窗台上的男人

片名可以改一改，叫《洗冤录》更贴切。

一个警察男人为了洗去盗窃钻石的不白之冤，铤而走险，设计了一出借尸还魂和《天罗地网》，过程紧张刺激，结局Happy Ending。

不少动作堪比碟中谍阿汤哥，看着看着感觉美国人都是玩儿极限的高手，天生就是为了挑战。不过也难怪，剧情设计的就是主角被逼成了超人，否则全家也就支离破碎了。几个性格角色很不错，老板摔名表和黑差人的吊样，都让人印象深刻，很有港片里面黑帮的影子。

看完后发现豆瓣分数又是中不溜的，这片子绝对无尿点啊。没仔细看，不知道一些高人又吐了了什么槽，作为一部100分钟级别的电影，绝对是我希望看到的电影。

好莱坞有“偷盗片”（heist movie）这个亚类型：天罗地网的安保，壁垒森严的机关，智慧超群的主角，天马行空的布局，行云流水的团队合作，结局当然是奇谋妙计显神通，神偷窃得至宝归。时下的偷盗片新花样迭出，以适应观众越来越挑剔的审美，但不论如何创新，有一点大致共通：神偷老大总是首当其冲，深入虎穴，开着宝马迷你街头狂奔，从通风管道垂入赌场金库，在双子大厦间高空追逐……那才是他们该做的事，至于门外放哨，打烟幕弹这些杂活，主角是不屑一顾的。《窗台上的男人》（以下简称《窗台》）刻意要打破这个规则，反其道而行之，从而赋予该类型片一个新鲜的变奏。

偷盗片重在展示神乎其神的偷窃过程，本片的两位神偷虽身手灵活却经验不足，需要萨姆•沃辛顿饰演的大哥从旁指导。平心而论，这对愣头青小情侣的表现足够惊险，但本质上更接近《小鬼神偷》，《神鬼妙计》那一类打着偷盗片幌子的青少年冒险片，煞有其事的高科技装备，高难度的攀爬跳跃，争分夺秒的紧张运作，诙谐的成员互动一应俱全，唯独少了一份等量齐观的智慧交锋（他们选择用枪逼着而不是妙手空空取钻石，从办事效率上完全说得过去，但更像疤面煞星而非十一罗汉的作风）。夸张的风格与喜剧片，或是《都市侠盗》之类的美剧可相映成趣，放在严肃的犯罪题材中稍有点格格不入。因此神偷退居配角，把风放哨者反上位成焦点人物，顺理成章。

沃辛顿饰演的“跳楼男”大部分都在面积不足两平米的窗台转悠，肢体动作极其有限，基本靠神情和对白推进故事。豪华酒店二十多层的贵宾房外景致开阔，但无奈后有警方把守，前进一步就是万丈深渊，看似宽广无边实际逼仄压抑，构成了近年流行的封闭空间片格局，和《狙击电话亭》，《电梯里的恶魔》，《活埋》等一样，要在狭窄的活动范围铺陈出万钧剧力。主角与警方官员、谈判专家、前拍档、新闻媒体和围观群众连串互动及周旋，稍有差池就将前功尽弃。他既要逼真的扮演一个沉冤难雪、万念俱灰的绝望逃犯，又要屡次分毫不差的“指挥”群众提供偷盗掩护，时而需语带双关敷衍警方、联络队友，时而又需面对突发事件，第二幕中大部分峰回路转的戏剧冲突都来自这方寸之地，有效的弥补了神偷段落的奇观有余、心跳不足。

说起偷盗片与封闭空间片的“联姻”，《窗台》并非首创。《局内人》和《捕蝇纸》都曾将叙事限制在一座楼内，颇有点《飞天大盗》遇上《王牌对王牌》的味道。《窗台》更进一步，将空间缩小到“单人”档次，在开辟出新境界的同时，也不可避免暴露出两个类型难以调和的矛盾。神偷片为了营造“骗中有骗，局外有局”的机锋逆转，需要一定的人物规模打底，一般来说，布局越是庞大，所需的角色越多，头绪越纷繁无比，人物越忠奸难辨，越能在结尾令观众大吃一惊，属于人多好办事。而封闭空间片最讲究在简单的人物关系（但不一定明朗，可能会逐步揭示）中迫出张力，《电梯里的恶魔》集中在被困五人的背景调查，《活埋》演员只有一人，献声者也只寥寥数人，而《127小时》进入主线后更是通篇独角戏，人越少越能突显精髓。

《窗台》两边继承，免不了造成水火不容。故事前三分之二，主角计划周密，执行顺利，事事领先警方和恶势力一步，高空作秀的谨小慎微和入室行窃的大开大合穿插并进，好戏不断。但当行动横生枝节，局面逐渐失控后，两种类型片的矛盾便趋于激化，迅速滑入俗套动作片的阴沟。前两幕中为制造头绪出场人物太多（数数本片有多少你觉得脸熟但叫不上名字的演员），此刻刹不住车，只能靠“你打我我救他”的简单方法一刀切，编导创意火花熄灭后的疲态尽显。至此，偷盗片的以智取胜和封闭片的惊悚悬念都不见了踪影，追逐、枪战等肤浅的视觉元素构成了一个虎头蛇尾的乏力高潮。

