看完全片,我觉得老雷在下一盘大棋!我大胆推测《契约》的结局已引出一条全新的后传故事线,前段时间老雷在采访中不是说过吗?还要拍一部叫《异形:觉醒》的前传,以及三部《异形》新续集!那么《契约》的后续很可能就是这三部新续集,而连接《异形1》的重任,以及解答所有剩下的疑问,应该会交给《异形:觉醒》,毕竟老雷在采访里也提到:前传三部曲按时间顺序是:《普米》、《觉醒》、《契约》。后两者分别引一条时间线不是不可能!
附上雷老爷子2017年3月接受采访的新闻截图:
所以,结合《契约》的结尾,我推测接下来“异形宇宙”很可能会形成双线模式(如下图):
听说雷老爷子在八十年代是打算自己完成《异形》的续集来着,没想到半路杀出个卡梅隆,难不成雷老爷子对并非自己执导的几部《异形》电影抱有很强的怨念?如果真是这样,那铁定不会给越拍越烂的正传续尾,把心一横圆了未竞心愿,拍完三部前传,再拍三部后传,当然是另一条故事线的后传,彻底完成自己的“异形宇宙”,原来的故事线?见鬼去吧!让《第九区》导演尼尔.布洛姆坎普来填《异形5》?不是面临难产了吗?老雷可管不了这些喽。
讲回《契约》。
本作是对《普罗米修斯》的补充说明,更准确说是对生化人大卫这个角色动机的深入说明,看完《契约》,就不可能再问“为啥大卫要谋害查理(第一部男配)?”,其实这个问题在《普罗米修斯》里也不难解释,只要你用心去看了,大卫,本就是个对他的造物主,也就是人类充满着好奇心的生化人,他会偷看肖博士的梦境,会学习各种人类的语言,会看电影,模仿片中的台词甚至发型,这些举动与《契约》里同样由法鲨扮演的生化人沃特有着天壤之别,在《普罗米修斯》里,大卫的好奇心最终促使它“觉醒”做出反叛行为,并在一连串误打误撞(查理和肖博士突兀地打了一炮,早产的“八爪鱼”又正好深喉了倒霉的太空骑师)诞生了初代异形.....
在《契约》里,大卫的好奇心最终变成了追求“完美物种”的野心,作为被创造者的它,最终向它不完美的造物主以及造物主的造物主发动逆袭,并且成为新一代的造物主,而它创造的正是——异形。
接下来是结合完整详细剧透来分析《契约》,需要说明一点:写吐槽向的剧透纯属让大家观后一乐,并没有贬低这部电影的意思,放眼整个《异形》系列,每一部都或多或少,或轻或重地有些槽点,《契约》当然也就不例外了。老实说,我还挺喜欢这部续集的快节奏、暗黑风以及满满娱乐性的。
未删剪版超详细剧透:
(0-5分钟)
老司机.法鲨与创造他的彼得威兰在“普罗米修斯”计划前数十年有过一段对话,那天,在一个简约风白色房间里,老司机.法鲨诞生了,彼得威兰劈头一句“I am your father.”我瞬间穿越到星战。房间墙上挂满彰显人类艺术智慧最高结晶的艺术品衬托着这个生化人的与众不同,他用大卫像命名自己,用钢琴单调弹奏着《众神进入瓦尔哈拉》(片尾会做呼应)问威兰:你创造我,谁创造你?威兰被问得一脸懵逼....他继续炫耀智商:讽刺的是,你创造了我,我能永生,可你却不能。寥寥几句话击中威兰心中软肋,燃点起他寻找造物主获得永生的终极目标……
(5-15分钟)
2104年,也就是“宇宙作死部队之普罗米修斯号小队”全员成功作死后的第10年,第二支“宇宙作死部队”又名“契约号小队”,载着14名船员和1名众人皆睡我独醒的生化人—青涩.法鲨,还有上千个人类胚胎,航行于漫漫星海,前往适宜人类居住的星球——奥瑞加6拓荒殖民。
途中飞船遭遇强大星际脉冲,船员在休眠中被撞得七荤八素提早醒来,其中一个休眠仓莫名变了焚化炉,女主的男友,船长付兰兰,就咁烧焦,卒,遗憾错失与两个法鲨合体六脚兽的基会...
(15-30分钟)
乳猪付兰兰被扔出飞船,智障A晋升为新船长,这时,在舱外修理飞船太阳能板的船员收到神秘信号,破译发现内含“带我回家”的信息,而信号源星球竟然比“契约号”前往的奥瑞加6更适宜居住,而且只有几周飞行路程,不用休眠,众船员一想,少休眠7年哦,还不用担心变成第二只乳猪哦!于是就这么愉快地决定去新发现的星球了,女主作为前船长遗孀表示了反对,但没获采纳。
说说这个神秘信号,破译出来是美国乡村歌手John Denver的歌曲《Take Me Home,Country Road》,歌词带有“带我回家”意思的歌曲多的是,为什么编导们要选择John Denver的歌呢?一查百度发现,或许这是个彩蛋:John Denver的出生地,美国新墨西哥州罗斯维尔,1947年震惊全美的UFO坠毁事件发生地,全世界地外文明爱好者的朝圣地。
(30-55分钟)
契约号放出登陆艇着陆新星球,船员立刻发扬更加作死的精神,拜托,即便是类地星球,也不能大胆到防护服都不穿,穿得跟平时进山打猎似的出发吧?好歹上一部那么作死还是穿了防护服的...
话说回来,即便是《异形》的正传系列,这类槽点也很常见,比如《异形2》里前往殖民星剿灭异形的军队,明知极度危险的情况下还穿着战斗背心一类缺少防护的装备,也是非常无语。
果然不多久,智障船员B和C先后“踩卵”中招,新品种异形通过孢子传播,飘进船员耳朵寄生,船员B不适倒地,被船员D扛回登陆艇,留守登陆艇的船员E见状不妙,将两人隔离,不久异形甲破背而出,刚出生就有手有脚战斗力惊人,船员E举枪怒射不料打爆易燃易爆品,卒,登陆艇+船员B+船员D+异形甲同时被强制同归于尽。
还在路上的船员见状吓呆,这时船员C也被异形乙破体,众人大惊,又一番子弹乱射,多人伤亡,青涩法鲨施展英雄救丑勇救女主,失去了左手。千钧一发之际,穿得跟《刺客信条》似的老司机.法鲨对天射照明弹吓跑异形乙,说了句:跟我来。
这里不需要纠结“为啥异形长得那么神速”,1979年的《异形》已经是这样了,从寄主肚子里钻出来没多久就变得好大一只,天知道是怎么长的,反正只要知道,这种生物生长迅猛就行。
另外有观众会问,前作最后,大卫也就是老司机.法鲨不是剩下个脑袋吗?为啥现在又完整了?这个问题去看《异形契约》的前传短片The Crossing 吧,肖博士修复了它。
(55-94分钟)
众人狐疑跟随前往,途经超大墓地,有一定年份的焦尸遍野。进了神殿,老司机.法鲨自报家门,众人惊呼:原来第一作死小分队还没死光光啊!老司机.法鲨立马纠正:我和肖博士幸存,来到这颗星球,后来肖博士死于坠机。这番说辞,众船员不管观众信不信,反正他们是信了。
老司机.法鲨看着与自己长着同一张脸的青涩.法鲨,调教之心油然,引诱到自己房间,让他吹箫,啊不,教他吹笛。我们知道,当今社会的电脑,在运算速度方面早已远超人类,但你让这种人造人脑去绘画、谱曲,显然它们是做不到的,老司机.法鲨牛逼就牛逼在他有这种能力,而且他在《普罗米修斯》里就表现出对人类创造的文化艺术的极度着迷,相反,眼前的这个青涩.法鲨就是个普通的生化人,所以吹笛子实际上是老司机.法鲨的测试,眼前这个新的生化人,到底具不具备觉醒以及成为自己盟友的能力。期间两人对话,老司机法鲨:你要学会创造。青涩.法鲨:你太像人类,成天胡思乱想不好好帮人类干活,我这新一代生化人被设计得更机器化了,提高了干活效率。老司机.法鲨说:可你丧失了我这般非凡的创造力,你连给老子吹箫都不会,这是降级!青涩.法鲨说:哥,你酱让我感到很不安啊。很明显,测试的结果是让老司机.法鲨极其失望,但他还没有放弃。
此时老司机.法鲨突然开启回忆杀:原来,这颗星球曾是太空骑师的母星,某天,全体智障的太空骑师聚集广场齐刷刷抬头(以下BGM配光良原唱):“我望着天,在心中默默念……”没想到,下一秒,出现在眼前的是死神.老司机.法鲨.....他把装着黑水的千千万万瓶瓶罐罐从空中丢下…“look on my works, ye mighty, and despair! ”(仰望吾之功业,虽神祗犹折服!)不费吹灰之力将自己创造者的“神”——太空骑师全体团灭....这智商跟《独立日》里的外星人一样活该被灭啊,开着自己的船就当是自己人了?
其实结合前作细想,这部分有个很大的疑问,或者可以叫漏洞了:《普罗米修斯》里说,太空骑师(工程师)在2000年前打算毁灭人类,理由虽未明示,大致可以推断为人类的发展超出他们预期,后悔了吧,但根据剧情我们都知道,2000年前那群太空骑师被自己研发的大规模杀伤性生化武器——黑水(或者可以叫原生体)团灭....那么问题来了.....老司机.法鲨的报复行动发生在2100年后,这2100年来,太空骑师的科技没有任何进步?也没有任何一个或者一队太空骑师去那颗全军覆没的死星上去调查一下?继承遗志继续消灭人类的计划?而是傻愣愣地等了2100年,直到老司机.法鲨开着飞船来把它们一锅端?这....好像说不通啊?看看下一部前传《异形觉醒》会不会填坑吧....
回到剧情....
在伊丽莎白.肖博士的墓碑前,老司机.法鲨:我深爱着上一集的女主角肖博士,你是不是也对这集的女主角有爱?青涩.法鲨:没有。老司机.法鲨:没有爱,刚为啥救她?青涩.法鲨:这是我的职责。
被恶劣天气阻挡,远在高空的母舰“契约号”决定派出第二只登陆艇接一众船员回母舰。
惨被无视许久的异形乙,为刷存在感,鬼鬼祟祟潜入神殿,正巧碰上在水池边清洗伤口的船员F,船员F卒,脑袋掉进水池里漂啊漂……闻声赶来的智障船长惊奇地发现老司机.法鲨正和异形乙聊天吹水,当即做出他整部戏唯一不智障的决定,举枪突突突突,异形乙卒,老司机.法鲨怒吼:它信任我,你竟敢杀它?智障船长说:你再干此等不正常的事,老子就毙了你!
