孤狼

整部电影就是大上章吾一个人的奋斗，可以说一己之力压服黑社会，维护广岛地区和谐稳定。但是，吊诡的是，不管是黑社会，还是警察上层都讨厌这个人。这就非常可怕了，因为当你作为协调各方的中间人，却被两方忌惮和怨恨，和走钢丝没什么区别了。就如同影片名字一样，大上是匹孤狼。

影片的情节设置非常精致，收尾呼应、伏笔精彩，该简略就一笔带过，该渲染则浓墨重彩。一开始大上“坏警察”的痞样入木三分：和女嫌疑人在审讯室啪啪、接受黑社会的孝敬、对嫌疑人严刑逼供、街边商贩消费连吃带拿还不给钱……完全是心目中地痞穿黑皮的代表。也许是前面渲染太过强烈，等后面慢慢揭开真面目的时候有些洗白的怀疑。以至于他的“搭档”年轻警官日冈秀一都立志要把大上捉拿归案。

在看过超多港片类似的角色，大上也是个中规中矩的银幕形象，这也是那个时代的独特毒瘤，正所谓，奸臣奸、忠诚要比奸臣更奸。为了维护辖区“和平”，不惜以身试法、行走无间。结尾揭示大上直到“搭档”的所有针对他的行为，却又好笑的点评。有些催泪，但是，情理之中，缺少爆点。

这样的警察其实不是我们需要的，为什么警察就要如此作践自己呢？非要像个痞子才能破案么？警察又不去卧底？这让市民怎么相信你是好人？因为大上所做的都是为了社会边缘人的事，而正常的居民只会对他敬而远之，试问这样的警察，你敢高喊“有困难找警察”么？

维护一方稳定，警察对抗犯罪是需要手段和技巧的，但是这种坏警察还是越少越好。因为这样的警察越多，好警察就越不平衡，老百姓也越不信任警察，毕竟，不是每个人都很耐心的等待大白天下，不是每个人都能从头到尾像观众一样跟踪大上的一切。如果我是个当地的居民，大上死了，我也许还会低声偷偷叫好，因为，这样的坏警察和混混一样都希望他们不得好死！

这部电影传达一种悲哀的思想，警察难、混混也难，不过最难的还是老百姓，不但要防着混混，还要擦亮眼睛分辨谁是好警察谁是坏警察！

没有任何前奏，开场就是断指、吃猪粪的凌虐场面，直接以金融公司经理被绑架失踪案引出背后两大黑帮势力的血腥斗争；结尾又是一方头领被刺穿颈动脉并被割下脑袋的特写。全片没有滤镜，所有演员大油脸，真实感震撼人心！亦正亦邪的男主角游走在江湖势力之间，选择在与邪恶的斗争中丑陋的活着，最终为民而死，并感动了卧底身份的搭档毅然黑化！日本人善于微妙描写人心，这世上从来没有绝对的坏人，也不存在什么绝对的好人，重点是每个人生存的目的是什么。

不过这些场面确实让人有些恐惧和不适o(╥﹏╥)o

行走在黑色与白色的灰色间，用自己的方式维护着弱者的正义。一切都像影片中的灰暗的天空，透露出点滴光明，可是在那光明之上却笼罩着阴沉。虽然不择手段、狡猾下流，但却被一群人默默尊重着。他就是一匹孤单的狼，流淌着独一无二的血，并将这血无形地延续了下去。

就算知道前方是荆棘满地，也依然义无反顾地走着。因为他知道停下就再也没有出路了。他用双眼凝视深渊，深渊也凝视着他。

如果喜欢北野武的《极恶非道》系列，喜欢岩井俊二的《燕尾蝶》，绝对也不能错过这部《孤狼之血》！

对役所广司的印象，还停留在那部经典的《谈谈情跳跳舞》，那个憨厚的大叔。但这部，依然是大叔，只是这次是个魔鬼刑警，黑帮对他有所忌惮，警署也容忍其暴力，他可以在审讯室里与女家属翻云覆雨大家斯通见惯，可以收黑帮贿赂并出入黑帮混迹其中，可以暴力审讯无人敢干涉，可以为得到证据放火偷窃让搭档当诱饵险些丧命，但是他胆大却又心细，他有一本让警署上层害怕的记录所有人把柄的日记，不心细怎么会知道这些情报。貌似与黑帮称兄道弟，被黑帮收买，心里却有着为了平衡黑帮势力，把黑帮当棋子，避免黑帮战争，保护身边百姓小人物的正义考量。妈妈桑的儿子讨厌这个痞子警察大叔，见面竟然问有没有长毛。。。却不知这个大叔14年前保护了他们母子俩，让他妈免受杀人的牢狱之灾。

