1 ) 一部优秀的情节剧
本片情节性很强,有一般情节剧的因素,却又不像一般情节剧那样具有较大的假定性。
普拉东一步步地倒霉,薇拉与普拉东的关系却一步步进化:
1,误车
倒霉过程:餐厅里遇到胡搅蛮缠的薇拉,并因此错过了他乘坐的火车。普拉东给妻子打电话,让妻子转告父亲要到第二天早上才能到达。
亲近过程:这通电话凑巧让薇拉听到了,薇拉知道自己也许给普拉东带来了麻烦。
普拉东和薇拉不打不相识,然而从敌对到相识还需要有一个过程。当薇拉知道因为自己给普拉东造成麻烦的时候,她心中的确有小小的愧意,但这愧意要转化为行动的话,仍需要进一步的激化。普拉东此时对薇拉却是毫无好感的,但是,正是因为两人的短兵相见,使得普拉东不得不开始注意薇拉。
2,丢身份证
倒霉过程:普拉东坐在站台候车椅上等车,薇拉的情人安德烈依为了和薇拉私会,请普拉东照看他带来的甜瓜,并要走了普拉东的身份证。但是薇拉突然不想和安德烈依做爱,两个人争吵起来,忘记还给普拉东身份证,安德烈依不小心拿走了它,并且要到两天后才能回来。
亲近过程:普拉东再次给妻子打电话,询问一个死者的情况,并请妻子转告父亲回去的时间又拖延了。这通电话又让薇拉听见,她意识到普拉东正在遭遇什么麻烦。她内疚地向他表示愧意,并答应帮他的忙。
薇拉此时意识到自己给普拉东造成了多么大的麻烦,她刚才占上风的得意荡然无存,取而代之的是深深的歉意。薇拉意识到自己给这个男人带来了很大的麻烦,并且这个男人本身的生活并不如意,正在遭遇着困难。善良的薇拉开始没有杂念地想帮助这个男人,而不再嘲弄他。普拉东虽然生气薇拉给他带来了麻烦,但是却不得不再一次注意到这个女人。当薇拉提出要帮助普拉东的时候,普拉东最后还是没有拒绝。因为在这个无依无靠的车站,普拉东只认识薇拉一个人。
3,露宿候车室
倒霉过程:因为没有身份证,薇拉没办法帮助普拉东找到住宿的地方,普拉东只好露宿在候车室。
亲近过程:薇拉因为帮助普拉东而错过了最后一班车,无奈只好和普拉东一起露宿候车室。薇拉拿出厨房剩余的美酒佳肴与普拉东分享,谈话中两个人普拉东知道了对方不幸的遭遇,并对对方产生了同情。
在谈话中,普拉东理解了薇拉在餐馆的表现,他开始佩服这个独立撑起一个家的女人,他佩服薇拉的坚强和努力,从心里原谅了白天薇拉对自己的糟糕待遇,对薇拉产生了好感。这一场戏是两个人心路历程的转折,因为有前面几场戏的铺垫,使得两个人在如此短的时间内从敌人变成互有好感,并不显得突兀,反而非常顺畅。
4,市场卖瓜
倒霉过程:普拉东晚上睡觉,钱包被偷,身无分文,只好陪薇拉去卖瓜。
亲近过程:卖完瓜后,普拉东想约薇拉吃饭。
市场卖瓜让普拉东这个“上层阶级”的人亲身体验到薇拉的生活,也更了解薇拉,她的爽朗、她的坚持,她在外人面前拼命的维护普拉东、帮助普拉东,让普拉东深深感动。如果说前面是迫于形势两个人走进了,那么这一次市场卖瓜,则是从人格上接近了,并且开始产生爱情。
5,餐厅约会
倒霉过程:没有。这是普拉东最得意的时候,他用演奏的钱支付了晚餐,又向薇拉诉说了自己替妻子顶罪的不幸。
亲近过程:到此为止薇拉和普拉东真正的爱上了,他们的心亲近在一起。虽然时间短暂,然而却经历了很多的故事,很多的磨难,所以,仍然让人感到来之不易。
餐厅约会是本片的高潮,是用前面的无数阻碍铺垫的浪漫。在餐厅里,薇拉在自己的同事面前找回了颜面,这看起来有些幼稚,但很符合薇拉的性格。而普拉东也想成全薇拉的希望,他们只想做两个天真的、单纯的情侣。普拉东和薇拉,两个穷苦人,互相在无依靠的环境里相濡以沫,给对方温暖。他们终于在那节小小的车厢里向对方彻底坦白了自己的爱。