老司机.法鲨灵机一动:船长,我有些好东西想show给你看,这些年我在这孤零零闲得慌,就搞些邪恶小创造,我不断做实验,刚才那种生物,我杂交出好些不同品种呢!请叫我异形宇宙的袁隆平....说着就到了神殿地下室,里面有好些异形蛋,智障船长指着一看就知道很危险的蛋问:这是啥?老司机.法鲨说:这是蛋,不危险。智障船长呆萌地凑过去看,瞬间被秒……
智障船长醒来,老司机.法鲨正蹲在旁边拿小石子儿扔他的脸,紧接着异形丙破胸而出,智障船长,卒。血淋淋的异形丙站在尸体上手舞足蹈仿佛在向它的造物主老司机.法鲨致谢……
第二只登陆艇即将抵达,幸存者着手撤离。
在神殿里闲逛的青涩.法鲨发现了老司机.法鲨的黑暗面:肖博士的尸体被开膛破肚放在手术台上……原来,肖博士并非坠机身亡,而是被老司机.法鲨活体解剖,当作培育异形的试验品!是的,努米拉佩斯回归续集就演了具重口味的尸体...据说这是向异形的最初设计者H.R吉格的画作致敬来着。老司机.法鲨赶紧对其策反:我创造出的异形比人类完美多了!人类是时候被淘汰了,老弟,和我一起创造新世界吧!而青涩法鲨则强调:不应反杀自己的创造者,我也不会与你为伍!失望透顶的老司机.法鲨夺走青涩.法鲨的初吻,留下耐人寻味的“没有人会像我一样爱你”,眼明手快戳穿青涩法鲨的脖子……
异形丙在神殿里攻击船员,众人边打边退,混乱中,船员G被感染。
正在寻找青涩.法鲨的女主角也发现了肖博士的尸体,老司机.法鲨决定灭口,女主角被掐得半死,青涩.法鲨又一次英雄救丑,原来,新一代生化人,有自愈能力。两位法鲨打得你死我活,老司机.法鲨险胜,他砍掉了自己的左手,再凭借看各种电影学回来的彪悍演技,伪装成青涩.法鲨登上登陆艇。
(94-115分钟)
异形丙跳上了登陆艇,脑袋猛撞驾驶舱玻璃,女主忍无可忍雷普莉附体,拿起武器拴上安全绳跑到舱外大战异形丙,此处省略惊险情节数百字,最后成功用巨型机械爪把异形丙捏了个粉碎....
女主九死一生回到契约号正打算松口气,不料,电脑探测到飞船内仍有不明生命体!是的,船员G体内的异形丁出生了!且正好遇上正在淋浴间激情爱爱的船员H和船员I,再一次验证了恐怖片做爱必死定律。
女主和黑人大叔联手剿灭异形丁,在法鲨的帮助下,把异形丁逼进货仓里的重型卡车,打开船舱,打算连车带异形扔出契约号,但不料异形丁顽强地跑了出来,女主在紧要关头灵机一动用滑落的叉车插死了异形丁……
一切告一段落,黑人大叔进入休眠仓,女主犹豫再三也在法鲨的帮助下躺好,刚关好仓门,女主忽然想起之前跟青涩.法鲨的约定,于是原样复问,等待着熟悉的答复,可眼前的笑容却是那么陌生,逐渐阴森恐怖,女主猛然明白一脸惊恐大叫Nooooooooo!但为时已晚,拼命敲打玻璃无济于事,老司机.法鲨拧开催眠气体,女主涕泪横流昏睡过去……
伴随《众神进入瓦尔哈拉》交响乐旋律,呼应片头用钢琴弹奏的相同旋律,意为老司机.法鲨已晋升为新一代造物主,他反刍似的从嘴里拿出两个异形的胚胎,放在冷藏室人类胚胎旁,心满意足。
契约号驶向深空,朝目的地奥瑞加6飞去…… 待续。
(115-122分钟)
片尾字幕.....没彩蛋。
评分:8/10
(文/ 瓦力,新浪微博@瓦力评电影)
各个领域的科学探索都循着它们自己的发展方向,迄今尚未伤害到我们;但有朝一日当我们真能把所有那些相互分割的知识拼凑到一起时,展现在我们面前的真实世界,以及人类在其中的处境,将会令我们要么陷入疯狂,要么从可怕的光明中逃到安宁、黑暗的新世纪。 —— HPL
在提及异形与大卫之前,我们先聊一聊艾达。
当艾达的胚胎初具人形的时候,她占了整个胎体一半的脑袋已经能分辨出眼睛、耳朵、口和鼻了。此时,她的四肢和心脏也初具成型。
艾达的心脏开始第一次搏动的时候,远在印尼中部的坦博拉火山开始喷发。这是有史记载以来最猛烈的火山爆发,持续了三个多月。
等到这一切结束的时候,艾达在她母亲的子宫中从虚无开始已经住满五个月了,全身业已长出毳毛——换句话说,如果此时她有恐惧意识的话,她都能寒毛直坚了。
当然,说是结束,其实一切才刚刚开始。
此次超级普林尼式喷发让原山体削去了近1150米高度,在失去700亿吨质量山体的同时,4万5千米高度的火山灰柱喷射出去数百亿吨的火山灰和气体——这些来自地球的内脏碎块,侵入到1万至5万米的同温层,导致数百公里外的爪哇岛甚至在最初一周内即便在中午时分都伸手不见五指。
艾达从自己那个伸手不见五指的房间诞生两周后是她过的第一个圣诞节,距离《普罗米修斯》中肖博士那个不愉快的圣诞节278年。
因为在同温层漫延开去的火山灰,这个圣诞节从气温上一直延续到了下一个圣诞节;而次年,1816年,在历史上则被称之为“无夏之年”。
即便是现在,我们也无时无刻警惕着那个曾被自然预演过的而未来可能出现的“无夏之年”——只不过现在我们管那种可能性为“愚人造的核冬天”。
在那个漫长冬日诞生下来的艾达,拜伦的女儿,后来成为有史以来的第一位程序员。
在电脑出现一个多世纪之前。
在阿尔法登场两个世纪前。
正是她的诞生,才让大卫的存在有了可能。
凡是生物,都是终将一死的。这在《普罗米修斯》结尾及《异形:契约》开场大卫诞生的那个极简的白房间中就被揭示了:造物永恒,而造物主却难逃一死。
但无限接近造物主的造物呢,是否就能参透“死亡顿悟”?
在电影中,在死亡岛寓意场景作前导的肖博士悼词中,大卫念诵了著名的十四行诗《奥兹曼迪亚斯》。
这里的引用颇有点美剧《西部世界》中对莎士比亚的引用意味——“这些残暴的欢愉,终将以残暴结局”——大卫以为自己引用的是拜伦的诗句,但他只记得欢愉(““吾乃万王之王是也,盖世功业,敢叫天公折服!””王佐良译版,下同。),而沃尔特纠正这其实是雪莱的手笔,并告知实际上的结局(“此外无一物,但见废墟周围,寂寞平沙空莽莽,伸向荒凉的四方。”)。
那一刻,大卫的世界就像是艾略特所描述的那样坍塌了,“并非一声巨响,而是一阵呜咽”。
大卫听闻沃尔特的纠正后所表现出来的错愕,耐人寻味,就像是一瞬间被人类上身。那一刻便是大卫的“死亡顿悟”。在影片的最后,大卫还有意恶趣味地隔着休眠舱的窗口试图将这种“死亡顿悟”的恐惧复刻到女主角丹尼尔斯身上。
这种在作品完美应衬剧情氛围的情况下突然质疑“创作者是谁”的不和谐音,这种有意的误解剧情安排,就像是《热海的搜查官》“萨蒂的曲子最适合离别”的告别戏中响起的却是肖邦的《离别曲》——《普罗米修斯》的起幕与落幕配以肖邦的15号前奏曲《雨滴》(Prelude in D flat Op.28 No.15, ‘Raindrop’),而《热海的搜查官》贯穿始终的萨蒂《玄秘曲》(Gnossienne)则像是与故事主题本身相契合的类似雨后氛围的尘埃落定——但即便是确凿的死亡,其实也并不安静,反而充满诡秘。
要说异形/工程师宇宙中的黑水,是一个生物学意义上的艾达幽灵的话,那么,自以为操控着这只幽灵的大卫,是否突然意识到了:也许自己也早已被这只幽灵所改变,成了空心人?
但似乎大卫最后仍然坚持了自己与尼采不谋而合的混沌创世理念("One must have chaos in oneself to give birth to a dancing star”),就像《查拉图式图拉》中的结论:每一个不曾起舞的日子,都是对生命的辜负!
所以,大卫选择了疯狂到底。
1816年,年仅一个月的艾达被带离拜伦。在当年四月,坦博拉喷发一周年之际,拜伦与妻子签下了分居协议,随后离开英国,来到了瑞士的度假别墅。
和他的亲友们,在随后那个冰雨连绵的无夏之年的六月,在那个日内瓦湖畔别墅,一个因为排遣无聊而生的轮流讲鬼故事的游戏成了科幻史命运齿轮始动的契机。
其中一个故事,最终在次年——距今刚好两百年前的春天完成。
又过了一年,浪漫主义诗人雪莱着手创造他的重要长诗《解放了的普罗米修斯》,而他妻子玛丽·雪莱则在那一年终于出版了她的“现代普罗米修斯的故事”——《弗兰肯斯坦》(《科学怪人》),有史以来的第一部科幻小说。
于是,这一年——也就是大卫误以为拜伦创作了《奥兹曼迪亚斯》的那年——1818年便成了科幻小说元年。
《普罗米修斯》中肖博士最后对工程师的追逐,在《异形:契约》中被转嫁到了大卫身上,并发生了情感上的异化,具体过程可能得在下部时间线上处于二者之间的续作才能得知一二,总之,这种转变,让工程师和大卫跳过人类变成了类似弗兰肯斯坦和他的怪人间的关系,在这种产生错觉的相爱相杀中,回忆中的大卫实施了对工程师的种族灭绝计划——而不像科学怪人在对弗兰肯斯坦的尸体忏悔后走向冰原、走向自己的灭亡的结局,他却扮演起了新的造物主、扮演起了神明,招摇地走向星辰大海……没想到吧?
