燃烧的平原

"The Burning Plain views life as a series of scars—cold and unrepresentative of the pain that brought them to the surface, but a firm reminder as such that nothing ever quite goes away, no matter how far you run."

-- comment from Jamie Robert Ward at http://www.invocus.net

I think it pretty much sums up this movie.

http://axinlove.com/2009/06/the-burning-plain/

《The Burning Plain[燃烧的平原]》并行叙事
by @xinl.ve 090615

知道Guillermo Arriaga[吉勒莫·阿里加]的人可能不多，《Amores perros[爱情是狗娘]》、《21 Grams[21克]》、《The Three Burials of Melquiades Estrada[艾斯卡达的三次葬礼]》和《Babel[巴别塔]》 等四部电影，应该至少看过一二，隐身于幕后的编剧的命运注定如此。导演论甚嚣尘上的时候，The Burning Plain[燃烧的平原]》的Guillermo Arriaga和《Synecdoche, New York[纽约提喻法]》的Charlie Kaufman一样，只有在执导自己的作品后，才会更为人了解。

小说家看重叙事的情节，剧作家关心幕与幕之间的衔接，而导演一心考虑用怎样的场面调度，实现心中的画面变成镜头里的镜框所取。从小说作者到电影导演的门槛不是一层窗户纸，一捅就破。距离悄无声息的上一部电影《Rogelio》过去数年，再次尝试的墨西哥人书生意气依然实足。脱不开只重视每一段情节的叙述，而不注重电影语言的正确使用，结果是观众看得很累。

电影的序幕，采用现在和过去的并行叙事—-没有坚持到真相大白一刻的观众，极易迷失于这一段之中。两组看不出联系的人物，在各自的空间中，推演各自故事。海景餐厅的女主管Sylvia（Charlize Theron），纠缠在繁杂的男女关系，她的面朝大海的心事重重和她极易向陌生人裸露身躯一样，让人疑窦丛生。同时并行的情节片段，是在墨西哥的某处草原，一群年轻人查看大火过后的灰烬，与其中某个年轻人的父亲有关的婚外情事件也到了一个节点。当镜头又被切换至一群以驾驶小飞机给农田施肥的墨西哥人时，电影开始呈现片段化的特征—-小说家和编剧在叙事中可以通过分节、分章达至的形式。

女孩Mariana被人带至Sylvia的面前，因故逃离抚养责任的母亲需要面对自己的女儿，也意味着她要面对过去种种，包括纵火烧死自己偷情的母亲的过往。年轻的记忆由平行叙事中的那一群年轻人查看灰烬，参加赞礼开始。年轻时的Sylvia的早熟、敏感和叛逆，让其作出亲手杀死自己不道德母亲的举动，更让其与母亲情人的儿子发生关系。失事的飞机驾驶员正是这个仇人的儿子，Sylvia年轻时的爱人，单亲女孩Mariana的父亲。至此，平行叙事中的空间、场景和人物关系才清楚。如此复杂和疑惑的环节，导演Guillermo Arriaga不去采用标准的回忆剪辑手法，而直接采用“生切生剪”，考验观众的耐心、记忆和智商，《The Burning Plain》有曲高和寡之嫌。

Sylvia性格和行事的复杂是本片的韵味，不满平淡生活的老人（Sylvia的母亲）重现着《廊桥遗梦》故事的诡异。道德审判庭只能给这些人唯一的判决，但人的行为并不只靠道德来制定准则，因此多了小民生活的悲欢离合与纷纷扰扰。

The.Burning.Plain.2008.DVDRip.XviD-CiRCLE

玛丽安娜对圣地亚哥说：“Give me a scar, so that I can remember you.”当火苗在她的手腕处燃烧的时候，她平静而从容。她记住了这个男人，也让对方记住了她，可是不久后还是从他身边逃离，并留下了刚出生的女儿。

镜头在多个场景中切换，一开始让人茫然，一对来自相互仇视家庭的少年情侣、一个美国高级餐厅的主管和墨西哥喷洒农药的父女交错出现，他们的生活，在不同的世界。直到开飞机的父亲不幸坠落，一切才初见端倪。这是一个在时空中混响的故事。