后面，大叔就这么死了，正如他自己心里清楚的，走在钢丝上必须往前，不是掉进黑帮的一边，就是掉进警署的一边。他知道自己有这一天，将日记交给妈妈桑，在这一天到来时交给愣头青搭档。

愣头青搭档，也从开始看不惯，想举报大叔，逐步理解他。结尾，他也学着大叔的方式，借黑帮之手为大叔复仇，并平衡了两边的势力。当愣头青知道大叔死了，当警署发布会上与黑帮有来往的警长谎说他是醉酒溺水而亡，哪怕尸体上有十几次处刀伤时，当他听说大叔胃里被塞满猪粪时，内心的愤怒，让他不再是原来的愣头青警察了，让他意识到，他必须成为另一个孤独的狼。

影片最后，之前从不抽烟的他，拿出那个大叔生前一直放在身边的十分喜爱的打火机，那个刻着孤独的狼图案的打火机，点燃了一支烟。。。

前段时间大火的《江湖儿女》，香港经典的《古惑仔》。

黑帮片一直是小影的心头好。

江湖义气，手足兄弟。

信仰背叛，短兵相接。

只要是不错的黑帮片，我都会看。

比如这部片子，一出资源就被我迅速捕获。

《孤狼之血》

除了卡司阵容强大外，我更好奇的是它的导演白石和弥。

前年，他凭借《火花》崭露头角。

至今仍保持豆瓣9.3高分。

去年，他独立执导的《她不知道名字的那些鸟儿》，一手把苍井优推上事业巅峰。

师从情色大师若松孝二，白石和弥经过多年的沉淀，终于迎来了一波爆发。

1988年，日本。

故事的背景设定在《黑社会对策法》之前的广岛。

黑社会实力强大，手段残忍。

剪断手指，逼吃猪粪。

影片节奏明快，根本没有前戏，直接高潮。

开头就是一组金属与肉体的撞击，被虐待的金融公司经理因此失踪。

影片从失踪案开始，戏骨大叔役所广司联手人气小生松阪桃李，饰演一老一少的警探组合。

除了节奏快，两人的出场方式也给人物定下了鲜明的特色。

日冈（松坂桃李 饰）唯唯诺诺地在警局做沙冰，送去给接待室的“师父”大上（役所广司 饰）。

大上询问着失踪人的胞妹，眼神顺着冰水滑落到女人的胸部。

他喝走身边的日冈，关上门开始秘密谈话。

再出来时，他提着裤子，她系着扣子。

导演到底是师从情色大师，故事开头就充满了女性意味。

酒馆的妈妈桑，陪酒的和服小姐，按摩的巨乳姑娘。

大上就像个披着警服的流氓地痞，混迹在女人警局与黑社会之间。

这让日冈非常看不惯。

日冈是名校毕业的大学生，他紧跟大上还有一个秘密任务。

查清十四年前大上手里的命案，以及找到可以证实大上黑社会背景的证据。

盘踞在此的黑社会团伙主要有两个：尾谷组和加古村。

十几年前，尾谷组老大被判刑，加古村一直想趁敌人虚弱时斩草除根。

但大上一直从中周旋，偏袒尾谷。

双方的小摩擦时有发生，矛盾越来越大。

日冈不断地收集大上与黑社会勾结的证据，向他真正的上司秘密汇报。

但传言中一个记录了大上罪证的笔记本，他始终都没能找到。

随着调查的深入，失踪案转变成凶杀案。

加古村的一干成员被牵连，打击尾谷组迫在眉睫。

可以动摇整个地区安危的战争，一触即发。

在调查失踪案时，日冈对大上的态度逐渐发生转变。

对于大上来说，警察黑社会，没有让自己相依的一方。

他就像走在钢丝绳上的一匹孤狼，没人理解，没人支援。

想不掉下去，就只有永远地前进。

最初，日冈是个满口正义法律的警局新人，他看不上大上的黑社会查案审讯作风。

最后，他接了大上的班，变成他“看不起”的样子。

他一直在宣导遵守的正义，是虚假的。

大上把自己的笔记本托妈妈桑给了日冈，里面根本没有黑社会的把柄。

敌人的把柄在他脑子里，上司的把柄在笔记本里。

这也正是总部骗日冈去查的原因。

黑社会杀人大刀阔斧，警察害人无声无息。

大上被加古村杀害，警局却说是失足落水，对身上十几处刀伤只字不提。

他们要的是安宁，尽管不是正义的。