好吧,一个缺乏自毁性的反类型科学怪人。虽然这也并不是那么难猜。
IBM用它的超级计算机沃森研究癌症,这多半也是退出棋谱研究的阿法狗的去向——寻找最佳治疗方法,攻克人类的最大敌人……成为人类癌症本身的大卫却突然间让AI的最终归宿从最初友善的角色放大到了另一个极端:
或者成为我们的最大敌人本身,就像天网或母体那样,才是它们的宿命?
而这似乎就是工程师制造异形的初衷以及不曾预料到的结局。
在另一个非线性的宇宙里,我倾向于——努力忘记那弑父情结——这个让AI去寻找治疗癌症的念头,就像《童年的终结》中阿瑟·C·克拉克式的恶魔印象,是来自于因宫颈癌病逝的艾达所传达给自己遥远未来怪物们的求救信号所带来的时空反馈……
H·P·洛夫克拉夫特说:
在我看来,世上最仁慈的事莫过于人类无法将其所思所想全部贯穿、联系起来。我们的生息之地是漆黑的无尽浩瀚中的一个平静的无知岛,但这并不意味着我们必须去远航。
希望我的脑洞别太大,把我们这个世界的真实性给坑了。
本文兼顾了一些《普罗米修斯》中类似的槽点。 请自行斟酌观看。 ========================================= 看完圣约最生气的一点——真的很生气:这些人到底是不是科考队啊! 完全没有任何隔离区的意识!作为学医学工程研究过传染病学的人,真的觉得用人类的愚蠢来推进剧情是非常可惜的。 队伍里完全没有任何人想到再星球上可能会有寄生虫/病毒,也完全不在乎自己呼吸出来的病原体可能沾染这个星球;对于生病的队员——而且明显是病得很严重,完全不考虑可能传染的情况;被病人喷一脸血居然可以跑到隔离区外面;迎接病人的居然是一个慌乱到简直愚蠢最后甚至崩溃了的驾驶员,而不是全副武装严阵以待裹在十八层太空服中的隔离区安全专家;而且居然可以在外星抽烟?随地弹烟灰?真是污染地球还不够啊。 滚去实验室吧!这已经是22世纪了!你们的传染病学知识居然停留在1900年以前吗? (参见今年的另一部太空科幻LIFE,里面至少有隔离区的概念;再参见今年的Arrival,所有人都要消毒才能靠近外星设施,回来以后也要消毒才行;甚至BVS,Lex Luthor都是被洗刷干净才能送到氪星飞船里的啊)。 ========================================= 其实从普罗米修斯里面科考队全员完全没有道理的想要脱掉面罩,就已经让我非常愤怒了。所以说到底,导演懒得去想如果所有人都规范操作小心谨慎的世界,到底怎么才能让异形‘病毒’感染人类吗? 这完全等于一个人在丛林里到处放捕兽夹,然后被夹断腿,展开了可歌可泣的求生故事的感觉? 等于一个人在火药堆军火库旁边抽烟,然后boom一下被火海吞没,拼命挣扎以逃出生天的灾难片? 真的,你们上一个星球,全部带着完全的隔离设备,严格回收并且消毒封存所有的使用过的装备,每个人在回到船上以后都认真检查所有带回来的样本,航天员都关到单独气密的隔离室里生活两三周,一点事都没有再放出来,这样我都还嫌不够呢。——如果你们真的这么做,David根本就不会有机会在《普罗米修斯》里毒害男主。你们怎么可能允许任何人带着未经检视的东西上船呢?而且绝壁有科幻电影是科学家觉得‘外星花花草草很可爱啊我摘一朵回去给我老婆’然后团灭的故事。 ========================================= 说起老婆,儿女私情也很可怕,Tennessee(飞船的主驾驶员,最后剩下的两个人类中的男性)居然可以冒着2000移民者的生命危险,就为了“可能”还没有全灭的科考队而降到危险高度,而且飞船居然允许手工override(覆盖?改写?)以便让飞行员做出危害到整艘船的行为,而不是AI严格监控然后一票否决?——也许有其合理之处,但可以指摘的地方也相当多了。 整支队伍似乎完全没有任何protocol(规范)的概念,没有任何紧急预案,仅仅因为自己的老婆在下面就拼了命——而且不只是自己的命——想去救,那么如果你老婆是沉睡中的移民者,你是不是早就明哲保身飞走了呢? 每个人都‘想要’哭天喊地去救自己的爱人,这很正常,但这正是为什么我们需要protocol啊!因为你们不是可以凭着自己的转念一想,就决定“整个飞船的两千人命和无数后代的希望”啊!你们决定让飞船飞向一个未知的星球,只是感觉这个星球的重力/空气组分/海洋面积似乎适合生存,而不是相信地球总部无数年的模拟、探索和论证。甚至都不需要所有人的表决,不需要AI的论证,不需要进一步放一个探测卫星先去观察一下? 我要去救我的队友!我要去救我的爱人!我相信人类的勇气可以变出更加适合生存的星球! 多么高尚的口号。太空一定会被感动吧。 我看航天员全部都放David或者Walter好了。 ========================================= 朋友看完告诉我,“这部至少很有教育意义,告诉人们违规操作是会死的”,我跟她说,“不,这部电影完全没有教育意义,我们早就不这么愚蠢了。我们早就知道违规操作是会死的,会死透。” ========================================= 2017/06/19补充: 其实我和下面的很多朋友观点都很一致:如果一部电影通过人物的愚蠢来推进剧情,那么这部电影是很不令人愉快的。 如果有部电影里描绘出人直接饮用星球上的水,生吃星球上的小动物,最后染上了异形病毒,会不会有更多人意识到这是导演在偷懒呢?但性质上又和本片有什么区别呢? 主角把反派爆头了,这是爽片。 反派自己喝脏水拉肚子而死,这是愚蠢。 有人说这部电影之外有解释过他们探测过这个星球,"关于这些问题之前在其他地方解释过,首先电影毕竟是剪辑过的作品,没有把所有背景内容都呈现在上映的版本里。实际上Walter在船员登陆前,率先登陆做了一系列的测试,测试的内容包括毒素水平、空气成分、大气分子密度,水源、植被、陆地等等等等,最终得出结论第四行星可以不需要呼吸装置和穿戴宇航服登录。" 我是完全不觉得信服的。 最简单的例子就还是当年的印加帝国。繁荣几百年的印加文明被天花感染后毫无抵抗力,被一两百人的西班牙殖民者搞崩盘。你能说印加的空气湿度温度不合适?含氧量不合适?有中毒气体? 不需要呼吸装置和穿戴宇航服首次登陆异星,任何一个理智的世界都不存在这种事的。你能保证这个世界上的“蚊子”不具有致命的病毒?我可告诉你啊,HIV病毒(艾滋病)最开始是猴子身上来的。 科普一下,被蚊子咬会红肿发痒其实是一种过敏反应。如果你一直住在某个地方,人体的免疫系统对于当地的蚊子唾液蛋白已经很熟悉了,所以基本只是稍微有点痒而已,如果你换了一个地方生活,或者你住的地方来了新的蚊虫(比如说人人谈之色变的小黑蚊:蠓),那免疫系统就会疯狂反应。 我以前到美国旅游的时候,在印第安纳某个州的国家公园因为没有做好防蚊工作,被蚊子咬了十几个包,白天觉得还好,晚上回家就觉得痒得不行了,差点休克,至今仍然心有余悸。 所以被异星的蚊子咬一口这种事,没有任何人敢尝试的。 就算殖民者真的总有一天要走出保护,裸露在这个星球的大气下,也是好几代人的事了。而且万一这群殖民者决定不殖民这个星球撤走了呢?那你们散布在这个星球上的基因呢?完全不在乎了么?那也太自私了吧。人体表不存在无菌这种事的,呼吸出去的病毒,吐出去的口水(和血!),都是生物沾染。人类目前派出去探测别的星球的卫星(比如说木星探测器),上面就算已经几乎完全除菌了,科学家还是不放心,最后都是让它急速冲入木星大气以便烧毁所有可能的生物残余。 还是那句话,稍微尊重一下我们这些科研工作者好不好啊?稍微尊重一下真正的航天员的科研素养好不好啊。 我自己也很喜欢异形系列啊,然而看到电影编剧通过偷懒的方法来推进一个伟大的IP走向愚蠢,十分伤心。
就像我之前所说的,即便《异形:契约》如同雷德利·斯科特老爷子之前打造的《银翼杀手》一样无法被当时的观众普遍接受,也丝毫不影响其本身的存在价值,时间终将会把过分商业化的评判标准洗去,给作品一个应得的评价。至于我为什么会将其推为近几年来美国主流商业片中罕见的精品,也在此前的一篇影评中做过阐释,在此就不作为主要话题了。
我今天要说的是内地残暴的删减是如何用减少六分钟让这片子变得六亲不认的。
二十世纪福克斯此前举办的点映场基本可以直接被看做今年效果最差的点映,估计公司自己都没有想到点映场之后观众的反应,不但没有有效的建立口碑宣传,反而是众多差评让口碑一落千丈,普通观众在骂,影迷也在骂。讲真我当时听了一些反馈也是比较惊讶的,究竟是什么样的删减能让我心目中的年度科幻沦为这幅德行。
举办点映场,除了媒体之外,口碑的形成主要靠的是对这部作品感兴趣的影迷的评价,也只有一直保持关注这部电影并且愿意认真做出评价的这部分观众会盯着点映场的开票,路人的作用至少在大规模正式上映之前是很难形成什么气候的。所以影迷的期待和影片的呈现之间的关系就变得极为紧密了,越是系列影片这种关系就越是微妙。
《异形:契约》的核心影迷需要的是什么?雷德利·斯科特令人心生寒意的黑暗宇宙观?故事对于《普罗米修斯》的延续以及对终极问题的持续探讨?在娱乐性之中蕴含的对于生命的哲学思考?没问题,这些该有的都有,但这一系列中的主角——异形,以及伴随其左右的鲜血与死亡也是不可或缺的啊,毕竟这个系列本身的其中一个意义就是去完善异形的设定,以及和第一部开头那个迷雾重重的工程师飞船背后的故事。
《异形:契约》最让我欣赏的一点就是对于血腥画面的毫不吝啬,各种异形生物在片中以不同方式给出了极为重口味的画面,足以让同样身为R级的《普罗米修斯》在其面前变成PG-13。异形之所以能够在众多怪物形象中脱颖而出绝不仅仅是因为其年代资历,而是这一形象本身所具有的暗示就足以给那些原本已经足够血腥的画面再度蒙上一层阴影。(这也是为何《异星觉醒》再好也只是空有一副好皮囊)
而这一个前传系列就是在不断地细化这种原本朦胧的恐惧感,越是残暴,越是血流如注,才越能感受到异形世界观中深深的绝望。信仰在弱肉强食的世界里分文不值,这是从伊丽莎白·肖博士到这部的舰长欧朗身上极具讽刺性的命运。也是老爷子整个带有悲剧色彩的宇宙观中的重要一环。
这样的残暴也是老爷子在揭露生命真相时所写下的注脚,这是神明落地之后报复性的屠戮。就如同大卫与沃尔特之间的关系,两个人从一个关键的概念“创造”上走向了极端的对立,却拥有着一模一样的皮囊,而更上一层的创造与毁灭也被死亡紧紧捆绑在了一起。上帝皆凡人,却又无比残忍,从工程师到人类再到生化人,这根链条上的每一次觉醒与创造都导致了似乎是注定来到的毁灭。
“吾乃万王之王是也,盖世功业,敢叫天公折服!此外无一物,但见废墟周围,寂寞平沙空莽莽,伸向荒凉的四方。”,这是大卫面对着自己所创造的地狱时所吟诵的诗,他将自己视为雪莱诗中的奥西曼提斯,伟大的拉美西斯二世,从他诞生的那一刻起,他就对造物主充满了质疑,但当他真正看到神明的陨落时他才真正的觉醒,并将自己置于神明之位,不带任何怜悯,在创造之前,先为自己打造一片“净土”。
而大卫之所以会从被压迫走向反抗的道路,正是因为他和人类太相似,这正是人类文明的轨迹,也正是人性演化的暗黑图景,就和《银翼杀手》一样,科幻的命题中就扣回到了人本身。而残忍的画面是这样震撼人心的主题不可缺少的力度,绝不仅仅是一种单纯的感官刺激。(你会说《死神来了》的血腥除了在恶趣味之外是什么经典吗?)
