剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 错的是世界吧
2 ) 所谓生活，就是要把活不下去的人，往死里逼
资历较深的韩剧迷们也许都知道，韩国人在描写边缘化人物时，总能把他们身上发生的事有力地表达出来。像以前的《傻瓜》、《金福南杀人事件始末》。《犯罪少年》也是这样，抛弃与被抛弃、救赎与被救赎，都是男女主角面临的问题。他们面临着这些，实际上我们也是，只不过我们的日子，还没有过到像孝胜这样山穷水尽的地步。他们在流浪与生存的边缘挣扎着，而我们是在内心挣扎着同样的事情。
很多时候，我们真的想就这么一走了之算了，不愿意再对谁谁负责了，甚至觉得自己没有目标，活着没啥意义。就如同智久，被母亲遗弃，遭到陌生人的排挤。但他的母亲还是找回来了，他也想过与只大自己十七岁的妈妈一起相依为命。我们呢？我们看上去有所依靠，也被人依赖着，但我们真的爱着身边的人吗？多少人，过着衣食无忧温饱不愁的生活，但内心深处和智久是一样的。而更杯具的是，他们没能遇到自己的孝胜。他们老老实实地活在我们身边，比起智久，只差了一两次出格的行动。
很喜欢演孝胜的演员，查了查，原来叫李贞贤，她笑起来很美。与明显早熟的智久站在一起，活脱姐弟俩。难怪影片里的陌生人都会把他们当作姐弟。孝胜其实是个那样好的女子，她自己活着不易，却勇敢地面对自己十三年前犯下的过错，承担起哪怕是有稳定收入来源的人都不敢面对的债和责。我甚至怀疑，孝胜在接儿子回自己住所的时候，有没有想过今后？可转念一想，她没本事，没钱，没家，没男人，已经这么操蛋的生活，多一个儿子又能再操蛋多少呢？
一个漂泊的女子，我们真的没理由质疑她的任何选择。至少他们两人，能从此相依为命。
不知道是导演的失误呢，还是剧本就这样设计。有好几次，我都突然有种感觉，感觉孝胜与智久之间感情很微秒，好像不只有母子之间的亲情，更多的是姐弟之间的感情，甚至有点超越亲情的成分在里面。
幸亏选题还是不错的，导演的功力并不深厚，除了用光比较讲究，其他基本只能靠演员扛起来了。结尾，孝胜的那一抹笑，让我相信她一定会找到负气而走的智久的。
3 ) 写这个不是因为我是李贞贤的脑残粉
首先是请原谅我再次表达一下对女主的敬意，作为一个喜欢听她唱歌的忠实饭，我真的很高兴看见在她出道是多年之后还能给我带来惊喜。
接下来撇开女主的光环效应，我来逼逼两句电影本身。
说实话，李贞贤的演技虽说不差，但是距离我心中的那些顶级女演员还是有一定差距，虽然许多情节里面充满亮点比如她在对陪酒这件事矛盾之后有笑起来叫起老鸨姐姐，还有哭着跟儿子讲述自己以前的故事的时候，的的确确让我感受到了导演康理贯和朴赞郁对她的评价：充满爆发力又让人感觉很舒服。我承认这和舞台上的她也一样。但是有的镜头仍然拿捏的不是很让人满意，比如在理发店里发飙的那段，我实在是感觉有些过。
对于徐英珠的表现，我感觉不错，对他不是很了解。。。不过对于角色的表现我觉挺好的。智久的叛逆与善良链接的都很让人舒服，没给人造成以往少年犯非主流杀马特没按时吃药的感觉，不得不说很优秀。
接下来是电影的内容，（如果写的烂请原谅LZ在豆瓣潜水这么多年头回儿写影评。。。）我觉得一部电影只要能与观众达成某种共识或者带给观众某种持续的观念要么产生震撼都是好电影。犯罪少年的成功之处在于他时刻都让我看到温暖和类似一种“千万不要过这种生活”的警醒，我觉得这就够了。我完全可以把它推荐给我的朋友们，我觉无论男孩儿女孩儿，看看都会感受良多。
