1 ) 金刚观后,细节的乐趣的举例
我昨天晚上一个人看了一场专场,天山电影院4号厅,也是挺大的一个厅,音效也不错,就我一名观众,九点的一场,50块钱,一直看到12点.
我感觉这片子的细节特别丰富,真是用心.有些细节,可能只有专业人士才能明白.
举个例子,导演第一次一个人目睹了金刚掠走了女主角后,决定带人马与摄影机进山寻找,摄影师问道:"要带6厘米的镜头吗?"导演答道:"不用了,带个广角镜头就行',然后画面上给摄影机换镜头一晃而过.这里面传达出的意思,如果你不记得与镜头相关的光学物理知识的话,就领会不了.
首先,我们要先弄明白,6厘米的镜头是个什么镜头?对于大家熟知的35mm胶卷的民用相机来说,其标准镜头焦距一般是50mm和58mm两种,这种镜头的视角接近于人的眼睛的视角,,所以有人会以为,60mm焦距的镜头也就几乎是个标准镜头.
不过对于拍电影来说,同样是35mm胶片,由于电影胶片是竖着走的,不象相机里面胶卷是横着走,所以每一格电影画面的尺寸要比相片小不少.几乎只有一半(56%),所以,60mm的镜头对于35mm电影摄影机来说,算得上是中长焦了,大概相当于35mm相机的80或100的头了.
但是有没有人注意到这一个细节,他们出发上船前,摄影师问了导演一句:"我们是带16mm的摄影机吗?""对!"
就是说,他们带的是16mm胶片的机了,这样一来,60mm的镜头就相当于至少35mm相机的200或300的长焦头了.
导演已经看到过金刚的体型有多大了,而且他下决心要接近金刚近距离拍摄,所以,他才斩钉截铁地说:不带长焦,只带广角!
这就是观影的乐趣啊,朋友,你注意到了吗?
不过,他们的摄影机摔坏后,胶片全散落出来,心血全白花了,导演看着那堆曝露在外面的未冲洗的胶片欲哭无泪,我看着那堆胶片可就乐了,看那尺寸与齿孔的比例,好象分明是35mm的啊!?
2 ) 我们都应该有《金刚》般的品质
KING KONG, 影片的枪版就让我落泪。我无法想象若在电影院中观看会带来多大的震撼。
3个小时的漫长旅程,经历美国大萧条,海上冒险,土著人袭击,恐龙,救援,巨型昆虫,异型生物,死里逃生,日出,城市,混乱,破坏,小规模捕杀,陌生,惊恐,接触,熟悉,爱情,感动,笑,泪水,直至金刚从高楼坠落那一刻的眷恋眼神。“金刚”,这个沉重有力的名字一次次冲击观众们的心灵。
还有那个名叫安的女子,喜剧院中逗人发笑的潦倒女演员,眼中暗藏浓郁忧伤。她敲开金刚的心扉。不用语言,只有眼神,肢体动作,还有美丽得惊心动魄的笑容。 当她一袭白衣,孤身一人,纤小的身躯站在巨大的金刚面前,力量,无形的力量将人的心慢慢撑开,撑开……
KING KONG这部影片之中免不了充斥着浓重的好莱坞大片的气息,冒险,奇异,特技,完美的制作,激烈的枪战,丝丝入扣的情节,紧张的生死时速和永远的爱情。然而,谁又能真正对这些嗤之以鼻。
剧作者,编剧,导演,他们冷静地在那之中穿插着一次次的思考与探索。还有音乐,文艺片般克制压抑的音乐始终纠缠在剧情中,伴随时不时波澜壮阔的交响乐。
那简直是一场激烈的战役,一场浅薄与深邃的殊死搏斗。这部影片的导演像培养一个婴儿那样细心呵护这部电影,小心翼翼地让它慢慢成长,壮大。同时,悄然培养着观众们胸中的激越。人们跟着剧情心绪起伏,一浪高过一浪。