参加黑社会的重大集会，双方寻仇火拼，他们比谁跑的都快。

日冈这是才明白：真正保护平民百姓的，只有大上一人。

影片三线并行，相互穿插交错。

整部影片中充斥着色情，这是白石和弥的特色，也是一条暗线。

大上知道日冈接近自己的真实目的，他也派了一个女人暗中监视日冈。

美人计渗透在影片的角角落落，用美色作为诱饵。

十四年前的真正凶手妈妈桑，用这个方法弄死杀夫凶手。

失踪案逐渐水落石出，矛盾逐渐不可调和。

日冈在大上被杀后，终于黑化，取代他的位置。

利用尾谷组杀了加古村，完成借刀杀人，替大上报仇。

还将尾谷组绳之以法，帮大上走完他的最后一步。

就在总部准备调日冈回去时，日冈拒绝了。

他还有调查没有结束，上交的笔记本最后一页是他新加上的上司把柄。

与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙，凝视深渊过久，深渊将回以凝视。

对于黑帮片，内地只能靠回忆，香港的“古惑仔”也活在昨天。

《孤狼之血》没有儿女情长，江湖义气。

它讲的就是赤裸裸的警察与黑社会的关系。

虽然是虚构的，但也具有一定的折射。

正与邪始终是最极端的两头，我们活在中间的灰色地带。

有的得过且过，有的充耳不闻。

总有一些人走在钢丝绳，守护着他们心中的正义。

就像一头孤狼，为自己身后所保护的，流尽最后一滴血。

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口味略重的主流商业片，讲的是上世界80年代末广岛的警察跟黑社会之间的故事。感觉日本经常会拍情节或血腥或色情或离奇或变态的故事，走不到特别极端吧，但是重口味却是常态。真是有点奇怪的民族。

比如说日本黑社会这个现象就是，不太了解实际情况，片中呈现的糅杂了暴力和色情的黑社会组织，暴虐程度还挺让人震惊的。役所广司演的另类警察大上看似以暴制暴的混不吝警察，不过他那套不打压不抑制，维持几个黑社会组织共存和互相牵制的理论也是挺“和气”中庸的，不太符合社会主义法治中国哈。当然如我所料，最终是给给人坏人感的大上警官洗白白的，并不意外。

影片还是挺好看的，节奏比较紧凑，色彩质感也不错，虽然片子挺长，但是看时不让人觉得漫长。卡司是最初吸引我看的最主要的因素。想在大银幕上看村长，结果村长名不虚传，真的是品味出他的村来。多帅的一人啊，怎么有时候就会显得那么村呢，迷。不过最主要的还是，和他演对手戏的役所广司实在是太有戏了！他在这部片子里狂躁的大上警官角色让人想起他在《渴望》里的那个同样暴躁暴力的角色，但是架不住这位老戏骨戏是真的好，福山雅治也好，松坂桃李也好，可能99%的演员跟役所广司对戏都会毫无悬念地被碾压，真是没的说。

不过本片中的女性角色和表现的女性形象实在挺糟糕的。主要的女性角色是真木阳子演的club妈妈桑，只是个陪衬的配角。让人在意的是，无论是需求黑社会保护的club妈妈桑，还是那些不知名的露奶的club小姐，尤其是被大上从家暴丈夫手里解脱出来的那个女孩——她被大上指示美人计监视村长演的“大学生”。片中的女性角色清一色是要依赖强大的男性来保护，并且还是被男性所利用和剥削的，哪怕是终极正面英雄大上，也是很自然地在利用女性，这一点真是让人不太爽。

2018-6-22 7.7/10

　　第一卷 看局

　　大上章吾不是卧底，也不是线人，直接用警察身份介入黑帮事务，十分少见，却又不失真实。因为，这是一种符合社会现实逻辑的办法。两边都吃得开，才能掌握足够多真实的信息，也只有在掌握信息的基础上，才能对场面有所把控。黑白两道，本来就存在灰色地带，除了收黑钱的黑警，也肯定存在类似大上章吾的角色，而且，并不局限于日本。