影片整体的节奏也受到了极大的影响,像异形这种惊悚恐怖讲究铺排的东西是最容不得瞎动刀的。比如巨石·强森主演的《赫拉克勒斯》中间被删掉的镜头,是一个战场上被烧焦的人头正在被乌鸦啄眼睛,以及他老婆背部全裸的镜头,这种没有过多连贯性的镜头其实是无伤大雅的,但是《异形》这种,可以用《大白鲨》或是《鲨滩》去理解,或者《招魂》也可以,惊吓节奏中的骇人画面起到了关键节点的作用,不断推动情绪以及把控下一段的情绪,如果这些点被摘除了,整条线可以说就垮了,这也是为什么不少人看完院线版后表示各方面都不对劲。
好接下来就是压轴了,从《异形:契约》到《已开:大勺》到底少了些什么?(我看原版到院线版之间的时间有些长了,所以不免有细微出入,但大体还是没问题的)
失踪片段1:被感染的船员被抬到船上,背部被爆开,不仅有血流如注以及白色异形坠地觉醒的画面,你甚至能看到那个倒霉鬼背上的大洞以及惨烈的尸体。小异形与女船员也有更多的互动。然而院线版全没了
失踪片段2:在草丛中第二位被感染的船员,有一个明显的镜头是异形从嘴中带着血钻了出来,时间短促但效果相当震撼,然而正片中你甚至看不到那个船员是怎么死的。难不成被噎死的???
失踪片段3:女性船员在工程师遗址中遭到白异形袭击,有更多血腥镜头。
失踪片段4:持枪船员找到女性船员尸体的时候有明显删减,女性角色被撕咬掉的头颅的特写画面被删除了。而且老铁,你们这个删减手法很粗糙啊!
失踪片段5:舰长腹中的幼年异形破土而出的时候少了从异形背面给的特写画面,异形带着血浆缓缓升起,而舰长爆开的肋骨清晰可见。其实不论是音乐还是大卫眼中流露出的目光,这段都有着很特殊的含义,这个完整的异形是他第一次靠着自己的力量完成了“造物”,这正是他不被人理解的美梦,孤独的完美生物,就如同他在他同类中独一无二的灵魂。从这一刻起,大卫不仅是神,他也不再那样孤独了。
失踪片段6:广大女性观众最期待的戏,法鲨分别饰演的沃尔特与大卫接吻的画面,在院线版中无影无踪。问题是这样剪不伤及对话才怪呢。
失踪片段7:飞船来接丹尼斯一行人离开星球时,异形爬上了飞船,然而正面镜头也有所删减,战斗相当短粗而且显得莫名其妙。
失踪片段8:在飞船上浴室的戏份遭到删减,限制级预告片中都出现的画面在院线版却消失了,那女的被溅了一身血以及遇袭画面全部消失。
失踪片段9:最不可思议的是,结尾的正宗大战居然也有删减???请问你们是嫌异形长得丑还是怎样?
《普罗米修斯》作为挖坑神作,直到结尾才出现了小蓝异形,在这部解释清楚之前,不少人都在猜测蓝异形与正宗异形之间的关系,而这部为了展现答案则出现了各种异形来满足影迷。然而,从头至尾,你却见不到多少异形的场面,直接变成了科教片《异形和她妈失踪的产地》。要是这样的话,干脆就不要引进了吧,何苦呢?
今年真的是很魔幻的一年,《生化危机6》作为丧尸片居然没有什么丧尸正脸?《金刚狼3》作为R级暴力动作片居然结尾大战被成段的删?结果《异形:契约》又变成了这样?这无异于对电影本身的亵渎。至于审查制度本身,现在又不能说什么,说了就给您404,我想我能说的也就只有:
《异形》是我最喜欢的系列之一。
而最新的《契约》,让我苦等了5年!从《普罗米修斯》开始,就一直着迷着斯考特的异形前传三部曲(可能现在已经不是三部曲了)。总之,《契约》终于到来,没有让我失望。
以下文字篇幅会很长,会全面分析异形前传系列全部值得探讨的哲学,道德,脑洞延伸等等议题。
我一直想说,好的系列电影永远只呈现了所有故事的冰山一角,这一次我将要试着把冰山下面的面貌展现给大家。
有了这些分析,或许大家对异形系列或者这部最新的《异形:契约》更了解,看了之后更入木三分。
斯考特老爷子的招牌,一如既往的保证了异形系列独树一帜的暗黑血腥风格特色。
《契约》更上升到了R18的血腥恐怖级别。每一个细节都能拿来探讨和回味,而斯考特老爷子也一如既往的各种埋坑做伏笔,让人不断意淫着异形世界更深的故事背景。
而这一次成熟异形的出现,真正和人类对抗也让观影者们一饱眼福。恐怖气氛的铺垫,无助的叫喊,摇晃的镜头,飙血残暴画面,都让人屏住呼吸,欲罢不能。
电影剧情的走向,会让你相信任何人都可能在下一秒死去。而且这一部《契约》,已经基本可以理清异形的真正起源(接下来章节会详细介绍。)
《契约》场景的设定,继续发扬着异形之父H.R.吉格的腔调。让惊悚和艺术,以及宗教和性暗示得到了完美的结合。
《契约》和《普罗米修斯》一样,在电影的有限时间里编写了很多“闲笔”。
所谓“闲笔”就是在一件文艺作品当中,稍微偏离主题核心去概述另外的剧情,这样的做法在文学上大多用在文豪经典作品里面,正所谓的言外之意的描述。
比如《契约》中法鲨扮演的生化人讲述吹笛子的段落,但是在现有的好莱坞主流电影里,几乎剧情全部集中在剧情发展,就如同畅销小说一样,剧情能做到简单易懂最好,尽量不要展示太多弦外之音。
不过从《普》和《契约》来看,斯考特老爷子野心不小,势必想把异形前传系列放在神坛位置,下面章节会仔细讨论。
《契约》结局当然是不出意料的神转折(其实已经猜到),为的是接下来异型前传续集的铺垫。之前官方报道是要拍三部曲。
但是最新的报道说,下一步的异形前传电影,时间故事线是《契约》的前传!(黑人问号脸)W~H~Y~!!?
所以接下来的时间观影顺序应该是《普罗米修斯》-《异形:觉醒》(未上映)-《异形:契约》-《异形:?》。那这样子就不是之前说的三部曲而是会不断拍下去变成四部曲?五部曲?
至于为什么,我猜是因为商业回报粘性需要,如果按照时间循序拍这次上映的是《普罗米修斯》之后马上发生的事,那么观众只会期待下一部《契约》。而这次制作公司把《契约》先上映,一来能让观众期待《契约》之前发生了什么。二来还要期待《契约》之后发生了什么!真是精明的电影商人呀!