影片略带恶性存环的情结着实能让人产生略带矛盾和失望感受，如同自己也在过这种乱套的生活。然而间歇的小细节却又让人们感受到实实在在感动和温暖。
最后坐下总结，李贞贤一定不会让人产生大龄歌手跨界当演员结果弄巧成拙的想法，虽说贤姐就是已电影《花瓣》出道，感觉她真是韩国电影界一位极其特殊的艺人。男主角表现的也是可圈可点，整个电影节奏和情节以及带给观众的感受也是让人满意，所以送上四星。
请最后允许一下一个脑残棒子粉的LZ对他偶像李贞贤的敬意。
4 ) 这或许才是真实的生活吧
以往我们看到的少年犯题材的电影，结尾处总会为了满足观众而向好的方向发展，刻意追求一个美好的结局。于是，我们看到这部影片的结尾，会觉得很突然，不应该就这么结束了。可是，仔细一想，是啊，这不就是现实中的生活吗，真正的生活应该说跟这部电影更像吧。
影片中的男主角是一个问题少年，可是看完电影我们却丝毫不会怪罪他所作的那些错事，一切都是生活所迫，但现实就是少年一次又一次的出入于少管所。。。
另外就是必须要讲一下孝胜这个角色，她是那样的善良，美丽，可是为了生活她又不得不说谎，偷东西，处处低声下气，强颜欢笑。这个角色看完后不会让人产生哪怕丝毫的厌恶，尽管她抛弃了自己的孩子，尽管她诈骗，偷窃。。。。或许我们更多的是对她的同情，然后莫名的为这个角色掉泪。即便这样，即便生活已将这个可怜的女人压得抬不起头，可她还是勇敢的承担起自己应有的责任，做为一个母亲的责任。片中的母子其实更像一对姐弟，妈妈在渐渐学着做一个母亲，而儿子也在慢慢尝试着依赖妈妈。
影片中孝胜永远保持着开朗的笑容，很漂亮，这也许是这部沉重的影片中唯一让人看到的一丝温暖，令我们宁愿相信 ，他们最终一定会有一个美好的结局。孝胜的扮演者是李贞贤，令人难以相信，这还是那个在舞台上一会儿狂野，一会儿可爱，一会儿性感的“百变天后”吗？这一次，我想说，李贞贤，你真棒，演的很完美，加油！
影片中有很多场景让人念念不忘：
孝胜接完儿子后停车，停了好久，真是个笨女人啊，连自己都照顾不好，该怎么照顾自己的儿子呢？心酸
被人赶出来后，一下子工作，住的地方，一切彷佛都没有了，绝望的孝胜终于再也忍不住了，开始发疯一样砸东西
儿子找到了她，背着她去吃东西，这是全剧最温馨的一幕，两个没有任何感情基础的人，两个同病相怜的可怜人成了对方唯一的依靠。。。
河岸上两个人的对话，让人眼泪不由自主的开始往下掉。。
儿子告诉妈妈自己让一个女生怀孕了，还生下了一个孩子，妈妈好像又看到了自己的身影，就像是一个诅咒，生活变成了一个永远无法走出去的轮回。。
最后，儿子又进了少管所，而妈妈为了生计变得堕落，一切又回到了起点。结尾处阳光下的孝胜嘴角弯出一抹漂亮的微笑，或许她在幻想着未来美好的生活吧，但愿吧。。。
5 ) 生命太重，年轻太轻
作为今年的韩国申奥片，这部电影出线机率不大。
主线不错，社会底层悲催的无限循环，
但结局过于草率，也许是编剧想要的就是这种痛到极致无法自救的感觉，少年犯依旧只能流连少管所，单身妈妈依旧还是苦苦挣扎。
最后都只有认命，这个社会早已没有他们的立足之地。生命就是无止境的轮回着伤痛。
想成为“富人”也永远只能是少年的一句年少戏言。
看完无尽心酸，尤其再加上结尾的戛然而止，必须马上看部喜剧止痛。。。。。。。。