6,和薇拉告别
倒霉过程:安德烈依回来了,普拉东拿到了身份证,却要和薇拉分手了。
亲近过程:薇拉明确地告诉安德烈依,她爱上了别人。而普拉东也很有勇气地面对安德烈依。安德烈依一次次地把普拉东打倒,普拉东却一次次地站起来。他此时维护的,是薇拉的尊严和他们的爱情。
当所有的人都以为,薇拉和普拉东的爱情到此为止的时候。我们却意外的发现,跋涉长路来看普拉东的,不是他的妻子,二是薇拉。两个情人再次相见了,相顾无言,只是用身体感受着对方的身体。他们的爱情已经从激烈转化为平淡,成为长久的厮守。
整部影片在一个封闭的空间内,围绕薇拉和普拉东两个人物进行讲述,其他人的篇幅尽量简略,大量的时间和电影镜头都由男女主角担纲演出,这对演员和剧本都是一个挑战。可是由于设置了以上几个合理的情节,使得影片的故事显得真实可信。而人物的演出也是非常成功的,薇拉和普拉东的扮演者都非常准确地抓住了人物的性格特征,这也使得他们获得了1983年全苏联电影节最佳男女演员奖。
2 ) 这个女人真得很伟大!
微位被钢琴师唤醒了真正的内心情感,并对自己和列车员的关系感到羞耻,在与钢琴师发生关系之后,拒绝了列车员(有激情,很单纯,应该是自然而然的这么做,没想那么多),也可能断绝自己的工作,去洗站台,这时她认为她会和钢琴师有未来。
但后来,听到他还要去见他的妻子,微位说要永别,但她没有坐着等,她愤怒了,去打电话找他的妻子(敢于争取自己的幸福),劝她认罪,但她断然否认,甚至说自己不会开车,这话让钢琴师有点伤心,但他说,这也对啊,笔录里写得就是自己杀了人,一切都改变不了,一定认命的态度,这种认命的态度可能被女的错误理解成,对她妻子的彻底绝望了,但男的并但并没有明确表示,他要离婚和女的好,女的没有意识到这个男人还对她的妻子有感情。当在车站分手时,这个男的依然没有明确表态,她的确绝望了,人不傻。如果她不知道男的对她的感情有百分百把握的话,心情不会那么凝重。
这个时候估计唯一她认为有希望的就是男的妻子并不真正爱他,她关注这个判决,有可能她和男的妻子沟通,而她最后代替了她去看他(敢于争取自己的幸福)。
——微位在钢琴师身上付出的感情是有赌的成份,钢琴师的妻子电话里说她根本不会开车,真的是他妻子在说谎吗?钢琴师的话能相信吗?如果真是这个男的撞的,这就是一个大骗子啊!再加大钢琴师临别时的含糊态度,一般的女人应该犹豫了吧?如果微位和钢琴师没结果的话,很可能下半辈子去洗站台了,过着更艰难的生活,而且如果微拉犹豫的话,她马上可以再回去找列车员,过以前一样的生活(列车员不挑剔),但她没这么做,一直做着最大的努力,那怕是最后一点机会(监狱长说的是她妻子来看他,而不是微拉,应该是妻子临时变卦,而微位抓住了这个机会)。
——在这个爱情故事中,实际上女人承担的风险是极大的,是微拉无私的信任和对爱情的直执,成就了钢琴师和争取到了自己的幸福,这样的女人是天使的化身,赞美微拉。
3 ) 饮食男女
看到普拉东和薇拉相爱时就想,这是美好的一面之缘,还是相濡以沫的爱情呢。似乎两者各有各的好,若是前者,那这便是他们俩最好的回忆,难过的时候可以用来温暖内心,作为活下去的激励剂;若是后者,便满足了善良观众的愿望,连王子和公主都可以过上没羞没臊的生活,劳动人民为什么不可以过上相亲相爱的生活呢!?
