当过海军的人,一路居然不知道如何防追踪,自始至终都开着那一台破皮卡不带换车的,美国的二手车不知道有多便宜。
小孩子不懂事,不想要钱;你本人清高也不需要这钱,但处理方式就直接烧掉,他么这可是那家人用两条人命换来的钱,可以说是死得一点价值都没有了,就算小孩被送到亲戚家,也不会有特别好的生活质量。
草,想骂人。
小时候我是很难接受电影电视中的大英雄死掉的,只希望他们一集一集、一部一部地演下去。你能让一个孩子看到孙悟空死掉吗?顶多它精气神没了,皈依我佛了嘛,但形体上你不能让它没了,因为孩子们在它身上寄予了个人情感,你要是把它拍死了,孩子们的精神世界就幻灭了。 我记得小时候和我一个十五六岁的长辈观看一部很小众的美国连续剧《百战天龙》,里面的主角经常单枪匹马挑战敌人一大群匪帮,每集都九死一生,但最后都化险为夷,直到最后我到县里去上中学不得不弃剧了他还活跃在屏幕上。还有比如《回到未来》,《夺宝奇兵》这些,他们让我觉得世界是安全的,尤其当自己的生活环境很一般时,尤其需要。PS,那时候的暑期档,是真的暑期档,夏日午后懒洋洋躺在席子上吃着冰棍看美国大片,那种感觉太让人怀念了。
后来念了很多年的书,心智慢慢开化,像老一辈英雄们凭借运气、身手就能把敌人打得落花流水那样的事儿,开始慢慢地不信了,英雄们需要展现出一定的专业技能,才能让我信服,于是上述那些英雄,我就永远把他们封存在了记忆里,开始寻找更加现实一点的英雄,比如《伯恩的身份》,比如丹尼尔克雷格版本的007,他们用大量小细节征服了我的想象力,填补了我对不可能拥有的一种生活的想象,但本质上和小时候是一样的,还是大英雄凭一己之力揭穿某个机构团体的大阴谋,最后也总是能化险为夷。后伯恩时代开启了一系列技术流、风格硬实的动作片,比如基努里维斯的特攻系列,丹泽尔华盛顿的伸冤人系列,都是这一卦,今天我看的连姆大叔,也是从那时候开始救人的,《飓风营救》第一部,诞生于奥运之年2008,一晃三届奥运过去了,大叔还在营救,堪称救人界的奥运马拉松。
工作多年后,体会到生活不易,以往那些像金庸小说里的大侠们一样不愁吃喝的大英雄们渐渐失去了我的青睐,转而关注起一些有生活细节的英雄,比如《老无所依》里的反派杀手,《老爷车》里的东木,《金刚狼3》里的狼叔,以及,今天这部《神枪手》里的连姆大叔。这些角色都有个共同的特点,虽然专业技能还是一级棒,但岁数大了,身体上的局限开始慢慢展现出来,不服老不行了。这么拍才是真实的,才是符合自然规律的,不能再手撕谁谁谁了,要不然连我这样的老粉都要转路人了。
小时候,英雄最吸引我的时候是他们奋勇杀敌的时候,现在英雄最吸引我的时候是他们无可奈何的时候。 总结一下,《神枪手》这个片整体质量很一般,但对于看各种人肉英雄(区别于DC漫威那种超能力英雄)长大的观众,它有一种精神上的慰藉,像是对过往自己的一个总结。当看到老英雄干完最后一件事,手捂着伤口坐在星期六早晨芝加哥的公交车上,咽下最后一口气满意离去时,我恍然觉得自己也有一部分被岁月带走了,即使我硬盘里还躺着大叔一部新拍的《冰路营救》。
老了,看得出来是真打不动了,害得我赶紧又看了一遍《飓风营救1》。但就是喜欢!非常喜欢连姆尼森的气质!他演什么我都喜欢看!硬汉不失温柔和风度!感觉非常踏实!眼神里流露出倦意!希望一直营救下去!小男孩演得也很好,尤其是教堂里,我真的希望再煽情一点,可以让人跟着流出眼泪!总之虽然片子打的不是很过瘾,但能看到连姆尼森就很满足了!