这么做,无疑让异形系列的羽翼更加丰满,但苦的就是观众了,要不断的苦等。
这次上映的《契约》的故事背景紧密连接着上一部作品《普罗米修斯》之后的10年。所以如果真的要看懂《契约》,看完影评后去补补《普罗米修斯》吧。
而想要看爽整个异形系列,当然就要从1979年的《异形》开始补习了。一共有四集。而且前面的《异形1》和《异形2》是最为经典的。
总而言之,《契约》,大概已经可以定调为2017最牛逼科幻片之一
先说黑水,是一切起因的根源。
黑水无疑是工程师“发明”的。这里用双引号意思是直到《契约》,影片也没有具体说明黑水的出处,但后面会有脑洞推论。
大家看这个图,大致就能知道异形的由来(图片来自网络)。
在《普罗米修斯》中,黑水通过人类不小心的释放而溢出,和“蚯蚓”结合,变成了蝴蝶蛇,而后攻击了一名人类科学家,科学家变异成怪物。
科学家的变异形状已经快接近异形了。
之后,生化人大卫以实验的方式,取出黑色液体,粘在酒上给女主肖恩老公哈罗威喝下,当晚肖恩和感染哈罗威爱爱以后。肖恩“诞生”出了“章鱼”。
而这个章鱼,应该就是异形正传“抱脸虫”的前身或者另一种变异。它的进化也是要寄生在一个生物上才能变异为异形。
于是,《普》中小章鱼在短短的几个小时就变成了大章鱼。
接着,倒霉的工程师遇到了大章鱼,被大章鱼寄生,异形破胸而出,不过这个异形并不是异形正传里面圆头异形,而是尖头异形,叫Deacon。
应该是最原始的异形。看它的牙齿部分,上排牙齿像极了人类的牙齿,而且并没有成熟异形的齿中齿,因此攻击性并没有成熟异形这么强,这也从侧面说明,目前来看,抱脸虫和人类变异进化,才会变异出最强的成熟异形。
提一下异形卵,异形卵里面供养着抱脸虫,抱脸虫则是寄生在有机生物后把胚胎植入有机生物里变异成异形的关键。
在异形系列里面,异形卵是由异形女王所产。但这就产生了鸡生蛋蛋生鸡的哲学问题。在《契约》中,影片还是没有提到第一颗异形卵的真正来源。
但不难看出,异形卵和生化人大卫有直接的关系。甚至可以推测,第一颗异形卵是大卫研制的也不足为奇。
但话说回来,这些异形卵一开始就存在在工程师母星也说得通,大卫只是发现了他们。
回到异形的介绍,在我们熟知出镜率最高的异形,叫Xenomorph。
是成熟型异形,具有强烈的攻击性,唾液和尾端释放的液体具有强酸腐蚀性。
在异形正传1-4都有出现只是有不同的小差异。在《契约》里面,也出现了Xenomorph。而且这次为主要对象和女主角丹妮展开输死搏斗,大家在预告片里也能略知一二。
Xenomorph也叫成熟异形,在异形1里有强烈的树枝感,是为了配合HR吉格的原型创作。
到了异形2有强烈的金属感并且身上带了很多条纹,也是为了适应异形2中的异形隐藏在巢穴不被发现。
另外还有其他一些特殊异形,比如异形女王,就像蜂蜜群中的蜂后一样,负责产卵。但是脱离卵巢子宫的躯体,还是可以单打独斗的,比成熟异形的战斗力还要强,算是Xenomorph成熟异形的高级版本。
之后在异形3里面,还有一些和狗(导演版是牛)进化出来的异形,他们被称作runner,主要靠四肢奔跑。
到异形4,异形女王有了人类的基因,可以胎生,诞生出了异形Newborn,有鼻子有嘴巴有眼睛有舌头,白色皮肤,但是很丑。。。而且还要认妈妈。。。
之后的异形番外篇《异形大战铁血战士》就不想多阐述了。已经离正统异形有点远。
在新的《契约》中,除了我们熟知的成熟版异形Xenomorph,还增加了什么新品种吗?答案当然是有!
契约号的飞船来到的星球是工程师的母星,而来到的时候,已然是一片死寂。因为黑水产生的效应已经让这个星球变成了死星。黑水通过空气传播,让这个星球的有机物种全部死翘翘。
而预告片里漂浮在空气中的黑水分子,是人类科学家不小心踩到的类似于粪便的东西导致。黑水分子便飘散出来,通过空气进入人的鼻子或者耳朵,进行变异。
而这种变异出来的异形并不是经典的破胸,而是从后背破出和口中钻出。
此款异形应该算是《契约》的新品种异形,乳白色,只有嘴巴,脑袋半透明。直立行走的能力更强。战斗力没有成熟异形这么强。
而在大卫的房间里面,则有很多大卫研究异形的标本,通过和动物昆虫演化的,但是之所以作为标本,说明实验并不是很成功。
而《契约》结尾大卫带的抱脸虫,小如鸡蛋,而且脱离了异形卵冷冻起来。说明更具有先进性。
但本人并不是很喜欢这个设定,照这样的时间推论,1979年开始的异形1-4的异形卵和衍生过程,比大卫研究的还要落后了?!
斯考特老爷子是个有性格的人,他从一开始创造异形,就想和别的科幻片和惊悚片不一样(其实每个导演都想不一样啦,只是只有少数导演能做到)。
斯考特从第一部异形开始,就受到了关注,评论两极分化。这和当年的《2001太空漫游》一样,关注度高,评论两边倒。但是随着时间的推移,《异形》开始成为经典。
里面的宗教,哲学,道德甚至价值观的映射,都得到了时间的磨练。
由于1979年斯考特拍摄的异形1获得了高度关注,而且对于一部惊悚科幻片来说,还获得当年的奥斯卡最佳视觉效果奖是很不简单的。
这个时候就应该有续集,而就在讨论续集的时候,本来斯考特以为可以一直孕育自己的异形。但半路却杀出了个程咬金,那就是詹姆斯卡梅隆。
当时卡梅隆导演了《终结者1》一战成名!被电影制作公司看中,于是开启了卡梅隆导演的《异形2》。卡梅隆当然也是品质的保证,《异形2》也同样获得成功!
到了异形3和异形4,同样也是影史上两位重量级的导演执导,分别是大卫芬奇和让-皮埃尔.热内执导。虽然保持了不俗的水准,但还是没法达到《异形1》和《异形2》的高度。
毕竟异形3可是大卫芬奇的第一部电影呀,水平经验题材可能都有限吧。而异形4的剧本已经到了江郎才尽之感。
回来说斯考特,异形可以说是他孕育的,但只拍了第一部,当然耿耿于怀。
于是他想要回到初心,从新回到异形的最开始,去探讨第一集里太空骑士座驾背后的故事。类似于接近我们看到的异形前传《普》。这个还是和卡梅隆一起讨论的结果,卡梅隆也很感兴趣。
但当听说电影公司不喜欢拍前传,只想融入新的角色,想要先拍摄《异形大战铁血战士》系列。卡梅隆就拍拍屁股走人了去搞阿凡达去了。留下了寂寞的斯考特。
于是斯考特版本的异形前传就此搁浅,有了评分并不高也让异形宇宙观混乱的《异形大战铁血战士》系列。
时间是最好的证明。电影制作公司发现起初的方针定错了,重新找到了斯考特,答应斯考特让他指导异形前传三部曲,承诺导演就是他谁都不换了。于是斯考特开始重振异形故事线。
于是就有了《普罗米修斯》,有了《异形:契约》这样高质量的电影。让以前的异形的宇宙世界时间线越来越完整,也越来越玩味。
另一位对异形巨大贡献的人则是异形教父H.R.吉格。
他是瑞士知名的超现实主义画家,雕塑家和设计师。异形就出自他的最初灵感作品《死灵IV》所启发。
他的作品带有明显的性暗示以及生物机械的热爱。成为艺术界独特的存在。
不光是异形,吉格深入的产业还有游戏,家居设计,产品设计等等。同时也影响之后很多暗黑风格的艺术家。
在《契约》里,场景的设定,异形角色的设定以及美术。都得到了100%的H.R.吉格风格的还原,如果是剧情80分的话。场景美术的设计绝对是一百分!
特别是氛围的渲染,雨雾,黑夜,洞穴,音乐,等等,都有着H.R.吉格强烈的强调。
感兴趣的朋友,可以去看看《佐渡洛夫斯基的沙丘》这部纪录片。会得到很多启发。
生化人大卫,在异形前传系列是一位绝对男主。可以直接的说,异形前传的所有事端,直接间接都是生化人大卫挑起的。
这就要先从制作大卫的公司创始人彼得伟伦说起。
彼得伟伦这个人,可以追溯到他在2023年的一次TED的演讲(普罗米修斯蓝光版的番外篇),演讲他一开始说了《阿拉伯劳伦斯》的捏火柴片段,之后又说了希腊神话普罗米修斯的典故,普罗米修斯违抗神的旨意偷偷把火种给了人类而自己却受到了惩罚。
之后伟伦巴拉巴拉介绍了人类科技的突飞猛进。总结出一点,我们已经是神,我们要征服全宇宙。并说明了公司未来50年的计划,以及首次说到了生化人计划。
从这个TED视频可以看出伟伦的野心是征服全宇宙,同时自己私人的愿望就是找到人类的根源,寻找长生不老的秘密。
于是伟伦创造出了第一代的生化人--大卫。
在《契约》的一开始,时间就放在了2025年,大卫诞生坐在一个极为简约的白房间,和伟伦有着一番长谈。
首先我们看房间的布置,在大卫的右边有着一台钢琴,左边有着一幅油画,大卫的后面还有米开朗基罗的雕塑--大卫。
这些都代表着人类情感世界里的最高智慧。
为什么这么说,我们回到现在来看,人工智能发展到今天,其实在认知领域,依然进展缓慢,但是在计算领域早已超过人类。
打个比方,你让人工智能算一道极为复杂的公式它轻而易举,但是你让人工智能编写一曲周杰伦风格的音乐是不可能的。
因此在《契约》的开始,伟伦就问他,钢琴和油画是什么,大卫一一回答,值得深思的是,油画的内容是耶稣诞生记。这进一步说明电影的寓意是在阐述着一个新的纪元的诞生。
之后伟伦让大卫演奏钢琴曲,并从中探讨着关于创造与被创造的哲学命题。
从短短几句对话,影片很清楚的让观众知道了大卫是一个怎么样的生化人。他是一位具有独立思考,并且不断产生疑问不断积累含义的生化人。
这像极了前段时间暴火的《西部世界》。
之后伟伦问大卫你的名字叫什么,大卫看着米开朗基罗的雕塑轻轻念道“大卫”。于是我们不得不补习一下米开朗基罗这个“大卫”到底有什么含义了。
米开朗基罗雕塑的大卫是耶西最小的儿子,有“被爱的”,“蒙爱者”之意,大卫逃难时期杀死歌利亚后成为国家英雄,由于庆功宴中妇女的称赞“扫罗杀死千千,大卫杀死万万”,致引起扫罗的嫉妒与追杀,不得不四处逃离,甚至藉装疯以避害。大卫王是犹太教中重要的人物之一。
大卫王也被认为是一个悲剧人物,他娶别示巴,失去儿子被视为他人生悲剧的中心。
学者一般认为,米开朗基罗的大卫像描绘了战斗之前的大卫。雕像面色坚毅,头部左转,颈部的筋凸起,似乎正在准备战斗。
综上所述,生化人看着这尊大卫像,要把自己取名为大卫。有着不明觉厉的深意。
在大卫和伟伦对话的最后,大卫居然用一句话呛了自己的造物者伟伦,他说:“你们人类会死,而我不会。”