6 ) 但愿结冰了就会有化的一天
快到结尾处，看到玉贤接电话的时候，有那么一刻特别揪心。因为感觉两代人就像陷入一个死循环，眼看着女孩又要走上“婆婆”的那条老路，无解而绝望。
但还好导演倒没那么悲观，玉贤原来是联系上了男友的妈妈，开放式的收尾也似乎预示着积极的结局。天气回暖了，希望也悄悄地萌芽了吧。
其实感觉导演对这个群体怀着十足的善意。有一些时候，觉得故事里的妈妈是不是活得太没心没肺了，单纯到傻是显然的，靠着撒娇去依赖，去生活，就有些不好评价了。毕竟在更多反映韩国底层生活的作品里，还有人拼尽全力在打着几份工，兼着无数个职。而对妈妈的好感，只是建立在她虽然晚是晚，好歹是领回了孩子。好吧，毕竟还是有人最终连领回孩子也放弃了吧。
偶尔会觉得这个设定有些刻意了，以至于觉得妈妈幸运。她稀里糊涂生的是个儿子而非女儿，还可以在自己最失落疲惫的时候背她一程，甚至一定程度上像是弥补那个连交往都是说谎的父亲的空缺，试图负起责任。如果未婚生的是个女儿，将发生什么样的一个故事呢？
从《莫比乌斯》追着小男一号来的，这部算是他挑大梁的处女作吧。但更亮眼的是李贞贤。她有一种本事，不管演那种很作的人，还是在生活压迫下变得匪夷所思的人，都不会让人反感。好比胜贤屡次对着女性撒娇，倒别有几分娇俏。
男孩的角色没有《莫》当中那样的烈度，只觉得笑起来好看，衰起来也不丧，是容易让人有好感的脸。不知道选他，有没有眼睛与李贞贤的确有些相像的缘故。他在电影中也有种独特的存在感，演平凡人比路人好看，但又没有爱豆们那种精致的疏离感。有点期待着充实未来的忠武路了咔咔。
整体来说，是个温吞的故事，完成度还不错。但要说让人击节叫好，似乎说不上。韩国拿这样的片子申外语片，随意得简直有点让人佩服。
然而，淡然克制也有克制的好处。许多小细节还是值得品品的。
很喜欢晾在阳台上冻成了一块饼的衣架。
还有，孩子叫宇宙，因为爸爸叫地球（智久谐音）。
就觉得，什么样的一生，不是一生呐。
都有冷，也有暖。
7 ) 结局的对话告诉了我们很多
“大叔，请问这间远吗？”
“不远，就在那边”
“两室一厅是吧？”
“是的”
“不是地下室吧？”
“不是，是三楼。”
“有阳台吗？”
“都是新楼，当然有。你想神马时候搬来？”
“不过能不能再便宜一点？”
“便宜的？有合租房。”
“那不好，还有小孩呢。”
“不是马上搬来吧？”
“不是，是几个月以后。”
“那就到时候再说吧！”
然后电影的结尾处李贞贤留下了乐观坚强的笑容。
个人感觉，李贞贤同ktv胖姐的说笑，说明她已经适应了陪酒女的生活，而想住两室一厅是因为年轻的问题母亲已经打算同小孙子住在一起，要几个月以后入住，应该也是因为那是儿子从劳教所出来的时候。想到这些，这个母亲又露出了她坚强乐观的笑容。
这个电影本身节拍有些慢，只是讲述一个平凡的故事，陈述了失足的孩子们没人引导，越来越找不到方向，渐渐被主流社会排挤，慢慢被边缘化。而电影把发生在妈妈身上的故事再次套在了儿子身上，大概意思就是说这样的情况再不被重视社会将会堕落到无法想像的恶性循环。
李贞贤的演技让我很惊讶。记得十多年前她演的那部韩剧《美丽的日子》让人眼前一亮，疯疯癫癫的形象仿佛就是跳着扇子舞的她自己。现在这个柔软的女人也被她演绎的如此出色，赞一个。
8 ) 66、犯罪少年