玛丽安娜的母亲和圣地亚哥的父亲因偷情而一起在大火中丧生，从此两家结下冤仇。可是两个年轻人却偏偏走到了一起。

在餐厅工作的西尔维娅总是不快乐，和不同的男人相会，与已婚的同事纠缠不清。

玛丽安和父亲及他的一个朋友奔波于各个农场，生活有苦也有甜。
某天，飞机失事，父亲受重伤进了医院，在救治中，他提出了一个要求，让朋友带着女儿去美国找母亲。

当年的玛丽安娜，现在的西尔维娅，麻木的活着，直到突然面对女儿到来的事实，她落荒而逃。此刻，陈年往事又浓重的浮现在眼前。发现母亲奇怪的举动、跟踪、观察……对母亲又爱又恨的复杂感情，让她不知所措，也无处倾诉，于是她选择了破坏。我想，她的初衷是想把母亲抢回来。然而，小小的火苗引爆了煤气罐，当她醒悟过来的时候，一切已不可挽回。

圣地亚哥对拐走自己父亲的女人很好奇。他一开始，一定是想从那个女人的女儿身上找到答案，他想知道，是什么夺走了他父亲。然而两颗年轻而孤独的心，很容易的走到了一起。家人的仇恨，让他们不得不远走他乡。

然而玛丽安娜一直没有走出点燃那次火花的阴影，能够无视甚至贪念肉体上的痛苦的人，内心一定藏着极大的悲哀。女儿的突然到来，让她更加难以面对自己以及这个年轻的家庭。于是她再次出走。
无论人逃到哪里，心里的结都不会自动消失。我不知道圣地亚哥要找到她是为了什么，是要把女儿托付给她，还是要终结这么多年的思念？当年懵懂的男孩，历经沧桑，还没有忘记当年那个女孩。在故事的最后，他们终于相会，他们会说些什么？他们会不会从此幸福的生活在一起？我不知道。

在我们年轻的时候，我们想爱却不懂爱，也不懂为什么要爱，因此而错过了好多，也走错了好多路。

在我们年轻的时候，我们不懂的事情有很多，我们也犯过很多错。
然而，这就是青春。

当我们伤痕累累的走出青春，回首望去，那仍然是一段美好的日子。

最精彩的结构
最精彩的两个女人
最精彩的细节：
男孩走进焚过的废墟，目光落在烧得只剩下筋骨的床上，他的父亲和另外的一个女人死在那里；
女孩穿上妈妈的睡衣，走向那个和妈妈通奸的男人的儿子；
女人说要是洗个热水澡就更好了，男人弄来了几个煤气罐，边费力地搬着，边说这回你能洗上热水澡了；
女人一粒粒地解开上衣的纽扣，峰峦不再，只有伤疤，男人瞬间的惊愕，随即的怜惜，脸贴上去，女人脸上积蓄了很久的委屈和脆弱压抑着迸发的复杂表情；
女人在男人怀里说想给自己按上一对硅胶的乳房，男人说，你战胜了死亡，你是最美的；
小女孩给自己在沙发上铺床，看似随意地问那个据说是她妈妈的女人，你还会离开我们吗，女人说不知道，她小小的脸上瞬间划过的失落，顷刻又用坚硬的漠然掩饰，说我累了，要睡了；
小女孩说，爸爸的胳膊上也有一个那样的疤，他说，是为了不忘记你；
女孩把自己的照片放在一沓自己妈妈照片的后面，笑颜如花

多线叙述的电影往往不好拍。一个电影，不管是一条主线，还是双头并进，还是三条，四条。只要把事情讲清了，故事说明白了就是好电影。

基本上到五十分钟左右，你就会发现，塞隆就是长大的玛丽亚娜，其实，玛丽亚娜，玛丽亚，才是这个故事的主线。因为在小时候，看到了妈妈和别人的偷情，而失手点燃了煤气。炸死了妈妈和后来丈夫的爸爸，而一生都在悔恨中度过。她生下了他俩的孩子，而自觉不配作一个母亲，于是她选择离开。其实，我觉得，离开才是不配，因为孩子是无辜的，在她长大的过程中，没有妈妈，是件多痛苦的事情。

玛丽亚娜开始找各种各样的男人，直到，玛丽亚的爸爸出事故，卡洛斯带着玛丽亚来找塞隆，她才恍然发觉，她得到了什么，又失去了什么。

其实，燃烧的不只是玛丽亚娜点燃的平原，燃烧的是人心。