿处慢慢摇上来，和煦的阳光下，玛德琳一身明丽的洋装，依靠在墙边。舒卷的头发，微张的嘴唇，这样的镜头满是欲望的味道。洋装下的小腿，是法国女人不老的诗心，也是影片对爱与自由的诠释。

这是一部非常法国范儿的片子，情歌与对话撑起了影片的大部分内容，片中每支曲子都演唱的恰到好处，同一首曲子“没有你，我也可以继续生活”在头尾各出现了一次，导演用两种不同的歌词道明了爱情的始与终。

所谓对话，是法国人用电影讲故事的习惯，平淡的言语可以说出波澜壮阔的故事。从六十年代到九十年代，大环境只是一带而过，无谓沧桑变化，只为道明自由与真爱。一双红色高跟鞋，贯穿全片，布拉格之春与911，成为了爱情的背景乐，爱与被爱才是困惑浪漫法国的终身大事。

一双被偷出来红色高跟鞋，走出了一段妓女与负心汉的故事。

六十年代，年轻的玛德琳遇到了贾侯米，在明朗的画风与轻快的音乐中，两个人相识相爱。当玛德琳答应跟贾侯米求婚去布拉格的时候，她是想好要过新生活的，可是 布拉格却对她不忠，戒指的光芒不再闪耀，于是她选择离开。故事从这里开始有了起伏，还是一贯的注重人物内心的情感表达，音乐与表演并进的讲述，拉开了这段 爱情长跑的序幕。

十年后，她与别人再婚。他到巴黎想要找回她，对她说，你想我，我就会活着，你不想我，我的心跳就会变弱，我们的感情不会因为离婚而消失，那时候玛德琳的眼睛 闪着泪，这磨人的爱情撼动了她的生活，在台球厅里，两个人用对唱的方式谈到女儿的时候，那眼里洋溢的喜悦好像在暗示即将到来的幸福生活。可是矛盾如玛德 琳，她想要这份真爱，却又离不开安稳的现实。这时候的错过，她应该是后悔的，如果她勇敢带着薇拉与贾侯米一起离开了，是不是就能守住这两个她最爱的人了 呢？

十九年后，玛德琳与贾侯米藕断丝连，再次相遇。一家三口在床上轻松的聊天，温馨有趣。女儿薇拉问她这样做是否能给她带来幸福，她说，到最后才知道，事先想也没用。所以，尽管她最爱的人近在咫尺，玛德琳还是没有选择留下，她坐了末班车回到那个她不爱的人的屋檐下。

在岁月里精挑细选，却最终败给消逝的流年。

贾侯米是了解她的，她离不开那个能给她安定生活的人，也想要见到她爱的人。这是一场自私的爱，这样自私的爱给玛德琳带来的伤痛就是贾侯米的离去。当年老的贾 侯米被砸之后不顾自己的伤势，赶往与玛德琳相约的公寓的时候，这个痴情的老爷子是惹人怜爱的，为了爱他可以不顾一切，不顾她是妓女的时候遇到她，不顾她不 愿意跟他走而发展地下情。如果说十九年前他还没有做到足够的包容，那么十九年后的现在，他是愿意为她放弃生命的痴心爱人。

贾侯米去世后，玛德琳她变得不再完整，仿佛她也随他一起消失了。当薇拉去世之后，玛德琳已经不奢求幸福了，被爱的人是受拘束的，因为你难以面对你不爱的人对你的无私，对你的关怀。一起生活了那么多年，玛德琳却依旧很难对不爱的人说我爱你。

玛德琳选择了爱她的人，可是她却并没有得到幸福，在四十年的岁月里，她一直都像在乘坐巴黎与杭斯的火车，在忙乱的奔赴交错中，衡量着自己的人生。想要自由的 爱情，想要完美的生活，但她却始终扮演者一个轻佻女人的角色，轻佻，用来逃避责任，轻佻，用来当不勇敢的借口，轻佻，用来逃避心的重量和神秘。

影片最后，她还是那么有魅力，红色的皮风衣，靓丽而自信。她踏着完美的小腿弧线，去到曾经工作过的商店，放回了那双偷来的深红色高跟鞋，那双鞋记录了她从巴黎到布拉格的爱情，记录了她的伤心与难过，记录了她整整四十年的人生。

贾侯米那永远爱她的誓言在高跟鞋被放回的那一刻，和片尾的那首歌一起停止了。玛德琳落寞的看着前方，身后的爱人落寞的守着大门等着她，或许在那一刻她才明白，自由是对爱情最大的冒犯。