犯罪少年，顾名思义，这是一部讲述犯罪青少年的故事，但在交代少年背景家庭、社会环境过程中，我们知道这不是一部讲述犯罪的影片，不是一部教导青少年如何走上正确道路的指南，导演通过少年的主视角呈现社会小人物生存之路的艰辛。 从讲述青少年题材的《风雨哈佛路》《壁花少年》《幽灵世界》至成人世界的《被嫌弃的松子的一生》《卡比利亚之夜》《大路》……有的时候并不是自身出了问题，是世界抛弃了我们。 影片以智九犯罪少年的命运线为主剧情，智九母亲孝胜与智九女友命运线作为副线穿插交代。 智九究竟是否是个不孝、不良的犯罪少年，他为了照顾身体每况愈下的外公真挚恳求女判官时，固守着作为孙子的孝；而当他即将二进宫，面对警察说着同样的话“原谅我这一次可以吗”，脸上带着与母亲相似的撒娇+侥幸祈求的笑容时，他已经不再时原本的不知所措懵懂少年，智九从母亲孝胜身上耳读目染了社会的生存法则，抱着侥幸、试探虚浮，如游走铁丝的生活。 智九与不良少年过多接触早已染上的坏习惯是增加成人对他过多误解的原因之一，随口而出的脏话不妨可想成不知如何应对他人的武器。智九经历外公孤独蜷死黑房，不负责任的母亲，冰冷而关心的审判官，温暖的看守所人员或许是此片唯一的积极力量。 当智九用单纯的眼神与童邪的语气问着看守所大叔“如果妈妈不来我要去哪里？”，这只是个孩子而已，一个害怕被抛弃、无处可容身的正常青少年。即使从未蒙面的母亲，在几次示好下立刻流露了依赖本性。 智九是个没有用的青少年，即不懂得如何生存也不懂得争取幸福。他总重复着以后要赚很多钱却从不不付出实际努力，说着要负起小女友的生活与责任，却在无处可去时只能靠小女友给的面包填饥。 他并不知道自己想要什么，没有梦想，无所事事，对未来及不关心也从去努力争取，一如《风雨哈佛路》中的利兹，社会人情冷漠，家庭破碎不堪，在他们的世界中所有的一切都是黑暗与毁灭，成人即不给他们机会，也从不怜悯。 而这所有的一切来源并不是全部来自智九本身，而是来自社会与家庭，不负责任与安全感的家庭培养出了如此多犯罪少年，审判官、教师等社会环境更是以不宽恕的态度严惩这批道德败坏的他们眼中的“孩子”。 而另一方面，母亲孝胜更像成人版本的智九，她年轻犯下禁果，不敢承担责任选择逃避，一无所长只能依靠着撒娇赖皮、硬缠甚至偷窃来维持生活。但孝胜只缠女性，从未想以年轻的资本傍大款，可想而知爱情在孝胜内心无法磨灭的伤痕。电影中有一段孝胜讲述爱情的台词，她讲到不是不想谈只是没有遇到合适的人。当我们看到孝胜侃侃谈起智九父亲，她以帅气、美好等词来形容了那段经历，但在此背后，我们很快在孝胜知道智九女友诞子的态度上，明白了孝胜对曾犯错误的巨大的悔意与憎恨，禁果毁了她的一生。 在影片中有段孝胜在美容院发狂的哭泣，与我理解此段不仅仅只是借钱不成的暴敛，而同时也对于无法战胜命运的控诉。 在看影片中途的无数次，我总想训斥这对母子为什么不靠自己的双手挣钱，好好的过日子。但当我看到孝胜连再低档不过的小饭店都无法应聘上，当智九朝机车男挥向拳头时，最终我放弃了念头。 社会无法接受这群怪异的犯罪者们，而母子虽在适应社会却总是是失败者。而反面，智九女友师范了一个正面的例子，她离家出走找到了收容所，也找到了工作，虽最终又与智九在一起，但在一开始已认清了悲剧的来源与生活应该走的方向。她自强自立，明白生存的法则。 女性想要在社会获得一席之地很难，而要完全靠自己的能力则是难上加难。