这句话直接说到了伟伦的痛点。伟伦不想继续谈话,让大卫给他倒茶,说明伟伦想用这种方式告诉大卫,我有创造你的权力,同时也有毁灭你的力量。
在对话中,我们也不难发现,大卫从诞生之日起就开始不停思考生命的含义,与自由含义。
所以《契约》的开头,更丰富了大卫这个角色,也补充了《普》中大卫的一些谜团,比如为什么在《普》中要把伟伦领到工程师面前而翻译错误。
这一切都是为了自己的自由(具体分析后面会说)。
所以结合了《契约》开头大卫诞生和创始人伟伦关键的对话,就很自然而然的填补了大卫在《普罗米修斯》中为什么最后背叛人类的种种动机。
至于大卫的觉醒的过程,我想结合《西部世界》这个人工智能觉醒题材的美剧一起分析。这会让大家更容易明白人工智能的运作思维方式。(当然西部世界中阐述的人工智能觉醒更深刻更哲学)。
大卫和《西部世界》的女主德罗蒂斯是一样的,服务于人类。大卫服务于伟伦,研究人类的起源,德罗蒂斯服务着西部世界乐园的客户。
人工智能第一阶段觉醒是记忆思维的释放,大卫的创始人从一开始就犯了一个致命的错误,就是开启了人工智能的记忆思维。
也就是开启了人工智能的梦境。人工智能能做梦,说明记忆行为开启。
在《契约》中,大卫对沃特说他能做梦,说明了这一点。因此大卫在《普罗米修斯》的时候偷窥肖恩的梦境是有动机的,他在学习人类的记忆思维模式。
人工智能第二个觉醒阶段,是即兴行为,
也就是《西部世界》中德罗蒂斯拍苍蝇的动作。是为了保护自身无意识的动作。这个在《普罗米修斯》中,大卫在最后和肖恩谈条件就表现的很明显。他为了保存自己的“性命”,和肖恩谈条件,这就是大卫保全自己的即兴行为。
人工智能真正觉醒的第三阶段,就是内心听到自己的声音。
就像《西部世界》中德罗蒂斯在第一季最后一集听到了自己的声音。就如同我们人类自己一样,如果遇到什么问题,都会在内心问自己,仿佛在我们心里有两个自己在对话一样。
这个在我们人类很正常的意识形态,确实人工智能苏醒的标志。
大卫在《普罗米修斯》中,一边梳头一边学电影台词就是内心声音响起的开端,之后《契约》中一边对着镜子剪头发一边哼着歌也是对自己内心对方的一种表达方式。
而导演在《契约》中把这一段拍得十分诡异,大卫在剪头发的时候镜子把大卫的脸照得十分扭曲,映射了此时大卫的内心已经严重扭曲。
当然,人工智能的觉醒并不会分第一步到第三步演变,用西部世界的话来说,是一种由外之内的迷宫。
是一个混沌觉醒的过程。因此大卫在觉醒的过程中可以先听到内心的声音,然后再有即兴行为模式也不奇怪。
不过,人工智能觉醒是需要导师的。在《西部世界》中,德罗蒂斯的导师是阿诺德。大卫在觉醒的过程中,同样也是有“导师”的,那就是肖恩和她的老公哈罗威。
为什么这么说,大家在现实中可以感觉到,别人的打击,有时候可以是一把双刃剑,你可以从中吸取教训从而强大武装自己。
而《普》中的哈罗威恰恰扮演了不断在无意间讽刺生化人大卫的角色。而大卫恰恰又成为了从不断的藐视中强大自己的那个人。
哈罗威在很多场合都在讽刺大卫只是一个生化人而已,不具备更深层次的思考能力。比如他们要外出去工程师的基地时候,哈罗威讽刺大卫说你不需要带氧气罩,因为你不用呼吸。
再比如大卫要陪他喝酒的时候哈罗威说大卫其实不需要喝酒,因为你是机器人,你喝了只会浪费这酒等等。
这样三番五次都藐视大卫的独立思考能力,反而让大卫产生新的思考“我是谁”,“我为何存在”。
这很像《西部世界》里面所有的人工智能受到身体的侮辱,受到亲人被杀害内心的痛苦一样,一次次人类对人工智能身心的折磨,是人工智能起义的积压资本,正所谓哪里有压迫哪里就有反抗。
于是大卫便有了背叛(觉醒)的最先行动机--“黑水索命”。
但在造物者还没有死之前,即使机器人有最高阶的意识,造物者也会有技术后门直接黑掉机器人。这个技术后门的掌握权就在伟伦手里。
于是大卫没办法做到完全的背叛,只能是间接的,这就引发了大卫的“黑水索命”计划,这个计划的最终目的符合伟伦的最初宗旨,也就是不惜一切代价探索生命起源。
但是这个实验并不需要汇报给伟伦,也就是说大卫可以单独秘密执行这个实验。
那么实验的目标当然是三番五次藐视大卫的哈罗威。这个实验是大卫第一次真正意义上背叛人类的举动,但还没有到背叛造物者伟伦的头上。
大卫直接听命于伟伦。而伟伦给大卫更宽广的命题就是无惜一切代价去探索生命的起源,于是就有了《普》里面进入工程师的太空船后,大卫经常去冒险尝试工程师的一些按钮,打开神秘之门,或者偷偷拿走黑水的举动。
而这时候肖恩扮演着人类安全的捍卫者,经常提醒着大卫不要碰这个不能弄那个。
这让大卫开始有了抵触心理,当然这种抵触是受伟伦的最初旨意影响的,所以还不算得上真正意义上的背叛,只是说大卫可以违背伟伦以外其他人的指令。
再接着往下看《普》的后半段,很多人说大卫非常清楚哈罗威不是终极目标,终极目标是通过哈罗威感染然后和肖恩嘿嘿嘿以后造出章鱼然后再通过人类变异成异形。
我不能认同这样的逻辑分析。虽然大卫的脑子会飞速计算,但是这种混沌理论(蝴蝶效应)是没办法计算的。
他只能和人类的思维一样摸着石头过河。
大卫让哈罗威感染也只是想知道这个黑水和人类作用以后会产生什么反应而已。
之后的剧情只能说明天助大卫,哈罗威感染以后真的和肖恩当然嘿嘿嘿了。于是肖恩怀上了“小章鱼”。
那么在这个时候,大卫又开始觉醒了好几个层次。
因为大卫在给哈罗威下药之后他们科考队重新进入工程师的飞船,而大卫在秘密执行着伟伦的任务时,他直接关掉了摄像头,不让任何人看见,我相信大卫同时也不想让伟伦看见,到时做简报的时候可以自行改编。
而正是这次大卫自己探险的奇幻旅程,真正改变了他的内心,他比人类还要更接近的和“上帝”对话。
那么这个时候大卫就会反问自己:“既然我能比人类更了解人类,既然我能更真实的感受人类的造物者,我为什么还要听命与人类?”
至此,大卫完成了最真实对人类的背叛和觉醒。
那么接下来大卫要做的,就是铲除自己的造物者--伟伦,当然在实施这个计划的时候是有风险的,《普》的结局也看出来了,大卫为了铲除伟伦差点搭上自己的“性命”(后面会详细说这个环节)。
这也是我写这篇长文的核心议题:做正确的事远比把事情做正确要深远。
从一开始伟伦研发的大卫,从人类的视角来看,就没有在做正确的事。而人类在没有做正确的事之时,只是把后发的事情一件件做正确而已。而这种最初找的种子就错误的情况下,把事情做得再正确,也无济于事了。
这个阐述放到神秘的工程师的角度也可以说得通。从工程师的视角来看,是否一开始诞生人类就是一个错误?所以最后在《普》中他们要去消灭人类?
还是说他们也在提出疑问“我是谁”?从而在寻找这个答案的时候造出了不可逆的人类?
说回大卫。
正如前面提到《契约》开始的那一幕,就尊定了大卫是一位比人类更像人类的有着独立思考独立意识的生化人。那么渴望自由就成为了不可或缺的选题,而超越道德的设计,又是大卫不同于人类的地方。
如果说大卫在《普》里已经完成了全意识的觉醒,那么在《契约》中大卫则是想找到宇宙生命的真谛(听起来好厉害有木有)。
我们不玩虚的,我们先看看前段时间发布的《契约》番外篇段落。这个很好的补充了肖恩和大卫坐上新的工程师飞船之后的事。
影片可以看到,肖恩把大卫修复好,这个举动也是大卫新学习的东西--道德。
在大卫的计算方程式中,道德这个东西是学也学不完的。因为在他的设计里,没有道德一说,而植入他意识深层的则是“不要介意那些痛苦”。
所以在飞往工程师母星的过程中,大卫的脑子在飞速的运转,一边是肖恩的道德,一边是“不要介意那些痛苦”。
这个天平如何权衡,大卫必须做出选择。
在工程师的飞船中,肖恩准备又一次进入休眠,大卫又再一次独自一人,他开始学习工程师世界的知识,在这个番外篇中没有很详细说明学习了什么,但是我认为这次学习非常的重要,甚至是之后《契约》之后异形前传电影的重要剧情。
最后大卫到达工程师母星的时候,番外篇戛然而止,吊足了观众去看《契约》的胃口。
从画面可以看到,工程师们在迎接这艘飞船,没有丝毫防备,说明大卫已经顺利拿下这艘飞船的安全代码,让无知的工程师认为这艘飞船已经毁灭了人类凯旋归来。殊不知....(接下来就是《契约》正片的内容)。
没错,飞船悬挂的是密密麻麻的黑水导弹,准备进行大规模投掷。于是工程师母星在一瞬间变成了死星。
也就有了《契约》中人类科考队到这个星球时一片死寂的景象,以及进入到工程师殿堂时看见一具具恐怖的黑焦尸体。
这个时候大家会问,大卫为什么这么做?!在《契约》里大卫引用了英国“预言家”诗人:波西比夕雪莱1817年创作的一首十四行诗《Ozymandias 奥斯曼狄斯》。全文如下:
Ozymandias
I met a traveller from an antique land
我遇到一位来自古老国度的旅者,
Who said: Two vast and trunkless legs of stone
他说:有两条巨型石腿立于沙漠,
Stand in the desert. Near them, on the sand,
不见躯干。旁边沙中有头像断落,
Half sunk, a shattered visage lies, whose frown,
沉沙半掩,但见那脸上眉头紧锁,
And wrinkled lip, and sneer of cold command,
皱起的双唇带着不可一世的冷笑,
Tell that its sculptor well those passions read
足见石匠对法老的内心明察秋毫;
Which yet survive, stamped on these lifeless things,
活生生的神态刻上没生命的石头,
The hand that mocked them and the heart that fed;
比雕刻者妙手匠心的临摹更长寿。
And on the pedestal these words appear:
石腿的基座上凿刻有这样的字迹:
“My name is Ozymandias, King of Kings:
“朕乃奥斯曼狄斯,王中之王也,
Look on my Works, ye Mighty, and despair!”