剧中不可忽略的一个人物便是那个江郎才尽,名叫卡尔的导演,同样的潦倒,被逼至绝境,做梦都想着拍一部卖座的电影。最后竟然疯狂地将金刚麻醉并运回纽约,并一举成名。他在街上一眼相中安。他对安说:“看看你,安,你是我遇见的最哀伤的女孩,你能吸引观众的目光,你可以让他们心碎。”仔细观察他的眼神,凶狠而坚定,充满着狂热的激情。杰克说:“他总是有能力摧毁自己所爱着的东西。”
没有他,便没有这次离奇凶险的旅行。没有他,便没有女子与金刚的相见。没有他,金刚就不会来到纽约。没有他,就不会有这部影片。没有他……可能没有他,这个世界将会死去。也可能,有了他,这个世界会彻底灭亡。
他的身上汇集了人类所有的欲望,勇气,执着,贪婪,堕落与光荣!他是戏中最大的赢家。
让我们回到帝国大厦楼顶,金刚右手掩胸,和女子一同远眺朝阳冉冉升起。左手掩胸,意思是,太美了。他一边看着朝阳一边温柔地将女子轻轻托在手中。太美了。他是指景,还是人,谁都不知道。
只是那一瞬间,仿佛回到远古丛林中的那个岩壁上,金刚和女子相依看着朝阳冉冉升起,那万丈霞光,天边的红云,美到令人心碎的清晨。女子甜蜜微笑,左手掩胸,试图告诉金刚,这太美了。
金刚强壮而粗野,却在一个纤弱女子面前,显出内心深处藏着的脆弱孤独。
女子站在金刚的身前,对着四周的战斗机大声叫喊“不要!不要射击!”摧毁了3架战机的金刚就人立在她的身后用力敲打胸脯,大声嘶喉。那一刻,究竟是谁保护谁?
当金刚再也支撑不住即将倒下的那一刻,眼中流露出的深深眷恋,它盯着女子美丽的双眸,仿佛要用尽全身力气看到她的心底。它竭力将手伸向她,却无法触碰到她,它再也无法留在她的身边保护她看她笑,再也不能。那一刻,他想告诉她,他是那样地爱着她,直至精疲力竭,粉身碎骨,万劫不复。
她看着它的双眸,它眼中的眷恋与哀伤,倔强与执着。它的眼睛透彻得让人心变成粉碎。
眼泪就在这个时候涌出,无可抑制地涌出。
金刚燃尽整个生命只是为了和他所爱的人一起看一场美丽的日出,他得到的是那个女子的一个微笑、一个抚摸、一行泪水。仅此而已,这些常人看来不算太难的事情成了这个几乎无坚不摧的生命的一点小小奢求。为此,他付出了自己的所有,摧毁面前的一切艰难险阻。直至死亡,直至万劫不复地坠落……
人们的心,和它一起坠落。
最终还是有一丝瑕疵,那个叫杰克的剧作家和安之间的爱情。太仓促,似乎这一段恋情陷入了传统的美式爱情的陷阱。表面上的奋不顾身掩饰不住实质的苍白肤浅。
但是,若要我选择,可能我宁愿做这个男子而不愿做金刚。
同样是这个女子的爱,这个男人一开始便轻易拥有,他是那样幸运。金刚为之付出了一切,可谁都知道,这个女子只将他当成的朋友,感动不已,痛哭流涕,却始终不会有爱情。
谁都知道,谁都不愿意。
It wasn't the plane,it was the beauty kill the beast...于是,泪水愈盛。
金刚用生命见证了勇气和无所畏惧。
或者许多人看完金刚以后,会为他的死唏嘘不已,当然,看着金刚的滑落高楼,我也有一丝丝的惆怅,但是这丝惆怅,却远远不能抑制我心中的汹涌澎湃。