凭《阿凡达》和《终结者4》等片人气直升的萨姆•沃辛顿，其处境有点类似香港的甄子丹，两人都是被扣上了动作明星的帽子摘不下来。正如后者演贺岁喜剧都要表演咏春拳，也没有人相信沃辛顿会在一部警匪片中放弃强项，单靠窗台上的公众表演和遥控指挥就能摆平坏人，何况片头他已秀了一段飞车追逐。单讲动作戏，比起这个先声夺人，本片的高潮打斗有点“压不住”，那惊天一跃固然令人热血沸腾，但放在剧情中收效寥寥，主角要靠一个路人“拔刀相助”才能扭转劣势，虽有铺垫仍叫人啼笑皆非。不像吃一辈子动作饭的阿诺、史泰龙，沃辛顿有拓展演技的野心，但本片和他之前出演的《罪孽》，《一夜迷情》等小制作一样，只能扩宽他的戏路，对提升演技助益不大。

文/方聿南

    从电影院出来后，我试着回忆这部电影到底都讲了些什么？有悬疑，到底是谁害的男主角？有男主弟弟和他女友的爱情，有男女主角两个负责的警察之间的信任，还有对资本大亨的控诉。。。但我第一件回想起来的是女二号换衣服的场景……那个夹的啊……那完全是两个足球啊！导演还安排她跳两下再穿上紧身衣……我估计撸点低的同志就……玩笑，原谅我的猥琐吧。

    这部电影和《王牌对王牌》有很大的相似之处，都是好警察惨遭同事诬陷，情急之下铤而走险。一个是威胁自己跳楼，一个是劫持人质。都得到了素不相识但秉公执法的同事的帮助，对了还有关键时刻，都有并不起眼的小人物帮了主人公一把。并不是说《窗台》有抄袭的嫌疑，但情节脉络上却有相似之处，也不影响观影，且《窗台》还结合了“高科技”盗窃……

    整部影片中规中矩，不会把你感动的泪流满面（特别是和哥们儿一起看的时候，略尴尬啊……）更不会像《盗梦空间》或《蝙蝠侠2》那样看完之后大呼过瘾，当然，也不会像《战国》等烂片那样让你有退票的冲动。

    这样中规中矩的商业电影，每年好莱坞还会拍不少。它最适合的，是在忙碌一天后回到家中，或踏入影院，放松一下心情的主流商业片，它基本包含了所有能包含的元素，有动作，有悬疑，有枪战，有爱情，帅哥美女也不少。

    我们不能要求所有电影都有超大的投资，靠着某一部电影打出名声。真正使得好莱坞长盛不衰的不是像《阿凡达》《泰坦尼克》这样的巨作，而是如《窗台》一般兢兢业业的商业电影。如果我们每年能有更多这样的电影而不是靠年底的几部名导演的大片来提振市场的话，我相信中国电影行业会走的更好。

    给电影打分时可能完全取决于你我的心情，与心爱之人看什么电影都会感觉是五星的，心情极度郁闷时也会不自觉的给电影剪一星吧。所以，无论什么标准，从影院走出后一天紧张的情绪得到释放，看了个不错的故事，甭管它有这样那样的瑕疵，宽容一点，也不是什么大烂片，乐呵乐呵得了。

拍摄难度高
在整部影片中，萨姆·沃辛顿扮演的尼克几乎都在纽约的一栋高楼的窗台上游荡，随时都有跳下去的可能。在这种逼仄、狭小、独一的空间内，要把影片拍摄出一种惊悚和紧张的感觉，绝对不是一件容易的事情。而且摄影师扛着笨重的摄影器材，要和沃辛顿一样站在窗台上工作，也平添了几分危险。
不过影片最后所呈现出来的效果是震撼的，这一切都要拜摄影师保罗·卡麦隆和剪辑师凯文·斯蒂特所赐。


拍摄地的选择
在实拍期间，为沃辛顿找了一个“合适的”窗台，既方便剧组安全地工作，又适合各个角度的摄影。为了后期的方便，他和卡麦隆一起走上窗台，研究摄影角度和后期剪辑的空间。这种前期的工作，为卡麦隆的摄影找到了突破常规的途径。而且避免了观众在看高楼场景时候的恶心感和眩晕感。更重要的是复杂、多变的机位和取景角度，还避免让观众感到无聊和重复的可能。保罗·卡麦隆在影片中使用了对比和第一人称视角的拍摄方法，用沃辛顿的角度朝地面拍摄，也会从围观群众的角度向沃辛顿拍摄。


剪辑手法
在拍摄和剪辑中，保罗·卡麦隆和凯文·斯蒂特都力求展示出故事真实的一面，所以使用了手持式摄影、跟拍和快速与凌厉的剪辑。而且凯文·斯蒂特曾经剪辑了那部著名的《科洛弗档案》，对这样的“人为的”真实感熟稔于胸。所以影片呈现出的紧张、刺激、真实的感受。

是的，马库斯一出场我就知道他是反派了。。。
真的是长了反派脸。很主流的一部动作片，基本上能猜到情节。
但穿插的跳楼情节确实让人热血沸腾，血脉贲张。。。
从高楼上望下去的恐怖感。。。
大团圆的结局也不出所料。。
至于从20楼跳下来掉到气垫上为什么一点伤也没有，并且可以马上跳起来生龙活虎；或者灭火器喷红外传感器是不是那么好使；保险库里除了门锁为什么没有其他报警装置，我记得2000年左右的电影里就有红外报警线传感，压力传感，温度传感，气体传感，，，等等。但是电影里都没有，只有一扇厚厚的门，炸开了就欧了= =！
导反正我就看热闹就可以了呢。

节奏堪称完美，讲故事的能力也非常好，电影包涵的元素的比较多，虽然有些模仿的情节，但都比较合理，推荐4星

       悬念还不错的一部影片，挺好莱坞式的结局，流水线上的产品特色，说实话，萨姆·沃辛顿的面部表情确实太少，不适合演性格复杂一点的角色，最适合演壮汉或者本色演出。另外，本片女二号太抢眼了，无论是五官还是身材，估计要红。。。