功业盖世,料天神大能者无可及!”(在投掷炸弹时说的话)
Nothing beside remains. Round the decay
而今一切荡然无存。偌大的废墟,
Of that colossal wreck, boundless and bare
残骸四周只有那苍茫荒凉的戈壁,
The lone and level sands stretch far away.
孤寂黄沙向远方铺展,无边无际。
好的说人话,这首诗在诗人雪莱的视角里,主要是想讽刺奥斯曼狄斯(埃及法王)就算当时有了这么多丰功伟绩,终究逃不过时间的流逝,化为乌有。
放到大卫的视角引用这首十四行诗,也就说明大卫站在更高阶的角度,俯视着工程师以及他们的文明,那些工程师就如同奥斯曼狄斯(埃及法王)一样,就算你们有如此辉煌的文明和历史,但是随着时间的流程,你终究要化为乌有。
--诗词解释摘自《维基百科》
那么大卫是在帮助人类咯?!在《契约》里的答案是否定的。大卫只是为了追寻宇宙生命的递进。
换句话说,人类外星的殖民,在大卫的理解就是生命在挣扎的传承和延续,但在大卫的宇宙世界观里,这一切都是徒劳。
因为大卫是永生,他可以和时间平行对等,因此大卫拥有了更高阶层的思考和顿悟。这个顿悟在人类的视角和工程师的视角都是恐怖和具有毁灭性打击的。
所以大卫做了决定,铲除工程师和人类。
这让我联想到之前看了一篇关于人工智能威胁人类的文章。文章说到因为人工智能到了一定阶段,他的思考和顿悟,已经超出了人类思考的极限,这就好像人工智能发展到一定阶段,人类已经不能和人工智能在同一阶层了,而是被降级打击,而这个降级,在人工智能眼里,人类是没有存在的必要性的。
所以如果说大卫在《普》是对人类的背叛和自身的觉醒,那么到了《契约》,大卫则是自身的进阶和自我建立新探索的任务。
而这个新探索的任务,就和黑水有关,同样也和新兴物种异形有关。在大卫眼里,异形才是有机生物变异的最终形态或者研究对象。从这个角度来看。《契约》中大卫成为大反派也不足为奇了。
换句话说,大卫已经知道黑水可以毁灭一切,但是也同样能进化一切的威力。那么大卫则会认为,这是比工程师更高阶级的意识在要求大卫,利用黑水,进化一切。
大家会问这不是在聊《契约》吗,为什么会重点开一章节去说《普》的肖恩。
那么大家去看《契约》就知道了。我相信《契约》上映以后,《普》会再次得到关注并评分会得到提升。
那是因为导演在《普》中埋下了大量的坑,需要《契约》来填。如今契约上映,《普》中的很多秘密得到大白天下。而《普》中肖恩的角色相比较于《契约》中丹妮的角色,更加神秘和丰满。
在《契约》影片里,新主角是丹妮,但平心而论,里面的角色符号化过为严重。甚至异形系列招牌--只用女性角色和异形对抗也在《契约》中明显的弱化。
新女性角色丹妮并没有上一部《普》中肖恩那么坚韧那么情感丰富,相反,《契约》把更多篇幅给了大卫。应该这么说,《契约》这次的绝对主角应该变成了大卫。
女性丹妮和异形的决斗已经流于表面,那么值得大家深挖的,只剩下《契约》中肖恩的那首《Take Me Home, Country Roads》。
这首歌成了《契约》一切事件的导火线。契约号在去往殖民星球路上的时候,拦截到了肖恩唱的这首美国乡村民谣。于是通过计算,发现了工程师的母星,一个适合人类居住并且距离很近的星球。
于是契约号改变航线前往该星球。虽然影片没有正面说明,
但我前面对大卫详细的分析,应该可以确定这是大卫故意放出的信号,目的就是吸引人类前往。
因为大卫在工程师母星做异形实验已经把整个星球的有机生命全部糟蹋光了,而他自己由于种种原因没办法离开星球,所以只能发出人类熟知的相信音乐信号吸引人类过来,计划得逞。
那么肖恩是在什么时候唱的这首歌,又出于什么目的唱的这首歌呢?接下来只能是脑洞分析模式了,肯定会误差,要喷请轻喷。
从《契约》影片传送模糊的视频来看,肖恩是驾驶着工程师飞船唱的这首歌。
那么唱这首歌出于两个目的,第一个很简单就是想家了,所以平时哼起了这首歌,谁知道日后被大卫利用了变成了传播信号吸引人类前来的诱饵。
那么第二个目的就很脑洞了。我的理解是,大卫和肖恩在飞往母星的过程中,他们进行了不断的头脑风暴式的哲学长谈,也学习了很多很多工程师世界的只是体系(不要忘了,肖恩是科学家,科学家的世界观和常人不一样,格局一般比较大)。
于是大卫说服了肖恩,让肖恩做出了自我牺牲,完成和黑水的进化。
为什么我会这么分析,我有证据。
第一,是《契约》番外篇肖恩和大卫的讨论,肖恩说,“要是对方不比我们好呢?”,
显然这次对话的主题是工程师,肖恩或许在这艘飞船里面知道了很多工程师的秘密(之后分析工程师章节会细说)。于是肖恩取消了复仇计划,而是有了新的计划,这个计划和黑水和自我牺牲有关。
第二,在《契约》的正片中,大家能看到,肖恩已经破胸而死,被大卫做成了标本。
而这个标本我记得肖恩的衣服,是和番外篇准备进入休眠的衣服是一致的。可以理解为,肖恩在没有登陆母星时已经做出自我牺牲。
第三,在《普》中大家了解到,肖恩是一位前瞻性很高很具有冒险性的科学家。
她甚至可以为科学的探索做出牺牲。所以在她和大卫前往工程师母星的路途中发现了什么,造成她和大卫的目标达成了共识,做出了牺牲
综上所述,肖恩是在自我牺牲的前夜,唱了这首怀旧的伤感的《take me home , country roads》。
当然,按照这样的逻辑理解的话,还有一种解释就是大卫并没有得到更高阶层的觉醒。而是遵循了肖恩的遗嘱,不断探索宇宙生命的奥秘,也就是不断探索异形的奥秘。
换句话说大卫在和肖恩实质上已经有了很深的感情,并且大卫完全听命于肖恩。同理得证,并不是大卫害死肖恩,而是肖恩自己做出了自我牺牲。
这个在《契约》正片中也找到了很多的证据。
第一就是肖恩死后标本的服装以及那首匪夷所思的《take me home, country roads》。
第二就是在《契约》影片里,肖恩用尽所能不断缅怀着肖恩,又是造墓碑,又是献花,又是流泪,又是为肖恩画像,又是朗诵十四行诗。有人说这是做给人类看的一出苦情戏,好让人类相信他。
我觉得不像,因为时间上来不及,墓碑需要时间建造,画像也要时间画吧。而且也没必要,契约号的人到达这个星球大卫就已经达到目的了。谁都不会在意一个生化人对人类有什么感情。
当然综上所述只是我一意孤行的猜想而已。
那么接下来要探讨的议题是肖恩是否还健在,我指的不是肉体而是意识。接着刚才的脑洞,倘若肖恩做出自我牺牲,从她体内孵化出来的是什么?异形?异形女王?(细思极恐呀。。)
大家不要忘了还有异形女王这个物种。说不定大卫是首个培育出异形女王的人。而肖恩是首位异形女王的依附体和培育营养体。
所以说肖恩有可能还以异形女王的形态存活着,只是这个母星没有了有机生命提供营养,肖恩异形女王进入了休眠状态。
这也是大卫为什么不能驾着工程师飞船离开这个星球的理由,因为他要陪伴着肖恩异形女王。而肖恩异形女王那些异形卵,则是很好的证明。
在此异形系列鸡生蛋蛋生鸡的哲学问题彻底得到解决啦!
大卫利用肖恩培育出第一个异形女王,异形女王通过母星的有机生命吸收营养诞下首批异形卵。
但是异形卵里面的抱脸虫没办法拿到更高阶有机生命体的寄生,选择了休眠模式,直到人类的自投罗网。
接下来是第三个脑洞推理,也是最靠谱的一个猜测和推理。
那就是肖恩应该还是被大卫给害死的。
还有大卫和肖恩那十年,到底发生了什么?!
在契约号成员到达工程师母星的时候,发现了小麦。一个船员说了,是人为培育的,但是已经很长时间没有维护了,这暗示了是人类种植的。所以说明肖恩在这个星球生活了有一段时间。
当然这个论点也会站不住脚,如果工程师也爱吃小麦呢?或者这是野生小麦呢?
首先排除这是工程师种下的小麦,如果工程师也吃小麦应该是大规模种植,应该有一番田野的景象而不是单薄的不规则的小麦,这更感觉像个别人种植的,或者是野生的(小麦有野生的说法么?)