每当我想起金刚将前臂向地面捶去,张开满是利齿的凶猛的嘴,对着敌人嚎叫的场面,我就跟着也热血沸腾了。
有人从金刚里看到了爱情,有人从金刚里看到了人和自然的不和谐,还有人看到了人类的丑恶。这些确实存在。但是我有更深体会的,是勇气。无论是金刚还是我们,都应该有足够的勇气。
勇气,或者和善良一样,是与生俱来的。是上天赐予我们的礼物。但是并不是每个人都能很好的享用这份珍贵的礼物,在现实生活中,我们看到太多的怯懦,看到太多的对不公正现象的低眉顺眼,看到太多的对曲折命运的缴械投降。这个时候,勇气往往化做泡影,消失在风中。
我的勇气,也在日子里找寻不到踪影。所以看过金刚之后,我才如此的震动。
他是如此的无所畏惧。最能体现的场景面对三只大龙和人类的机枪大炮的不妥协。
在和三只大龙的搏斗中,他充满了自信,蔑视,和挑战性。与其说是在保护,不如说是在挑衅。在搏斗过程中,他表现出来的征服一切的力量,让人感到震撼。三只大龙一其冲向金刚的时候,他没有选择斯巴达克斯似的边逃边杀的策略,而是站在原地,尽情的挥霍力量和速度,他把龙望岩壁上撞,望地上摔,用拳头狠揍,用牙齿撕咬。尽管身体被咬伤了无数处,也不做半点让步。尤其让人震撼的是撕裂最后一只龙的时候,他选择的是对付龙的嘴巴和牙齿,敌人最锋利的武器。他用自己那似乎可以摧毁一切的力量把龙的嘴巴掰开,然后折断他。这不但杀死了龙,还杀死了龙的最后希望。
在面对人的炮火和飞机的时候,他确实是选择了撤退,这个时候,我们可以骄傲的说,人比恐龙可怕的多。但是发现敌人避无可避,金刚愤怒了。他开始象面对恐龙一样面对人类,面对飞机,大炮和机枪。我想如果他的敌人不是人类,那么他的敌人将有更大的伤亡,我想,作为好赖坞的导演,总不能让美国人民被一只猩猩弄的太难看,所以金刚杀死的军队,似乎不多。也没有掀起美军的坦克向大队的大兵砸将去,但是我们看到愤怒的金刚,在毫无办法的面对不敢靠近的飞机的时候,他充满尊严的,骄傲的站立着,没有再妥协,退让,和畏惧,直到流尽最后一滴鲜血,尽管导演并没有让我们看到英雄的血。直面可以抗拒的敌人,是勇气。直面无法抗拒的敌人,是大勇气。
勇气,是人类灵魂的一部分。野性,是人类灵魂的另一部分。前者在委缩,而后者,我们已经丧失殆尽。但是金刚,让我们重新拾起了人类本原就应该具备的天性。或者说导演希望带给我们重温人类起始时具有的天性。
我们没有金刚的力量,没有金刚的速度,没有金刚的块头。
但是我们应该拥有金刚的尊严,金刚的勇气和金刚的骄傲。
让我们象金刚那样面对充满波折的生活。
3 ) 为了爱,别的都不在乎
彼得杰克逊一贯以大手笔见长,此次也不例外,足足的170分钟,仿佛一个人生就那么走过了。走过了那片茂密的原始森林,走过了那尸骨如山的祭地,走过了那繁华的百老汇。当然了,更走过了一场爱。哦不,是两场。抱歉,居然忘了杰克与黛拉的爱情。黛拉是个迷人的女孩子,现在看上去非常的年轻。前阵子看了她主演的美版《趣味游戏》,明显地鱼尾纹都出来了,红颜易老,岁月催人啊。在她穷困潦倒,温饱问题都难以解决的时候,卡尔,一个临近破产,被警方通缉的导演出现了。黛拉从此踏上了贼船,两段爱情不经意间缓缓拉开了帷幕。