充满欲望的钢筋水泥的工业社会里,有多少人在故作坚强呢,我不知道,但我想,应该和扮猪吃老虎的人数成正比吧。
普拉东和薇拉都是故作坚强的人,普拉东为了自己也为了妻子要工作讨生活,他似乎是个理想主义者,虽然不满,但还是坚持着把生活过下去;薇拉的前夫是个混蛋,她养着公公婆婆,讨生活累得剩不下力气。不仅仅是他们俩,还有那些出场很少的配角们,没有人过得不辛苦,但是他们都打起精神努力地活下去。
薇拉送普拉东上车之后一个人走在天桥上,再配上火车在铁轨上行进的“咔哒”声,薇拉使劲走使劲走,咬牙切齿的扮坚强,老子心都要碎了。
普拉东和薇拉的爱情其实是很老套的言情故事,两个人见面不和,互相厌恶,但发现了对方身上的闪光点,完全就是自己的菜啊,然后相爱,中间还并非一帆风顺,还要出茬子,误车不够,于是被拿了身份证,这还不够,钱还要被偷,一步一步创造出了两个接触的机会。这情节实在是太老套了。
我们需要把责任推卸到丈夫身上而保全自身的妻子吗,我们需要见面只为了做爱倒卖东西的情人吗,对沮丧、生活无望的人来来,最好的时光莫过于身边有个说俏皮话的人了,互相贱一贱,排遣一下不堪生活带来的痛苦。
这世界是个好地方,值得为它奋斗。后半句我同意。
普拉东送薇拉回家,火车开过来将两人隔开,只能够从车厢的空隙间看见两人。第二次,在车站里,一辆拉货的小车将普拉东和薇拉隔开,短短的时间却显得太长太长了,长得我看着都着急。
隔着车厢说话的桥段到现在仍然经久不衰,简直就是调情圣品。
饮食男女,他们吃,他们喝,他们相爱。每一次的吃喝对他们俩的感情而言都是莫大的增进。
薇拉去看望普拉东,很长时间两个人都不说话,甚至眼神闪躲,两人都上演着复杂的内心戏,纠结啊纠结,而这段的音乐是很美的。普拉东用“这肉饼嘛,煎糊了”打破了沉默,他调皮地笑着挑剔,完全是少年的神情。这一段又浪漫又写实,简直堪比革命时期的爱情。而相比之下,很多人喜欢的结局段落则显得逊色了,两个人背靠背坐在象征纯洁美好的雪地上在象征光明未来的朝阳的照射下拉手风琴简直就是小儿科。
他们俩去薇拉所工作的餐厅吃饭,普拉东为薇拉演奏,两个中年男女甜蜜开心得像少年情侣一般,让我完全忘记了他们俩其实是在搞婚外恋。
最后说一句,梁赞诺夫的推拉镜头看得累死我了。
4 ) 不愧为爱情经典佳作
前段时间刚看完前苏联电影《两个人的车站》,是梁赞诺夫导演的作品。以前看过他爱情三部曲之一的《办公室的故事》,觉得很不错。看完两个人的车站后,觉得比办公室的故事更有看头,更经典。
电影的故事很简单,但是却看的很有味道,内容有深度。虽然说是轻喜剧,但是看到最后都快想哭了,太感人了。虽然结局看似不错,比起那些男女主角得绝症,车祸去世的影视剧相比可能并不是那么煽情。但是影片你很贴近现实生活,刻画小人物生活,让大家感到生活的艰辛和无奈。同时对苏联80年代社会的一些问题和官僚体制的批判,也对人性,道德的思索。人物的刻画很真实,没有脸谱化。饭店服务员薇拉一开始让人觉得尖酸刻薄,爱斤斤计较,但是随着剧情发展,男主角普拉东逐渐发现了薇拉身上的闪光点:她丈夫因为婚外情而导致两人两人,薇拉独自带着儿子和公婆生活,靠一个人工作养家,每天工作忙碌艰辛。