这和神枪手有啥关系啊,对连姆尼森失望了,估计就会成为下一个尼古拉斯凯奇。喜欢上他是从飓风营救开始,那时候真的是拳拳到肉,剧情简单但紧张好看。这部电影也太水了吧,把钱烧了就想证明多么的高尚吗?最后的结局真的无语,怎么就黑帮老大突然顿悟了,把陆战队的徽章还给了连姆,深情的看着。自己结束自己的生命😅我还以为两人是曾经的战友呢
Jim的生活状态或许就叫残生了。妻子去世,农场凋敝,银行催债,无力为生。他活着已经不是主观意愿上的事情了,只是机械性的延续。
Jim是一个好人,这从对银行经理的态度就看得出来。这要是东木老爷子,会直接端着枪说话。而无论是发现跨境者坚持联系警察,还是对持枪追击者进行阻挡,都是因为在道德上这样是对的。这是一个好人的本能而已。但这种本能是有一个损益阈值的,所以当事情的发生超出预期,他也大喊你们为什么从我的地方走。意思是,我是好人,所以我看见了就得管,但你们为什么要让我看见。
发现钱后,Jim是犹豫的,但犹豫的点不是交公还是私留。私留是肯定的了,他犹豫的是什么都不做还是把这当做一个交易送孩子去芝加哥。这种心理状态和之前是一样的。他需要钱,但同样也需要对于自己是好人的心理认知。所以做事拿钱更心安理得一些。
Jim的动摇其实来的没什么道理,他杀了Mauricio的弟弟,已经将“公事”变成了私仇。对方会不会来找他已经和他是不是把Miguel送到芝加哥没什么关系了。因此哪怕他回去将孩子亲手奉上,也不可能全身而退了。因此这次动摇就是为了欲扬先抑而已。但烧钱这一幕就扬的步子有点大了,有点扯淡。这行为毫无意义,就是跟上帝表决心,这是要当圣人的节奏。
最后的决战一样有些无厘头,Jim让孩子吸引注意力为了击毙敌人,但你如果不能将所有敌人都击毙,那这么暴露孩子位置有些得不偿失。挟持着孩子,让你放下枪你就得放下枪,但放下枪后事情就开始走向不对。虽然通常来说反派都死于话多,但这次有些离谱,面对杀了弟弟的仇人,Mauricio居然大谈人生意义。而且还想将亲眼看着他杀死自己妈妈的小男孩培养成杀手。你们这行也招工困难么?你真不怕他成了杀手,第一个找你报仇么。
最后居然还是自杀。你们俩不是虽为对手却惺惺相惜的一生之敌,那就是在你办事的时候多管闲事的闲杂人等,而且还杀了你弟弟。醒醒,他杀了你弟弟,你就算快死了,有一颗子弹,你不打他,打自己?你有脸下去见弟弟么。
其实最大的逻辑硬伤就是,谁说的芝加哥就是安全屋了。你惹得是连警方都忌惮的黑帮老大,他派个马仔来平事,结果让你给灭了。然后呢?他会就此收手,从此钱也不要了,人也不找了?你只是将灭门惨案的社会新闻,给了芝加哥的报纸而已。
电影要说的,不是海战退伍兵的神武,或者勇救孩子的正义,看见那辆破旧的皮卡车了吗,其实那才是主人公的缩影写照,在现实的美国社会里,哪怕你有报效国家的过去,哪怕你有光鲜的勋章,但是当你你已暮年,已经创造不出偿还债务的财富,你照样会被社会歧视,就像那辆破旧的皮卡车一样终究要报废。好在主人公给自己有尊严一个死去,最好的结局,如此而已!