“当一个男人爱上一个女人,那他会装深沉,甚至故意不搭理她。”杰克就是这样一个内敛的,不乏温柔儒雅,才华横溢的剧作家。两人一见钟情的暧昧,擦出了点点的火花,殊不知前面的骷髅岛,也许就是他们旅途的终点了。金刚出现了,犹如一个帝王,孤傲地向人们走来。宽大的手抓起了黛拉,仔细地端详。黛拉尖叫着,她只是一个柔弱的,不知所措的姑娘。金刚细心地将她放下,一丝不苟地守护自己心爱的人。黛拉却完全理解不了,她拼命地想逃跑,金刚生气了,以招牌式的动作向她示威。沟通从心开始,只要静下心来,其实一切都能豁然开朗。
4 ) 大金刚
看完《金刚》回家,立刻从笼子里抓出小仓鼠。拿捏分寸,既抓得住,又不能弄伤它柔软的身体,体会到金刚用力的精准度。恰到好处地握住之后,我就盯住它仔细看。看了20秒,放弃了。一来是小银狐过度紧张,小便失禁,二来确实看不出属于这一个小老鼠的独特之处。如果小东西躲进一群银狐仓鼠中间,我一定找不出来哪个是它。要是它再化了妆,换一身皮毛,那就更没戏了。
可是金刚就从满满一城的小仓鼠里认出了安,还是晚上。金刚真好。
安每一次有意义的出场,她的面庞都笼罩在一层辉光中,或晨曦,或斜阳,或月色,或灯光。被辉光笼罩的爱情终究不留尘世。
电影里的人都会说一些格言警句,每句话连起来,结成一张扼死金刚的网。其中,用小学作文课的话讲,篇尾点题的那一句,居然是坏导演说的:美女杀死了野兽。大约在1933年拍的金刚里,bueaty就只是美女吧。但是在这一部中,宁可相信,bueaty有一层意思,指的是“美”本身。为了增加说服力,金刚两次与美女欣赏了美景,自然的美景和人工破坏的美景。当金刚坐在石崖上,苍茫的眼神从杂技小仓鼠那里移向无穷,他感受到的,真的是美本身。
而野兽注定要死在美上。阿西莫多对埃斯米拉达说:“美,美。”金刚只能以手抚胸,由安说出他想说的:“美,美。”
金刚好像一个大玉坠,粉身救主,打破了安的宿命,让她有了获得真爱的可能。所以当金刚垂下头,从楼顶滑落,那个人类男的,波兰钢琴师,编剧,安的男朋友,立刻冲出来,恰到好处接住安破碎的心,血泪满怀。把自己的幸福建立在大金刚的性命上,这个坐享其成的男人,好可恨哪。
金刚,不知是谁翻译的,真好。如果照实翻译,应该叫《猩猩王》吧,1976年邵氏公司拍过这部电影。金刚,象征光明,坚固,锐利,宝贵。百度贴吧里有一个金刚吧,原本是弘扬佛法的地方,现在可全被大猩猩占领了,吧主微弱地抗议,被金粉们很唐僧地顶回去:我劝楼主还是到“佛教金刚吧”,和我们这些红尘中人争地盘不太好吧!佛教好象是与世无争的哦!有句话不是说:我不下地狱,谁下地狱。
让蝼蚁下地狱,大金刚上天堂。
5 ) 你不是美女,我也不是野兽
可以说,这是我这些年来,在影院看过的电影中,最棒的一部。
如果说我是个资讯盲一点也不为过,直到看完金刚才知道这部电影的导演……而且居然还非常白痴的问,这个导演听着好耳熟……
当然,必得是拍魔戒的彼得逊,才能排出这么一部荡气回肠的金刚。