同时很善良,看到一个客人喝酒很厉害,因此劝他回家,连客人小费都不收。薇拉虽然生活那么不幸,但是依然显得乐观开朗。普拉东是个钢琴师,妻子是电视台天气播音员,社会地位不低,看似家庭幸福美满。其实也有着苦涩和不幸,妻子非常自私,开车撞死了人,居然为了自己事业前途让丈夫顶罪,不但不感激,而且觉得理所当然,后来男主坐牢后抛弃了丈夫。最后男主还是入狱了,在西伯利亚服刑,离莫斯科和女主微拉的家都很远。最后看望男主不是妻子而且认识才两天的的微拉,两人度过了难忘的一夜。男女主角认识两天就相爱看起来有点不可思议,但是对于有些人来说就有可能。电影前期还是感觉挺轻松,有喜剧的味道,讲述了许多普通人的生活,让人感觉生活艰辛。同时男主普拉东知道微拉的情况觉得她的不易,对她多了理解,同时又了好感。到了后半部分才觉得悲伤沉重起来,饭店约会可以收是高潮开始,普拉东此时对微拉已经开始信任,说了自己的家庭生活状况。男女主角此后又了爱慕之情,男主角就先表白了:微拉你善良。女主甚至与普拉东的妻子通电话要求她认罪,可妻子却说自己不会开车,普拉东知道后震惊无奈。两人的在车站分后,微拉显得很气愤,难受,但是又无可奈何。看似这段爱情将成为悲剧,但是影片之后探监的日子,微拉和普拉东在监狱外的木屋度过了幸福的一夜。真是患难中见真情,男主在困境中虽然遭到妻子的抛弃,但是收获了新的爱情,并陪他开始新的人生旅程,这段感情显现了人性的光芒,是善良人才拥有的爱情。本片对人性和道德进行了深刻的思索。
本片配乐不错,导演的功力也很强,真的没话话,演员演技也是棒,各方面都是一流,真是完美至极。导演在一些镜头运用上真的厉害,用了很多长镜头,对演员演技是很高要求,其他配角的戏份很少,影片几乎是靠两人的表演完成的。一些配角的戏份虽少但是对剧情发展作用很大,比如一个姑娘同时和两个男人登记结婚,开始觉得很花心,后来当她说一个喝酒但是钱赚的多,一个酒喝的少,但是钱赚的少,所以矛盾;还有一个人说丈夫喝醉酒被火车撞死;一个卖西瓜大叔说自己瓜好,国营商店品质很差。这些都是但是现实生活的真实写照,同时反映了底层人物生活困苦和艰辛以及无奈,也是对当时现实社会的弊端以及官僚体制的揭露与批判。这些配角的戏份也能衬托出薇拉的善良与生活的艰辛,前期这些铺垫使观众觉得男女主角爱情不觉得虚假,是由于生活的不幸和双方的善良的品质而产生。有个镜头真的印象深刻,薇拉和普拉东妻子打完电影告诉普拉东时,突然有辆推车经过,双方都没注意,看似平常,却能表现当时两人内心的情感,心里只想着对方而忘记周围的人和物;普拉东在火车上与薇拉挥手告别,逐渐远去,不仅仅是两个人的分别,也预示着两人的感情可能就此结束;薇拉送别普拉东后的快速的步伐和忧伤的表情表达了她的忧伤以及对普拉东打报不平所产生的愤慨;在小木屋两人见面时并没有像其他电影那样兴奋的拥抱在一起,而是平静第注视着对方,表现了人物心中的感慨和惊讶,两人一起吃饭则告诉大家爱情最终就是平淡的生活。最难忘的是最后两人坐在雪地,男主拉着手风琴,镜头逐渐拉远,让人感到监牢外,茫茫雪地也有一对相濡以沫的爱人不离不弃,对今后美好生活的向往。可以说影片在最后才是真正的高潮,如果说饭店约会是高潮开始,那么最后是高潮的顶点。