说实话,电影和“神枪手”半毛钱的关系也没有。
考虑到连姆大叔最近的带货量,感觉起名“边境营救”还是勉强可以的。
故事里头的连姆大叔只想安稳的过过退休生活,但是在这边境上,实在有太多的“超越法律”的事情。
连姆大叔大多时候选择睁只眼闭只眼,偶尔还会“高抬贵手”,大家都不容易。
而故事中的小孩,刚到了“情窦初开”的年龄,花样的年华啊,可惜还没来得及享受,就卷入了“黑道风云”。
可以想见,这小孩对“跑路”这件事儿是有多么的排斥。
后来遇到叨叨叨的连姆大叔,小孩也真有办法。
不开口则已,一开口就呛得连姆大叔一脸灰。
话说,老美自以为是的优越感,确实是需要治一治了。
故事里头的反派,也是很有意思的一位。
图片中的正面,可不是反派,反派在图中,只贡献了一个后脑勺。
反派很有荣誉感,但也很嚣张。
轻轻松松就过了境,这大概就是俗话说的“如入无人之境”。
看电影《神枪手》有感:
昨天看了一部连姆·尼森的电影《神枪手》,可能是之前的电影经常用了“营救”,所以这次不好意思再用了,其实这部电影也可以用营救,内容也和营救有关系,只是在动作和枪战场面远不如《飓风营救》。这多少和主角年纪大了有关,无法继续高危的动作表演,或者这只是像网剧一般的小成本电影,即使高危动作可以省略,导演其实也可以在其他方面呈现出精彩的一幕,比如枪战特写,来一些暴力美学镜头,像吴宇森早期的电影,那种枪枪要人命的火爆特写,会给人热血沸腾的感觉。可惜这部电影里面没有,枪战也仅仅是在最后几分钟,观众无法理解这部电影和电影名称的意思,既然是神枪手就该有枪神的感觉,电影里也仅仅是随便放了几枪,又或许是我们这边翻译出了问题,随便加了个片名。更荒唐的是,电影里墨西哥黑帮派出的杀手,仅仅四个人就可以深入美国,在别人的土地里杀人放火,甚至护照还是妇女头像,边境也不敢招惹就只能放行。电影完全没有刺激的场面,比如火爆的枪战,或是打斗,不像功夫片,也不像枪战片,即使像这样平庸的电影我居然也看完了,国产电影像《刺杀小说家》我看了不到五分钟就不想再看下去了。
不如把《神枪手》的片名改成《少儿营救》算了,这本就是搭救异国小孩的作品,如果加些激烈的枪战特效,一路追杀,一路枪战,汽车翻飞的多些,各地爆炸多一些,互相枪林弹雨多一些。比如黑帮拿重型武器把赶来的警察打的落花流水,或是朝人山人海的方向抛出手雷,只要场面震撼多一些,这部电影就能变成经典,导演可以借鉴《奥林匹斯的陷落》,那激战的场面才真的叫神枪手。前天我还看了韩国电影《乐园之夜》,和这部《神枪手》比较倒觉得《乐园之夜》更好看的许多,韩国电影的打斗拍摄技巧很成熟,枪战也很精彩,特别是黑吃黑要杀枪贩那一幕,黑手勾结了俄罗斯杀手,枪贩最后和俄罗斯杀手互相射杀,互相中弹,互相死去。全汝彬主演的女枪手也很入戏,特别是在车上拿枪射杀俄罗斯杀手的镜头,最后她一个人带着枪把黑帮一网打尽,没有流下任何活口,报了仇后自己也不想活下去,到了海边她选择了自杀。韩国电影里面的打斗一点也不输给我们熟悉的甄子丹、吴京打法,更早看过的《可能的任务》里面,有一幕是特工和杀手互相拿匕首对决的,这一幕也拍的很好,更早的电影《柏林》,河正宇在里面的打斗设计也很精彩。
影视也发展了几十年,内容方面确实存在大同小异,大多都是在狗尾续貂,或是拾人牙慧,电影需要很多方面的配合才算是经典,如剧本、台词、场面、演员的演技、有时候背景音乐也很重要。一些电影的剧本感觉很普通,但是它的特效很惊人,所以也能引起共鸣,像《哥斯拉大战金刚》,一些电影没什么大场面,却因为它的某种隐喻和讽刺,也能引发观众的共鸣,比如《饥饿站台》,一些电影不需要华丽,不需要大场面也能看下去,比如《兰心大剧院》,一些电影台词激进,表演激进,越看越有意思,比如吴彦祖的《魔警》,一些看似乎莫名其妙,其实却是揭露人性,比如刘青云的《神探》。拍电影的有两种人,一种是为了艺术,属于真实的电影,一种纯碎就是为了赚钱,或是洗钱,他们无所谓艺术不艺术,所以他们拍的也不是电影,平日里鼓吹投资了多少钱,结果拍出来却是烂片。国产老影视作品和现在的影视作品的区别是老作品很有男人味和女人味,有阳刚之气,现在的新人更像是妖精,阴阳怪气,男的更多更像是伪娘,男女似乎都是一种表情,看看曾经的香港,每一个演员是每一种表情,有各自的表演天赋,不像国内,演来演去就感觉都像是一个人在表演。