我说的荡气回肠,并不是指金刚对安所谓的爱情,我很讨厌这种解读这部电影的方式,非常讨厌。当然荡气回肠的爱情也非常值得钦佩,可是 把金刚和安之间的情感定义为“美女与野兽”,真是非常狭隘的一种看法啊。猩猩的审美观和人类的自然是大相径庭,连不同民族的人类,喜 欢的美女形象都不一样,更不用说非我族类的大猩猩了。所谓的美女杀死野兽,只是人类主流观的一种意淫。
在安为了生存而表演那些杂耍的时候,就悄悄的把自己作为“食物”的命运改变成“朋友”了。安更加不知道,这种交流,对金刚来说是第一 次有人和他平等的沟通。那些土著人崇拜他,但更加恐惧他,这个岛上(或者说坏心的导演们故意的!==)没有其他同类,生活中充满了为了生存 的杀戮,这样的生活对金刚来说,真是太孤独,太孤独了。看到大猩猩飞奔过来和霸王龙厮杀救了安之后,和安耍小脾气的时候,忍不住想起ET里外星人和小男孩的手指头碰到一起的镜头。
不得不说,这样的片子,才是商业片中的极品啊,是那种非常稀少的“有情怀”的商业片,金发美女的女主角也不是性格模糊的大胸美女,太有个性,而且还有一种忧郁的美感,刚出场,坏心的导演劝说她接拍他的冒险电影,她惆怅的说“凡是和她有关的美好,都不会长久”,还有一个镜头她在船头夕阳缓缓转过头来,眼睛中都是泪水,哇,哪个男人会不动心?
片子中的经典镜头非常的多,我一点也没觉得恶心或者什么。让我印象深刻的是拍到岛上土著的出场戏,真是太有惊悚片的FEEL了!可以说,这部电影的所有场景的气氛都非常到位,特别是那种五十年代怀旧的感觉,一下子把我们带回了那个时代。
看完电影,和猴子两个人一起讨论对这部电影的看法,他说大猩猩被抓象征了大自然被一步步征服的过程,电影里的那个导演是人类的缩影,“他最擅长的就是毁灭他所热爱的一切”。我只是觉得,这是一部在讲孤独的电影,没有人不寂寞,只是金刚的寂寞,被放大了许多倍。
虽然这是部非常非常棒的电影,可是我还是不打算再去看第二遍了,这么彻头彻尾的大悲剧,我可承受不住。
PS:金刚太可怜了啊!!!而且,从头到尾,他连名字也没有一个。(实际上,这PS才是我写这影评的唯一目的,坏心的导演!)
再贴一下猴子写的
喜欢这部电影,本来却并不想说什么话,和每次看了很好的片子一样,感动了之后,真的要说点什么其实并不容易。包子强调金刚的孤独,其实仔细想想,以金刚的巨型身躯,他在世界中的命运,除了孤独,恐怕也没有别的了吧。金刚和安看夕阳的场景似乎被说了无数次了,这大概确实是彼得·杰克逊的神来之笔,不过我想到的却是在安到来之前,金刚那无数个独自看夕阳的日子。
随便翻看网上的评论,对金刚的解读不外乎美女野兽的爱情或者令人瞠目的特技,最搞笑的是齐鲁晚报对电影的批评“迷失在特技中”,实在是可怜的陈词滥调。批评之前,最好还是有一点自知才好。金刚重新叙说美女野兽的故事,本来就是西方文化当中一个恒久的母题,应该说导演升华了这个故事的意思,特别是在影响面如此之广的大众层面,这种升华相当令人感动。和历史上的金刚相比,这个版本第一次赋予了金刚人的因素,于是我们感受到他的情感、他的孤独,也由此第一次有了和金刚这样的存在交流沟通的可能。回想1933年,金刚的故事第一次在电影上出现,那个十几米高的大猩猩除了杀戮和破坏根本没有任何性格,他对美女的奇特感情除了满足人们的猎奇欲望也没有任何值得称道的地方。今天彼得·杰克逊重新讲这个故事,而且讲的如此有情怀,而且令大众如此感动——或许几十年过去,人们还真的有一点点进步了呢。