我是个80后,但是和很多同龄人不一样特别爱看前苏联电影,剧情好,内容有深度,值得回味,对好莱坞大片不感冒,除了特技其他看完都不记得了。我心中这部两个人的车站比所有好莱坞大片都好看。最后我想说梁赞诺夫真是大师,爱情三部曲都是经典,特别是《两个人的车站》是前苏联和全世界传世爱情经典佳作之一,比起好莱坞有名的卡萨布拉卡,魂断蓝桥,乱世佳人等也毫不孙色,甚至有些方面还有过之而无不及。现在的爱情片很多,但是这样的佳片几乎没有,国内的电影人应该反思如果拍出这么好的佳片。让人遗憾的是梁赞诺夫在去年11月刚去世,一代电影就这么走了,我心里很是惋惜,但是他的作品永远在观众心中长存。
5 ) 《计划经济---男男女女》
《计划经济---男男女女》
普通的中年男女。
不幸的中年男女。
杂乱喧闹的车站。是男主角注定了要倒霉的地方:难以下咽的饭菜;因为付款造成的争执;误了火车;被女主角的情人带走了身份证;丢了钱包;好不容易住进常年也不会有外宾来的外事招待所,外宾们因为飞机晚点蜂拥而来,他只好被赶出来——却也因为这一连串的事件,他和女主角由争吵到同情到相互吸引难舍难分——
他离开车站去接受法庭审判。入狱。靠回忆温暖西伯利亚的严寒。
监狱长说他的妻子跋山涉水看他,住在十公里外的村子上。他郁郁寡欢地赶去,在灯光、炉火、食物中暖起来的木屋里,等着的人原来是她。
-----回想起沙俄时代,广袤的西伯利亚,也是时不时地充斥着此类情感剧!乃至红军时代,卫国时代,都亦然如此!
计划时代之1982,男女之间,其实内心深处,存在多少变化呢?毕竟这,只是几十年而已,人类和民族的锁链,又多少年了呢?
6 ) 生活的普通与平庸
片子是从监狱的一段对话开始的。
你妻子来看你了,你明天8点之前要回来。
我不去。
她可是坐了7000公里火车,再加上2个小时的飞机来看你的。再你去把我手风琴拿过了,这是命令。
是什么样的妻子,对待监狱里的丈夫要跋山涉水来看他呢,这一下就能抓住大家的好奇心。男主角普拉东是一个替妻子待罪服刑的钢琴家,他想在接受审判之前去看看父亲。但就在中途一个车站出现了一些状况,碰到了薇拉,一个女服务员,从难吃的饭菜开始了不到两天的相互熟悉的过程。
监狱一定是在远东的某个地方,太阳也升不到半空中,只能停在大约40度的位置。一个钢琴家在这里只是一个服刑的犯人,他已经忘记了自己的家庭。以为入狱前,她妻子,一个电视上预报天气的主持人,说她本人不会开车,普拉东的心也就死了。
薇拉是一个被丈夫抛弃的女人,她靠着微薄的工资养活着一家。共同悲惨的经历让他们从冲突中开始认识对方,了解对方的人品,开始喜欢上对方。
最后薇拉不远万里来看普拉东,为他做了一顿好吃的饭菜,当然他们也都不确定对方还爱着,那些细微的动作,表演非常到位,仿佛幸福就是我们理解得那种相濡以沫。
非常感人的影片。
好可爱的两个人,好感动,我也想要这样动人的爱情,要更真挚地去爱、更热烈地去生活、更勇敢地去远行哪怕只为了一瞬间的美!