　　大上章吾与高木里佳子、泷井银次建立关系，也有构建情报网的意味。高木里佳子是妈妈桑，风月场所，三教九流齐聚，各路消息流通，道上一有风吹草动，便会有风声入耳，妈妈桑自然也是高质量的信息源。

　　泷井银次，作为仁政会旗下全日本祖国救济同盟的代表，与五十子属同门，算是黑道公共关系的一张牌，好比企业做社会责任的宣传口。大上章吾与泷井银次接触，还能和加古村组说上话，并施加影响。对于尾谷组，大上章吾就不必如此，直接和二当家对话，不需要传声筒。还有一点，泷井银次背后的仁政会，既是帮派，也是协会，人脉是协会的核心价值。

　　高木里佳子、泷井银次都是属于线头级别的人物，每个线头后面牵着千丝万缕，并且伏脉千里。有了可靠且高效的信息源，大上章吾才能看局看得清。后来，日冈秀一也认识了高木里佳子、泷井银次，并且二人皆能与日冈秀一推心置腹，关系甚为紧密。两个重要的情报网就此顺利完成交接。

　　第二卷 做局

　　这个世界没有非黑即白那么绝对，很多事物处于灰色地带。警察与黑道，有写不尽的话题。香港黑帮片高产，说到游走于黑白之间的电影，很多人会想到《无间道》三部曲，黑白两道互派卧底。但卧底的价值在于别人看不清真实身份，在暗处办事，见不得光。

　　大上章吾主动接触黑道，从明处下手，十分不易。大上章吾想驾驭局面，防止力量失衡，杀声四起，但又不是黑道中人。《黑社会》的吉米战胜阿乐，坐上大位，成功调和矛盾，因为，吉米是黑道中人，地位获得肯定。在局外，又想做局，已经很难，黑白对立，就难上加难。黑白照片，最见摄影功底，对构图、对比度、纹理的要求极为严苛。摆在大上章吾眼前的，就是这么一幕画面，积怨已久的两派，尾谷组大佬即将出狱，加古村组不断做大，想先发制人。由此可见，画面结构失衡，对比度明显偏倚，整体趋于阴暗，怎么调节?

　　大上章吾想把两边都压下来，结果都压不下，他已经调不动这一幅画面。五十子正平下令残杀大上章吾，证明布局已久，其手下不断挑衅尾谷组，激化矛盾，就是要打破平衡，先声夺人，占据主动。日冈秀一继承大上章吾的遗志，要把火上浇油的形势平息下来，就不能再苦口婆心的劝说。人有三碗面最难吃：人面、情面、场面。两派都不再看大上章吾的人面，也不再留情面，场面已经控制不住。

　　第三卷 破局

　　堵不如疏，造个决口，将浓到化不开的怨恨倾泻出来，才是解决之道。日冈秀一借一之濑守孝之手，将五十子正平枭首，再用警方之力，逮捕一之濑，让场面再度平衡。因为五十子正平老奸巨猾，风头太过，一家独大的话，警方掌控局面就失去制衡可能。有五十子这么个人在背后话事，定会纷争不断，警方不仅将疲于奔命，社会也将污浊不堪、混乱不止。尾谷组对五十子更是杀意甚浓，欲除之而后快，这一钓，一之濑立马上钩。杀五十子，彻底削平加古村组，让其元气大伤，短时间翻不了身，用的力道十分猛。

　　五十子一死，加古村组群龙无首，实力大减。如果尾谷组由一之濑继续掌舵，以其冷静凶狠的性格，天平将倒向尾谷组。按下葫芦浮起瓢，所以，要逮捕一之濑，虽不是两边各打五十大板，但也力保局面再度平衡。一之濑入狱，应该判不了死刑，尾谷组影响力仍在，不至于让江湖陷入乱世。大乱之后，方有大治，大上章吾之死激发了日冈秀一，令其放开手脚，大破大立，直接掀桌子，人面、情面、场面三碗面都不用吃。

　　自《极恶非道》三部曲之后，终于再次看到一部让人酣畅淋漓的日式黑帮片。卡司毋庸置疑，演技也近乎无可挑剔，畅快的观影体验之后，又令人若有所思。