若相爱，请深爱，爱情太脆弱，经不起岁月里的精挑细选。

在我的概念里这就是真实的人生，有些人，一辈子都不能忘记，所以会选择原谅或者假装看不见，其实不过是在太爱的途中选择的妥协，或者说宁愿爱这个人的一切，包括不忠，这甚至加重了内心纠缠不清折磨中挤出一丝偶然能获取到的满足而让人珍惜和欲罢不能。

c'est la vie. 哪有韩国电影中国电影中的那么多小白兔。 人生与爱情都是残残缺缺过来的，就看你最爱什么，你就留下了什么。

爱是心理，而性只是生理，就和放屁一样，有些人放的多有些人放的少，有些人在各种各样的人面前放无所谓，有些人只愿意在自己的舒适区放，没什么大不了，也不会太重要，只是生理上的需不需而已。

等待是一股心被烧焦的味道，即便是唱着香颂的法国情歌。早些年前看《英国病人》时还不能理解这种感受，但谁又知道往往一部浮华光影就检阅了内心所有感知的改变。

《Les Bien-aimés》确切来说应该是对心爱的人的称呼“亲爱的，心爱的”，被译做“被爱的人”，也没有错，更切实地合乎了剧情。故事讲述的是一对母女各自的爱情，虽然时代不同，却同样被命运纠缠在“爱上一个不能同样被其爱的人”。

母亲玛德琳是位金发红唇的标准法国美女，年轻时俏丽活泼，梦想着奢华的生活，偷偷从打工的鞋店里穿走喜欢的高跟鞋，在巴黎街头顾盼生辉。这是一个能把自己卖给欲望的女人，但也逃不过被爱情玩弄心。布拉格的贾罗米尔是个寻花问柳的男子，年轻却放浪形骸，与玛德琳之处也不过是为了寻欢而结识，这样的缘分最后成就了婚姻有了结晶，也终究逃不过破碎和劳燕分飞。然而玛德琳之前能为欲望偷鞋卖身，也能为破碎的婚姻重拾生活再嫁他人，她的爱情就是她曾在街头对心爱的人唱的那一句“你知道，没有你我也会活下去，可要命的是，我无法活着而不去爱你！”

相比较母亲，女儿薇拉从小锦衣玉食，唯一的不足就是亲生父母离异和母亲再嫁，但这却塑造了她更渴望爱情专一完整，能组建从一而终而非始乱终弃的感情婚姻，无力承担非自己想要的情感终将断送她的生命。薇拉也有被爱，比起她的母亲，她的早年幸福没能教会她如何妥协于生活和爱自己却不能爱上的人，她固执的爱上了一个GAY，爱得歇斯底里，她没有母亲那种轰轰烈烈的爱恨绝然，却在温文尔雅的爱意里最极端的结束自己的生命。


两段感情，一个以妥协生活嫁给爱自己而自己不爱的人结束，一个以歇斯底里的自杀告终。故事的讲述手法很用力，除了加入歌舞元素，为了将平淡排除，采用了时空交错，薇拉讲述了母亲的爱情，母亲在薇拉死后讲述了薇拉的离开。时代感非常强烈。

最让人记忆犹新的是年轻的玛德琳在巴黎街头，看着亲爱的人离开时，疯狂而又失落地唱着“Je peux vivre sans toi tu sais. Ce qui m'ennuie mon amour. C'est que je ne peux vivre sans t'aimer.（你知道，没有你我也会活下去，可要命的是，我无法活着而不去爱你！）”那一个镜头，嗤啦地就在心上拉出了口伤，冒着烟，烧焦的味道开始沿着影片慢慢浓聚，心里不停地替她喊着，“去吧，和他一起走吧，再不然就来不及了……”

这烧焦的味道直到薇拉遇见亨德森，她努力地克制住自己理智地不去爱一个根本不爱她的亨德森，却又鬼使神差般驱车去看他演出，鬼使神差般渴望像母亲那样至少能为自己喜欢的人生一个孩子，到最后鬼使神差地用了一瓶安眠药结束了自己一直就波澜不惊看似无事的生命。从头到尾，薇拉都是平静的，她努力的克制，努力的理智，却出现了最意想不到的反差，到这里，烧焦的味道随着剧情燃至高潮，再后来，就剩下那一句“Je peux vivre sans toi tu sais. Ce qui m'ennuie mon amour. C'est que je ne peux vivre sans t'aimer.”

玛德琳失去了最爱的人，妥协于生活嫁给了自己不爱的人，最后女儿薇拉的死，只让她对着自己最爱的人说：我们的结晶也没了。

爱是天堂，被爱的却用爱筑造地狱。

这是一部没什么特别之处的电影，香颂里唱出人物的内心台词，画面里粉板出爱情色调，简单讲述着“被爱的有恃无恐，等待的焦心燃肺”。

Tout est si calme, tout fait silence
Je rêve dans la nuit qui avance
Qu’enfin l’on m’aime, juste ça
Mais on ne me regarde pas,
Mais on n’existe pas plus que moi,
Comme je désire.. comme on s’en fout.
Pour un soupir, combien de coups ?

Tout est si calme en apparence
Je rêve dans la nuit qui avance
Qu’enfin il m’aime, juste ça
Mais juste ça n’arrivera pas
Juste ça c’est bien trop pour moi
Comme ça me laisse la chair à vif
Pour une caresse, combien de griffes ?