也是就着导演升天而重头再看的,梁赞诺夫不甘只是在平民生活中寻找喧闹的阴差阳错,间或批评一些时代丑恶现象,而越来越倾向于挖掘和呈现一些饱含感伤的人类隽永情感。他实在擅长在有限空间里,建立一个让人信服的爱情发酵过程。配乐也是实在动听
“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”比起导演的《办公室的故事》而言,本片情深意重却趣味不足,俨然一部欢喜冤家版的情深深雨濛濛。两条线索,倒叙,首尾呼应,然后故事上车站偶遇,相识相爱,情节营造情绪渲染,最后再度相逢,自然让人感动。结尾,监狱外,雪地手风琴,两人,音乐响起,太美好了。
同志啊 今天是我丈夫生日 請您為他演奏一首垂死的天鵝
#BJIFF#太喜欢了,车站,餐厅,包间,监狱。主角们一直被困在各种封闭的环境之中,导演却用幽默荒诞的剧情化解一切的压抑和无奈。最后两人也没能如愿,男主角靠在女主背上拉着手风琴。无奈的生活,但要笑着拉完。
伟大的经典,最后小屋的重逢令人泪下。感情不是能解决一切挫折的法宝,但是是冰天雪地中前方的太阳,是监狱围墙外情急之下的手风琴声,支撑着人们在艰难的生活中,挣扎着前进。
北京电影节中间影院。保持了前苏联电影极高的艺术水准,行云流水的镜头,张弛有度的节奏,把一个简单俗套的的爱情故事讲的极为精彩。小城,车站,铁道,无所事事的一段时间和不确定的未来,加上美丽的极昼夜空,想不碰撞出火花也难
真想把开头和结尾的20分钟剪成一部短片,给导演编剧10星都不够!!!开头加上结尾的20分钟可以独立成一个短片,可如果没有中间的100分钟,不会产生这么感动,这么梁赞诺夫,这么苏联理想主义之爱情...
3++ 音乐灵,渲染出了发乎情止乎礼的感伤。其实相比萍水相逢亦步亦趋,倒更欣赏两人中年危机下的惺惺相惜。把握到了女人那种自怨自艾又果敢无前的纠结心态,附属品身份描画形象。有趣是对苏联解体前一些社会风气的捕捉和得体融合。
小木屋那场戏笑翻了~你不是说这辈子都不吃人家端上来的饭菜的么~(不过为餐厅端盘子和为心爱的人端盘子区别还真大,如此诋毁公有制的影片当初是怎么通过审查的啊~
#北影节# 是不是爱幻想的底层姑娘都会爱上一个受难的知识分子…“你是钢琴家,我是服务员,这不平等。”“现在我入狱当了清洁工,你是服务员,还是不平等。”爱情因无须平等而平等,在只属于两个人的车站。哎呀你们这些投机商!
印象最深的不止是两个人由相识到相骂到相知到相交到相爱的过程,而是当时整个苏联社会的大环境。国营商店和投机倒把的历史景象,小细节,都很动人。
斗气冤家是怎么相互理解和怜惜变成知心爱人的故事,不是喜剧,打动人心的悲喜交加的佳作。
优秀。公有制、共产主义的特点全都刻画出来了,看的貌似邓婕配音的版本,少了20分钟,不知道触了哪条红线,各种小空间内,主人公被各种情境折磨来折磨去的,大概为了社会稳定,让人们彼此消耗,把过剩的智慧、经历、热情都消耗了,社会不就长治久安了吗!
女主角扮演的车站女服务员太出彩了,明明集虚荣、势利等小毛病于一身,,却那么真诚可爱,和男主角一般,有颗金子般的心。1983年的片子,折射出许多计划经济时代的社会风貌,抨击投机倒把,歌颂诚实守法的主题很有时代特点,但并不过时。车厢定情和以美食重逢两段最为动人。
红星太平洋影城2017.4.22.3:45pm 火车开走时在桥上逆着人流的奔走;再次相见时数分钟没有言语的如同舞蹈般的互动与调度;兼具心理预感、揭示与闪前功能的插入镜头。
无论前面的情节如何,到了他们重见面的时候,这部电影的动人就毫无保留地进入人心了
好的电影,就应该是简单的,纯粹的。没有一个多余的镜头,没有一句多余的台词。就像男女之间“发乎情止乎礼”一般。讲份内的故事,不做作的煽情,一切就像流水,注重的就是自然与和谐。
导演的调度功夫好,出来的场景很具有生活气息,细节关注度高,视听语言也很棒,多处转场处理值得借鉴,演员的表演恰到好处,在去监狱探望钢琴师的一段戏中,那种久别重逢之情,通过两人细微的动作恰到好处的表现出来,即是如此熟悉又是如此陌生,最后一场戏用手风琴演奏结束全片,增加了此片的艺术情趣
一次车站上的邂逅,一场相濡与沫的开始