再说特技。不知道为什么有人要批评特技,彼得·杰克逊已经证明娱乐和所谓的情怀绝对不是对立的,不过我们的影评员大概并不这么认为吧。在视觉上,金刚似乎已经把特技用到了极致,不过我猜,不用过多久,新的突破又会继续出现的吧。不过说到底,无论特技如何发展,最重要的还是故事的叙说以及作者的情怀,我敢说,彼得·杰克逊的金刚比之人类历史上任何一部文学作品都不会逊色。
看电影的时候,我不止一次地想起夏多布里昂,从文字记录来看,当年《阿达拉》在法国引起巨大的轰动效应。今天的金刚,其实只是把这种轰动放大了一次而已。有意思的是,当年无数人为阿达拉和勒内的命运扼腕的同时,总还有些人骂夏多布里昂是投机分子,是在亵渎文学——这和今天有人骂金刚倒是挺象的。可怜这些骂声,恐怕连批评者自己都会觉得底气不足的吧。
走出电影院,包子拉着讨论感受。她说到孤独,我立刻想起古希腊悲剧,金刚最后从帝国大厦的尖顶滑落的镜头悲剧氛围十足,整整180分钟,观众一直浸润在美好的情感当中,却无时无刻不预感到悲剧正在一步步临近。无论是否熟悉金刚的故事,悲剧效果却不减弱分毫。在这一点上,金刚同样表现了出了戏剧的极致之美。
金刚让人想到许多,有人批评说是好莱坞烂片中俗套的人性之恶。呵呵,金刚确实说到了人性的恶劣,卡尔·丹纳姆“总是能摧毁自己所热爱的一切”,这样的评价用在人身上实在是再合适不过。即使真的俗套,有这么一句话也足够了,何况金刚还真的不是俗套。彼得·杰克逊不是简单表现人性中的丑恶部分,事实上卡尔先生的坚韧意志是令人心惊的。在我的感受里,金刚传达出一种宿命的信息,就像安相信自己注定没有好运一样,金刚的导演在娱乐的外衣之下透露出的是对人世的怀疑。卡尔的欲望和坚韧、船长的贪婪、吉姆的纯真、大副的正直……似乎一切曾经推动人类文明的力量在电影里面都出现了,但这些力量最后带来的,是毁灭。我总觉得金刚可以作为一种象征,象征着所有那些曾经强大或者依旧强大的非我族类的东西,人类在征服的过程中付出无数代价,最后却什么也得不到。而且很有可能,还要收获灾难。
对金刚的征服和对新大陆的征服是毫无二致的,金刚的破坏力有限,我们看过故事,伤感一下也就过去了。然而看着金刚的滑落,人们难免感受到一种原罪的氛围,这个大东西的死让我们不舒服了。好莱坞的娱乐手段已经把我们的不舒服降到了最低,可是在娱乐的外表之下,谁知道是不是真的有忧伤呢。
6 ) 满足探险者的探险梦
宇宙无限,世界尽头那样多的未知,勾勒起多少人的猎奇与幻想。喜欢电影,电影给人们单一平凡的生活带来多元化的心灵体验,满足了人们一个个的梦,相信每个人的心中都有一个冒险梦。2005年彼得杰克逊导演的新版《金刚》用其新进的特效为人们声色并茂地描述了一场奇幻冒险之旅,圆了观众一场探索宇宙无限的梦。