看看影视剧就当是犒劳一下自己疲惫的精神,底层人日常生活遭遇的是非很多,会经常受气,遇人不淑,就像我经常被一些没有一丝文艺激情的人纠缠和骚扰。人如果缺乏精神文明,就容易被周围的人蛊惑,变得没有底线,没有立场,我刚出门后就很崇拜江湖中人,现在,却觉得这些人是妖孽,我更推崇的是圣人和君子。对那些低俗、低素质的人,或是心术不正,多行不义的人,即使斗不过他们,我可以选择避开,不和这些人同流合污就是对自己余生的救赎。我是个无家可归的人,很多事也限制了我,家庭到地域的限制造成了我一事无成,何况大环境现在也是恨善良和正气,不恨野蛮和凶残。想想如果我有一个完整的家庭,我就不用到处流浪,买的书籍也不会丢失,我就可以认真的写点东西,比如文史里面的感想,这一切都是亲父亲钟家造成,二是现在的户籍地造成,三是社会整体的环境造成。除了马路上的残疾人比我苦之外,其他的人哪个没有健全的父母,哪个不是正规上过学的人,我缺少的东西太多,输给别人的更多。人生已经是这样了,一些热忱也坚持到了现在,不反抗也不妥协,能挣扎多久是多久,他们也会一直消耗我下去。我的人生就像电影《刺客信条》,他们属于骑士团,我属于刺客信条,他们不择手段摧毁我的某些意志,他们知道文艺激情是我和他们划清界限的力量,他们觉得只有毁灭掉我的文艺激情,便可以迫使我变成他们的一员,接受他们的观念,支持他们的所作所为。
大叔这会终于不是救自己孩子了,改救别人家小孩了,大叔的手越管越宽啊……
看到杀狗的那一刻,我知道他们死定了
逻辑硬伤太多了,烧钱的那一幕我都看傻了,这tm是让你花在孩子身上的钱好吗?
没什么意思!娱乐一下还是可以的。对于男主来说,有两点还是挺值得称道的,一是替那孩子为母亲举办一场葬礼,一是不让那孩子开枪杀他的仇人。
不知不觉,连姆·尼森已经悄然与杰森·郭达·斯坦森、尼古拉斯·凯奇江湖齐名,并称“好莱坞烂片圣三位一体”
连姆版“还我狗命”。本子问题太大,难以引起共情。一颗星给救命专业户连姆大叔。
看的时候就隐约有种东木头的感觉,一查导演还真是跟东木头混过。但是水平就差得太远了。
反派錯就錯在殺了連姆尼森的狗,你們難道忘了基努李維斯的狗被殺後的後果嗎?
放在三五十年前可能还过得去吧。
无甚看点,连姆·尼森又接养老片。
他的精神已经被这个时代所淘汰,也是一种悲哀。希望奇迹出现,他会像“李四”一样邂逅他的“宅总”。
没那么烂,很套路的杀手不太冷
哎,大叔已经到了被揍都没力气还手的地步,反而开始管别人家的事儿了,孩子你没看到他被人攮了好几下吗?不去医院吗我的天啊!我只能说,好人自求多福吧!ps:剧本脑子有泡……
又是一个老廉颇当保镖的故事。PS:文不对题,内容跟“神枪手”有毛关系。
实际上跟枪法没有太大联系的故事,男主在接连为女儿操心后开始为孙子辈操心。惺惺相惜的战士超越血脉达到谅解,我代表那道边境钢丝网表示不能理解。
烧钱让人难以相信。
想去芝加哥吃热狗。
实在是中规中矩,平庸无奇,唯一的亮点就是反派在商店门口盯着别人的女朋友看,神情复杂,表现了一个过着非正常生活的人对于正常的生活和正常的感情的渴望,同类型的电影很少会展现这样的细节。
《辛德勒的名单》男主现在动不动就演海军陆战队退伍老兵!
受不了这种圣母心泛滥的剧情