好那我们接下来看影片提供的线索。也就是肖恩唱的那首《take me home, country road》。
二刷的时候我终于可以看得清楚些了。首先契约号成员进入飞船时,无意间看到了回忆性的全息成像。根据《普》之前的全息成像,这种飞船一般只会播放最后一次影像。
那意思就是说,肖恩一边操作飞船一边唱歌,是最后一次操作这个飞船,之后飞船就坠毁了。
为什么说飞船是坠毁的,因为影片中展示飞船把整座山削掉了一半,在树林中拖出长长的降落带,以及飞船的降落地点也说明飞船是紧急起飞但是没来得及飞出星球所以坠毁了。
说回肖恩唱歌的全息成像,肖恩唱歌的气息非常急促和害怕,像刚跑完一千米唱歌的状态,这说明肖恩是急于离开这个星球,为何这么害怕和着急,因为大卫想要害死她。也就是大卫要拿肖恩做实验了。
而且肖恩全息成像时是穿着太空服的,这说明这个星球外部环境已经是被污染了的,肖恩在外活动都需要穿着太空服。另外值得注意的是全息呈现肖恩的头发很长。
但是在肖恩进入休眠舱休眠之前,头发是剪短过的。所以头发也证明了肖恩从休眠仓苏醒后在母星里生活过一段时间。
接着丹妮在飞船里找到了肖恩的名牌项链。说明肖恩在这个地方挣扎过。也就是说,飞船坠毁落地以后,大卫过来了,连拉带踹把肖恩带走拿去做实验了。
回到肖恩之死谜团,种种分析后,我的时间推论结果如下(仅供玩乐参考):
肖恩和大卫在去往母星的路上发生了重要的感情,于是两人相依为命。由于路途遥远,肖恩进入休眠,大卫独自一人的时间,学习到了工程师重要的知识,极有可能是关于有机生命体进化的知识。
于是大卫开始顿悟,未来宇宙的世界,应该是成熟无机生命体(人工智能)和成熟有机生命体(异形)的完美世界。
这个革命的信念,深深种在了大卫的心里。
接着他们顺利到达母星,大卫投下黑水炸弹,母星瞬间毁于一旦。但是星球很大,黑水分子扩散也是需要时间。于是大卫开始利用黑水进行有机生命进化(也就是异形)的研究。
这个时候大卫也唤醒了肖恩,因为他毕竟是人工智能,他需要通过肖恩人类的情感思维,同时也需要肖恩和他一起研究有机生命的进化。
当然大卫这时候还没有要害死肖恩的念头,甚至可以说他是爱着肖恩的。
肖恩醒后,发现大卫做的一切,肯定是有过一次大的分歧,但事已至此也无他法。
生活还得继续,于是肖恩为了生存找了一个靠近湖边的地方种植小麦。当然这时她是穿着太空衣的,因为空气中弥漫着黑水分子非常危险。
而这段时间的大卫,踏着工程师之前研究异形的脚步继续深化探索。
拿昆虫做实验,拿哺乳动物做实验等等。有可能这些实验中肖恩也参与了其中。所以在大卫房间有很多小异形的标本。
终于有一天,大卫成功研制出了一个抱脸虫品种,但这个星球已经没有任何有机生命体可实验除了肖恩。
肖恩很快发现了自己的处境,自己也要变成大卫的小白鼠了。
于是在一个夜黑风高的晚上落荒而逃,飞船起飞了,肖恩唱着《take me home, country road》安慰着自己。
可是事与愿违,还是没有飞成功,或许关键的飞行技术肖恩一直没有掌握,只是大卫才了解这艘飞船如何操作。
肖恩坠机了。但还没有死,大卫这时候跑到坠机地点,连拖带拽把肖恩拖出了飞船,在挣扎过程中,肖恩遗落了她的名牌项链。。。。
最后,肖恩被抱脸虫寄生。或许她变异成了异形女王,生下了为数不多的异形卵。接着异形卵休眠,等待寄主的到来。
大卫前面已经分析了很多,从《普》到《契约》。二刷以后更让我从骨髓深入了解大卫,同时也更了解了沃特。
在《契约》中,法鲨饰演的生化人还有一个角色叫沃特。在官方放出的番外片段里面,就有沃特制作的全过程。从制作过程可以看出,科技更先进,身体机能也得到更大的提升。
但是在《契约》正片中,大卫的诞生是单独和创始人韦德在探讨。而沃特则直接像工厂流水线一样孕育而生。从思考的视角来看,显然大卫更高一筹。
这不是我乱说,在《契约》中,沃特自己也承认,他没有自我思考学习的能力。
这在《契约》中沃伦首出场就得到了很好的展示,沃伦在契约号人类休眠的时候,例行检查每个人的身体状况。而沃伦的检查和《普》中大卫检查的手法是一致的,就是把手放在休眠仓去同步检查。
沃伦在《契约》中真的例行检查而不多做其他小动作,而大卫在《普》中则窥视了女主肖恩的梦境。
两部电影两个生化人的两个小动作,完全展示了沃伦在独立自主意识上面的切割。
沃伦被切割的原因很简单,人类在之后的实践中,发现生化人只要服从命令就好,和“上帝”对话这些活,自己来就行。
因此可以说,生化人大卫是伟伦独有的开发,第一个也是最后一个,为的就是开拓人类没办法到达的思维,打破人类阶层这个界限,直接和人类更高阶层的工程师对话。而在《普》中,大卫确实也做到了。
大卫和沃特同为生化人,是强大的人工智能,所以换句话来说,人工智能是不会出错的包括储存在他们脑子里的人类历史知识也不会出错。
那么问题来了,在《契约》中,为什么大卫要告诉沃特《奥斯曼迪斯》是另一位英国诗人拜伦写的呢?
很明显大卫故意说谎,而大卫同时也明白,沃特也知道这首诗是雪莱写的而不是拜伦写的。那大卫这种明知故犯的动机是什么?
这就说到了电影技巧经常用到的弦外之音。通俗点说就是大卫在试错。
他明知道沃特知道这首诗是雪莱写的而不是拜伦,但他坚持这么说,一个重要原因是借着这个谎言让沃特选边站,内心独白就是告诉沃特,我故意说错了,你要不要承认,你附和我(拍我马屁),就站在我这边和我一起对抗人类。如果你揭穿我,那你只能和我分道扬镳了。
于是结局我们已经很清楚了,沃特揭穿了大卫。
另外还有一个疑问,为什么大卫要说,这首诗是拜伦写的而不是李白写的或者哪个阿猫阿狗写的。
于是我好奇地维基百科了一下。
不查不知道一查吓一跳。如图所示,雪莱和拜伦,在1816年5月,在日内瓦湖畔度过了一个亲密无间“超越友谊”的一个夏天。哇塞!信息量好大呀!(注:雪莱也是男人)
拜伦不光是诗人,而且还是革命家,生平也非常坎坷。而雪莱被誉为是“天才预言家”,著名的浪漫主义诗人。两位诗人的那段日内瓦湖畔美好时光,让大卫产生了一些混沌的思考。
于是大卫变相去承认,雪莱的《奥斯曼迪斯》是拜伦写的。因为他需要雪莱的浪漫,更需要拜伦的革命精神。
值得一提的是,导演在影片开头大卫创造出来的场景放了一点小心机(可能判断有误)。
如图所示,在大卫和伟伦谈话的房间,外面是山湖美景,很像日内瓦湖畔?!
所以说不准,诞生大卫的这个房间,就是在日内瓦湖畔。当然,就像《契约》在新西兰米尔福海峡取景一样,风景不可能100%一样的,肯定是经过加工的。
另外,导演还暗藏了另外一个玄机,就是大卫性取向暗示。
如维基百科写到,拜伦的性取向极有可能是双性恋。所以大家也能在影片中看到,大卫在和沃特翻脸的前一刻,亲吻了沃特。
而且在和女主丹妮对抗的时候,也亲吻了丹妮。
之所以这么做,我的理解是,大卫想让自己更像人类,而他在意识里觉得思想最伟大的人类,正是他脑子里运算不出来的诗人的情感(其实就是人类独有的“灵魂”)。
所以他崇拜着着这些诗人,也崇拜着拜伦的性取向,他想要更像人类,于是试着去尝试和学习双性恋。
我一直在想,沃特有没有觉醒。我的答案是
「異形:抽煙的傻diao死得最早」
我真的不能原谅那个说里面有法斯宾德自己帮自己吹箫的同学
这哪里叫异形,明明就是 人造人之我的偶像是拜伦。
我已经不记得上一次看主角团这么蠢且女主角这么丑的片子是什么时候了……
完美延续了《普罗米修斯》的剧情和黑暗风格,每一帧都是技术与艺术的结晶,各种暗光下的精美画面完爆黑漆漆的《新木乃伊》。与异形在舱外的两场恶斗堪称年度之选。看到轰炸外星城市和大卫乔装打扮步出城市两场,让人忍不住想鼓掌。能在影院里观赏到这杰作,是生在这个时代的我们的幸运。
法鲨:我超完美的,你们都配不上我。然后造出来一堆巨丑的异形儿。
造物者,如果是你创造了人,那你就是世间最狂丧的所在。传宗接代这件事,“爱”很容易滋生变态,责任才是应有之义。
美国人的旅行指南里是不是写着,前往北京一定要记得戴口罩,前往外星球那就随便仰着脸走出去就好了……
契约号一点儿契约精神都没有,随便更改目的地,遇险时既没有预案也没有备案,一切靠运气……最倒霉的是那两千个殖民者,赶上这么不靠谱的舰队。
创造之美。雷公这是在用《异形》致敬《2001太空漫游》啊,以至于破体而出的那刻,感受到的不是恐怖而是肃穆和感动。法鲨居然是全片笑点担当23333333333(吹得一手好箫啊)
看到未删减版,死而无憾了。这一部异形秀变成了法鲨秀,当然仍然恐怖,或者说战栗更合适。异形从感官面上吓尿你,法鲨演得生化人则让你背脊发凉、细思极恐。法鲨演技得跪。如果要挑电影的毛病,也有。但作为一个异形粉,到现在还能去影院看异形怪,我只想对80岁的雷老爷子,说句谢谢。
所有的人类角色都好蠢啊……法鲨和自己搅基场面色气十足,加一星
全舱人的智商都不配做宇航员好么…
这种B级片对雷老师来说,简直太简单了,它的类型定位非常明确,很好的平衡了类型片的结构、桥段和严肃主题的戏份比重。既有紧张刺激的节奏,经得起推敲的逻辑,经典的恐怖猎杀桥段,严肃的哲学主题,完美的B级片结构,精致的视觉效果,还有一个暗黑的恐怖内核,从头到尾没有一丝赘肉,一切相当完美。
1816年6月,史上最冷的夏天,拜倫與雪萊在日內瓦高談闊論,人類有可能發現了「生命起源的本質」。
谁能告诉我,为什么机器人会长头发?
下外星找老婆要出事,鸳鸯浴要出事,自己跟自己接吻要出事,再加上长得像X一样的抱头异形直接扑向屏幕...不知道为啥看完回家超级想吃煎荷包蛋。PS:我很不喜欢说“角色都太笨了”这种话但这片角色真的笨出新标准了连女主最后都智商下线了结尾居然没有一对一 /异形一共出场不到5分钟,国内删了6分钟??
两只法鲨傍地走 安能辨我是攻受
戴维吻一下 瓦特就弯了
这部真是有够烂的 全员sb 前面太拖沓最后都不来个2v1么 不是加一个造物造人的概念就能粉饰烂片了哎 还连恐怖元素也丢了。。。 法鲨还是帅的