Tout est si calme après les danses
Je rêve dans la nuit qui avance
Qu’enfin vous m’aimiez, juste ça
Je ne dis pas “tu”, je vouvoie
L’amour que je ne connais pas
Comme il est dur et froid le lit
Pour un murmure, combien de cris ?

Tout si calme, un calme immense
Je rêve dans la nuit qui avance
Qu’enfin je l’aime, oh juste ça
Qu’on me permette cette offense-là
Le refuge chaud de ses bras
Comme c’est passé, le temps d’hier..
Pour un été, combien d’hivers

HONORE先生,


出于你的姓氏 我对你一直莫名有好感 可是后来也渐渐变成莫名的宽容

原谅我拿你和我非常不喜欢的王家卫比较
你们都有过很好的作品 也都有自己甩不掉的装逼情结和局限
老王笔下的女人老爱住破弄堂穿旗袍 都是舞小姐和阮玲玉的综合体
你对Louis Garrel不离不弃 也堪比王家卫对梁朝伟的感情了
青少年时候演被妈虐的儿子 发胖期脱衣洗澡演Romain Duris的弟弟
稳定期一而再再而三在学校当老师 不是搞学生就是搞同事
巅峰期在杂志社当小编 先异性三人行然后里外里被搞弯了

你总是忠于自己最喜欢的演员们 Romain Louis Chiara Ludivine
那么几个人之间什么关系都能来一遍特别过瘾 (以后会继续乱伦的别急)

你喜欢三人行 他们可以在床上开着台灯读书 可以在剧院旁边牵手吵架
还可以带着各种病毒在床上开司米毛衣都没来及脱呢就莫名其妙接吻

《巴黎情歌》我打了五星 并不因为我认同你的故事 而是因为歌好听
歌舞片很容易得分我想你已经摸清楚路数了 于是这次连作曲都没换
只是这次的歌着实没有上一部好听 而装逼有过之无不及 我忍不了

我知道每个人有每个人的性格 有各自的缺点 弱点 盲点
但是创造一家轻浮可笑的混蛋 给他们配上搞不清楚活个什么的配角
来试图证明本该很高分的论点——爱情当中没有我潇洒我不疼一说

我知道什么叫做反证 我知道轻浮的人也逃脱不了爱情的惩罚
但是爱就是忠诚 Clement知道 但他也要装潇洒 我和你做爱我们是朋友
爱就是迷恋 Vera知道 但她认定自己轻浮 面对三人行也是来就来嘛
爱就是姑息 Madeleine知道 但她服从于需求 要瞒着一个偷会一个
到头来谁都失去了自己的爱 只有Madeleine第二任丈夫是正常人 谈论尊重

我想说 这是一群自以为潇洒自在 活该倒霉的心智不健全者
你用他们最终果然不潇洒果然倒霉了感觉被折腾了的故事
来呼应那么深重的中心思想 是对爱情和人格的侮辱
那都是废话 废物是废物 好人是好人
你妈逼是要和我说爱情和人性还是要和我说因果？
我看就你这种装逼的水平也只能证明个世上有因果报应……

在你真正看清自己的深度之前 请不要呼呦我




                                                                                           Rita

此片完全没有娱乐性，虽然歌也唱了，若纯是为了看louis garrel也觉得他在这个导演所有的片中担任被虐的角色。。。。
凯瑟琳德纳芙年轻时跟一个人捷克医生私奔（卖鞋女兼职做其他生意），生了女儿薇拉，因为男人出轨她一人又在战乱纷飞的异乡，所以带着女儿逃回巴黎，之后迅速改嫁。老公几年后追回巴黎，却不能破镜再圆。女儿心理缺失，因一次意外的酒吧邂逅，喜欢上一个吸毒的同性恋者，此时louis garrel又夹在其中，爱着薇拉却被弃之。薇拉不停去追寻酒吧吉他手同性恋者，因对方一次次拒绝，导致她最终服药自杀。louis garrel也自始谈起没有激情的恋爱。薇拉和她捷克父亲的死亡，使其母凯瑟琳德纳芙郁郁寡欢，louis garrel最终鼓起勇气去面对和安慰自己挚爱恋人薇拉的母亲。
于是，探讨爱情，爱与被爱，走向论点：到底是爱好还是被爱好？
louis garrel说，我愿意用生命去换那个被爱的位置。

其实本片就像个轮回。薇拉是路易德爱，捷克医生是德纳芙的爱，同性恋者是薇拉的爱。德纳芙在影片的最后说：为十么你自始都不明白，有个人一生都在操纵你！

看导演奥诺雷的电影很累，第一是影片主人公的情感纠葛很复杂，第二人物对方既家常又反复在分析非理性的情感，又同时让角色们做着超出理性很荒诞的爱恋。。。