还在学校的时候我与任何抱着憧憬的年轻人一样，幻想着光明的未来与前途，但现实却是，想要做成一件事情很难，想靠自己的能力获得成功则是中头奖般的幸运。 影片以简单的故事叙述，多固定、较多近、特写镜头、手持摄影的拍摄手法来营造母子俩或个人的世界，母子江边散步的手持镜头，在自然光下格外美丽，或许这是导演想呈现的母子两人的乌托邦世界。 希望总是给予的，导演使用了开放性结局，并明确了母亲的内心想法，或许未来他们都会有着两室一厅灿烂的生活。 PS李贞贤演的略加用力过度，使孝胜角色并没有展现的如此好，青年演员徐英洙则以自然本性的流露胜任此角。 15.1.5
少年愤恨地对母亲说：“我最讨厌不负责的人了。”可是事实却是，母亲的悲剧在少年的身上又重演了一遍，结尾看似阳光，可我还是看不到希望。
布谷鸟的蛋
看到心里去了。。
一代一代周而复始，环境改变人生，意识只是环境的产物
很多小碎片，比如男孩给外公洗身体，白色的铁窗栏，总是笑嘻嘻却会瞬间崩溃的的少年妈妈。处理得很棒。
不容易。母亲好年轻。人生是个圆。宿命。
青春太轻。
天上掉下个hot mom。。。是我太不纯洁了。。。
太沉重了。早孕生子，自己的人生被毁，结果儿子重来一次……都不是真正的坏人，却一而再地沉入谷底，有种永不翻身的绝望。看完电影一直在想，为什么有绝望的感受？是因为孝胜、智久可怜。可怜之人必有可恨之处，因为他们儿时的无知才走了弯路。成长永远是个沉重的话题，大多数未成年人不具备辨别是非的能力，这就需要家庭和社会的管束和引导。而孝胜、智久缺乏的正是这些。他们想去努力生活，然而遭遇到的所有人，最终都戴着有色眼镜去对待他们。忍耐的另一面是放弃自尊，没有尊严的活着，谁又愿意呢？影片结尾虽然没有给出孝胜智久的结局，不过，我想，他们还是有希望的，毕竟三个人可以相互取暖。
居然还在东京电影节上得奖。。。我很想扒开荧幕跳到镜头对面一把抓起导演的衣襟使劲晃 尼玛你倒是做点什么给点评论啊 最后怎么就变成纯记录了的感觉 他们重复着自己的错误 一错再错 被生活艹了 就这样？饰演母亲的太年轻 我一度以为他们要乱伦 而且一直出戏 麻痹的 #MIFF2013
又是一部颜捆住演的戏 换批演员或者换个导演能拍的深厚得多
未完待续……
他們如果有明天，而我有些失望。
活着也许很辛苦，可我们仍顽强的活着，不必谴责她们的生活方式，也许我们看似光鲜的背后，充斥着肮脏，庆幸吧
苦逼的生活啊，一代一代的循环在这可怜的母子上。除了那几场有点用过力的哭戏以外，导演其他时候还是把握得挺客观沉着的，岸边那场戏居然把我看哭了，哭点奇怪的人真可怕。。。那么美好的两母子，却没有美好的人生，或许结尾后的几个月生活会有改观？谁知道呢？
社会边缘人的日子，活不下去了，要被逼死了。
布谷鸟的故事，听起来都很忧伤
TIFF上看的第四部，竞赛单元。又是一部关于母亲的电影，尤其喜欢结尾和孝胜（母亲）满脸骄傲的第一次交给孩子零用钱的那幕戏。母亲间都有一种共通的伟大，即使是17岁的未婚妈妈。导演对于社会边缘人群（少年犯、未婚妈妈）的关注，让整部片子充满了现实关怀。再此感慨一下韩国电影的突飞猛进啊。
犯罪不是主题，年少的母亲和儿子和儿子怀孕的女友三角关系才是主线
你說「媽媽走了之後我就沒有家了。我對那個家、那幢大房子、那個爸爸已經變得很冷漠。我像是在一幢大房子裡租了一個很小的房間 而它隻昰不要租金而已。」我把手按在你的手背上說「我也是。」于是 我就在想 我的孤獨是為你而準備的。