电影发生在三十年代的美国,正值经济大萧条时期,踌躇满志,野心勃勃的导演卡尔天马行空的幻想着去神话传说中所描述的神秘岛屿,拍摄出惊骇世人的天外世界。卡尔带着他的电影剧组,乘着“冒险”号轮船出发,一切仿佛冥冥中注定,正如轮船的名字“冒险”号,一场惊心动魄,刺激着每根神经的冒险之旅开启。轮船天注定般地搁浅在卡尔的理想目的地“骷髅岛”,轮船碰到周边密布着的礁石,船上的水手们拯救着轮船。卡尔望见眼前的神秘岛屿激动万分,仿佛离自己的伟大梦想更近一步,仿佛触手可及的梦,剧组人员们一起划着小船游到岛上,阴森诡异的小岛正如其名,骷髅满地,令人不寒而栗,随后一个个个岛上的土著人对入侵者们疯狂攻击,幸得轮船上的水手们勇敢的举枪解围,带领卡尔等人逃出生天。
重回“冒险号”,准备打道回府的轮船上却少了一位人员,正是电影摄制组里美丽的女演员安,惊魂未定的人们决定重回岛上,寻找消失的同伴,于是真正的冒险之旅才刚刚开始。安被土著人劫走,在古老的土著人祭祀仪式中,安被作为祭祀品,安的惊声尖叫引来森林之王——大猩猩金刚,金刚带走安,却对这个金发碧眼白皮肤的美女情有独钟,安为了取悦大猩猩,表演起她的绝活,耍杂技,却更得到如孩童般的大猩猩异常的开心。一方面卡尔等人一路探险般地寻找安,一路上爬山涉水,遇到各种生物的袭击,仿佛凡人与自然界的抗衡,一路上丧生的队友越来越多,令人触目惊心,在这片人类未知的天地,是该有多大的勇气去面对去战斗。作为观众,又是那样的心神向往,看得心潮澎湃,刺激每根神经线,不知是否每个人的心中都有一个探险之梦。呵呵,也只能在电影中感受感受了!
看这类电影总是为人性悲哀。
金刚
很喜欢金刚,但是前面铺垫太长了。
太失败
哪个男人会为我到自由女神像上打飞机?
真心觉得黑白版好看很多。
尽管前半段的惊悚和后半段的感人没有很好的自圆其说(金刚既然是那么容易就温顺的动物为何岛上的原住民会看上去生活在水深火热中、而体型庞大的危险生物并非只有金刚一个土著们却独独只为金刚献祭,以及沃茨小姐不管热带雨林还是冰天雪地竟然都穿得那么少)但还是被狠狠煽到了啊热泪洒到不能自己
观赏马戏团也是很残忍的。
这部电影教育我们:打飞机可能导致猝死。
我要是女主我此生再也不能跟人类在一起了!艾德里安布洛迪都不行!我用此生缅怀我刚
其实很多时候最可怕最残忍的是人类。
印象最深的除了在帝国大厦为心爱的女人打飞机之外,还有那些异域的生物奇观。
人类是这个世界上最坏最残忍的动物!永远忘不了猩猩倒下时那个眼神。
金刚前面杀了太多人,后面死得再悲壮也无感。女主斯德哥尔摩效应中毒太深,为救她而长眠丛林的队员们还比不上一只猴儿。
最打动我的不是金刚的爱情,而是他的孤独。
做男人就要象金刚一样...为了心爱的女人在帝国大厦楼顶打飞机...
不断快进,还是蛮愉悦的
影片的好处是由角色和细节赋予的,特效微表情的金刚和突破旧版尖叫女王模式的安,甚至名利熏心一路行骗的导演都有着洞悉人性深处的那一面:对编剧说不跳船说明你并不真爱剧院;对船长说你之前就狂热于捕捉动物。而影片的缺陷也是由角色和细节所导致的,就像讨论区里引起热议之一:船员为什么要上岛?上岛丢安之后为什么要舍命营救?他们的死为何来?……应该说虽然此片长达三个小时,但很多关键性角色动机依然没有交代清楚,或许这个故事本身就存在彼得杰克逊无力扭转的难以做大做细的结构问题。三星半。
看到了人类残忍的一面
小时候在CCTV6看的,金刚可以同时战胜3只霸王龙,却输给了人类,可怕。